大女主時代，我們到底需要什麼樣的女性角色？

大女主三個字，我已經看倦了。

國產大女主是一種很奇怪的生物，她只活在角色看似尖銳的台詞里。

又或者，她活在粉絲的控評圖裡。

如果要以戲份多少論大女主的話，那麼很多影視劇既不輸人也不輸陣。

從出品方到粉絲都會替劇作搖旗吶喊，自以為已經把大家想看的女性向內容做出來了，為什麼觀眾還不來看？

然而究其本質，這些大女主都會在男主角出現的那一刻，有意無意的淪為附庸品。

無論前期表現得多麼獨立自主，到最後都會在編劇的春秋筆法中，取得一種微妙的平衡。

那就是，既要表現出女主的獨立自主，又不傷害到父權制下的男女格局。

可想而知，最後呈現出的是多麼奇怪扭曲的人物形象。

影視劇中女性形象的固化

在近幾年的國產影視劇中，對於女性角色的塑造，或多或少有些改變。

這是觀眾期待看到的，卻也是令觀眾難受的。

畢竟，一成不變讓人看不到希望也就算了，這種前進兩步後退三步的做法，比一成不變更加無力。

在《傳聞中的陳芊芊》中，編劇打造出了一個以女性為尊的花垣城。

城中人以生女兒為傲，奉行女主外男主內，城中大小事更是女人做主。

前期，這部劇通過這樣的架空設定與現實世界的反差進行反諷，吸引觀眾入局。

可等到女主與男主相遇後，又讓女主說出「人前你聽我的，人後我聽你的」這種人設崩塌的台詞。

至於情節嘛，兩人相遇後基本就看不出什麼大女主了，黏黏糊糊灑糖才是基操。

果然在談戀愛面前，大女主一無是處。

給女性角色鑲上金邊，好把觀眾騙進來殺。等男主角出場後，她們又被軟化了性格，弱化了能力，成為男性凝視下的附屬品，這樣的影視劇近幾年來比比皆是。

對於大女主的設定，從來不是不需要男人和愛情，而是不能只圍繞男人和愛情。

如同瓊瑤劇的女主角們，從頭到尾把自己獻祭給男人。

更有罔顧人倫，說出「我不是來拆散這個家，我是來加入這個家」的新月格格。

這些形象在愛情中固然好看，可脫離了愛情人物就單薄到只剩一層皮。

沒有討論價值，更沒有存續意義。

創作者眼中對女性形象的固化認知，註定無法塑造出豐滿立體，不崩人設的大女主。

畢竟多麼牛逼的開局，到最後都會在人們對女性的慣常思路中，走向常規的敘事格局。

不僅如此，影視劇的女性形象通常還需要犧牲自我，以成全所謂的大愛。

可笑到就像莫泊桑筆下的羊脂球，被世俗裹挾了之後，還要以一人之力承擔所有的罵名。

像《娘道》這種純粹的糟粕就不多說了，女主每一句要生兒子的宣誓都如同一道驚雷。

咱就說打著女性覺醒旗號的《三十而已》，顧佳就像她的名字，被賦予了一個「顧家」的形象。

她培養丈夫，教育兒子，做著世俗眼中的賢惠妻子，還要被小三兒攪局。

這也是影視劇在塑造女性形象時，慣常走入的誤區之一。

既要上得了廳堂，還要打得了小三兒，以為這就是瀟洒不拘的大女主。

可實際上，我們並不想看到女性總是被困在家庭關係的瑣碎之中。

顧佳甩小三兒耳光，面對丈夫的痛哭流涕的後悔，都無法成為當下觀眾心中的爽點。

誰要看她成為包容的妻子，隱忍的母親？誰要看智斗小三之後的原諒，只為換來所謂圓滿的結局？

我們想看到的是，一位女性在被丈夫和家庭背叛之後，有敢於斬斷的勇氣。

她要遠離這些內耗她的人，走的遠遠的，此生不復相見。

什麼追妻火葬場，什麼愛情第二春，都配不上這位聰明且有能力的女人。

女性角色的犧牲，在過往的幾十年里我們已經看的太多。

對她們的歌頌是對後代千千萬萬女性的道德綁架，無論是影視劇還是現實生活，都不該再出現。

所以，我們到底需要什麼樣的女性角色？

縱觀國產影視發展這麼多年，行至當下，我們到底需要什麼樣的女性角色？

她既要符合時代發展，滿足現在觀眾的喜好，又要立體豐滿，別具一格。

有時候答案無需回頭看，更不能用腦子空想。

正所謂，藝術來源於生活並高於生活。我們喜歡什麼樣的女性，這個世界早就告訴我們了。

敢於在女兒剛滿1歲就與重男輕女的丈夫離婚的江歌媽媽，一人把女兒撫養長大。

在女兒意外遇害後，文化學識不高的她立志為女兒討回公道。多年來奔波往返中日兩國，以血肉之軀抵擋外界風言風語。

女兒的事告一段落後，她沒有消沉，反而做起了自媒體，讓晚年生活更加豐富多彩。

這人物夠不夠立體，夠不夠豐滿？

鄭州房車阿姨前半生都活在丈夫的冷暴力里，忍無可忍的她在56歲的年齡決定自駕房車旅遊逃離俗世生活。

兒女不解，朋友不支持，被網友罵拋夫棄子，重要嗎？

她兩年走了8萬公里，自媒體做的風生水起，56歲又怎麼樣？人生隨時可以重新開始。

這人物夠不夠有爽點，拍出來會不會激蕩人心？

好看的女性形象應該多元的，就像為女復仇的江歌媽媽，就像努力想要找回自己的房車阿姨。

女性也是人，要按照人的行為邏輯來創造。

要寫女性就不能只寫她的困境，而是要寫這困境與社會的衝突，要寫她身處其中時的痛苦與折磨。

更要寫她超脫這一切的浴火重生，去探索她稱為「人」的可能性。

要去書寫女性定義，而不是去定義女性，脫離單一的敘事邏輯。

只有創作者們放棄用傳統的眼光和標準去審視女性，拿掉冠以女性的俗世道德枷鎖，才有可能真正創作出好看的女性角色。