近代以來,伴隨西方崛起,西方人的運氣開始爆棚,走到哪裡,都能發現當地人死活都發現不了的文物;在地上隨便一挖,就能挖到幾千年都沒發現的東西。
1820年,在愛琴海的米洛斯島——一座沒有淡水的彈丸小島上,一個農夫挖出「斷臂維納斯」雕像,後被法國得到,如今放在盧浮宮中。
「斷臂維納斯」雕像,被西方認定為古希臘雕刻家阿歷山德羅斯於公元前150年左右創作的大理石雕塑。至於藝術價值,筆者水平不高沒有看出多美,但西方學者一致稱其「無與倫比的殘缺美」,因此該雕像在世界藝術史上地位高的不可想像。
但鮮為人知的是,除了米洛斯的維納斯之外,西方還挖出了第二座斷臂維納斯,而法國專家對它的鑒定結果,卻不能不讓人對西方歷史產生懷疑。
第二座斷臂維納斯
1937年4月28日,法國中部羅瓦爾河畔,一位農夫在田地里工作時,在距離地表半米之處,突然挖到一尊古代女性雕像,高86厘米,重87公斤。
更為重要的是,該雕像也是斷臂,神情端莊、造型豐滿,毫不遜色於米洛斯的維納斯,是一件極具藝術價值的雕像。
對此,法國考古界、藝術界的大佬們反應神速,立即得出結論,即:羅馬時期的維納斯雕像,時間是在兩世紀。1938年5月18日,距離發現20天時,法國官方正式確認這一結論。
然而,幾個月之後真相大白,原來根本不是古羅馬時代的作品,而是當時義大利裔的法國青年藝術家弗朗索瓦·克雷莫奈斯的作品,這是他為了證明自己才華的「惡作劇」。
其實,法國中部、日常耕種的農田、距離地表半米,在這樣的環境下發現「古典風格的斷臂維納斯」,怎麼看,都該懷疑一下,都該認真鑒定一下。況且,如果真是埋在地下高達1800年,那麼雕像表面必然存在一些歲月的痕迹。但,陣容龐大、規格超高的法國專家團,竟然全都判斷錯誤,實在不可思議。
西方歷史果然可疑
如果不是弗朗索瓦·克雷莫奈斯公開真相,那麼最終結果會怎樣?
毋庸置疑,經過法國專家團的「鑒定」,那麼它就是一件公元2世紀的古羅馬時代的斷臂維納斯,會被隆重的放在博物館中,證明古羅馬時代的藝術水平,讓全世界頂禮膜拜。由此,一段虛構的歷史就會成真,乃至還會走進各國中小學的教科書中。
當然,由於弗朗索瓦·克雷莫奈斯公開真相,最終避免虛構歷史成真,但這件事卻非常值得思考,因為通過這件事可以看到西方歷史可疑之處。
首先,過去很多國人迷信西方專家,將西方學者樹立為正直、嚴謹、無私、科學等權威形象,但以上述錯誤來看,簡直低級到不能再低級了,而且屬於集體犯下踐踏紅線的低級錯誤。當然,無論是有意犯錯,還是無意犯錯,都告訴我們不可迷信西方專家。
其次,如果集體有意犯錯,那麼必然存在某種動機,那麼他們編寫的歷史還能客觀嗎?如果是集體無意犯錯,那麼說明考古鑒別水平低劣,那麼他們編寫的歷史顯然不能相信。因此,無論哪一種都說明西方構建的歷史存在問題,存在可疑之處。
第三,在埃及、兩河流域、歐洲,近代以來出土了很多莫名其妙的違反常理的石碑石刻青銅像等,都被西方鑒定為真實文物。但以本文所談的事件來看,其中有沒有「當代造假的文物卻被西方專家鑒定為真」?這顯然是一個值得思考的話題。
總之,歷史是由人書寫的,如果書寫的人集體不誠信、或水平低劣,那麼所謂歷史自然就不可信。
餘論
除了本文所舉之例,西方專家鑒定為真,卻在事後被推翻的案例,可謂數不勝數,比如蓋蒂青年雕像事件、以色列發現刻有波斯國王大流士大帝名字的銘文事件、英國出土簡體中文「吉姆在這裡」事件等等,其中很多屬於集體鑒定錯誤,而不是個人失誤。
問題不在於文物造假,因為每個國家都有文物造假,這一點不稀奇,但稀奇的是西方專家鑒定水平與態度,經常被造假者耍的團團轉。在這種情況下,尤其碳十四齣現之前,西方學者根據出土文物構建的歷史,究竟還有多少真實性可言?