《太平年》掀起「考據觀劇熱」，打破歷史劇觀看門檻

重大歷史題材劇《太平年》正在央視一套黃金檔播出，該劇以難得一見的嚴肅歷史正劇表達，不刻意降智的歷史背景鋪陳，敢於直面紛繁複雜的重大歷史事件，以龐雜的歷史人物群像，塑造一個陌生化的時代。

該劇將鏡頭對準中國歷史上極為特殊又紛繁複雜的五代十國時期，聚焦「納土歸宋」這一深刻體現中華文明和平性與統一性的重大歷史事件。它摒棄快餐式的敘事套路，敢於採用半文半白、考究典雅的台詞，敢於深入描繪那個時代的歷史風雲、經濟生活與文化肌理。這種「敢為人先」為困於歷史劇供應匱乏的觀眾群及時「解渴」，也印證了觀眾審美與文化水平的提高，足以接受較為複雜的影視敘事邏輯。

截至1月27日，該劇在cvb收視率達2.696%，一路領跑，全網熱搜超740個，微博指數破9000萬，全網累計有效播放量超1.07億。微博、抖音、小紅書等平台主話題瀏覽量超12億，騰訊視頻開分高達9.4，熱度登頂。該劇更在微博、抖音、b站、小紅書、豆瓣、知乎、今日頭條等平台掀起《太平年》解讀熱潮，被觀眾譽為「難得一見的歷史劇細糠」「需要用ai追劇的高質歷史劇」。

面對較為龐雜的人物關係，如何讓觀眾更容易接受這個遙遠年代的故事？該劇編劇董哲透露，在最初接到該劇的創作需求時，主創團隊嘗試過多種寫法，歷經多次嘗試最後選定了「納土歸宋」這一核心要點。劇集要以「大歷史觀」和「人民史觀」，將宏大歷史落地於具體可感的人物命運與時代呼吸，讓錢弘俶「何以納土」、趙匡胤「何以立宋」的歷史抉擇，成為亂世苦難之中，源於歷史大勢、民生關懷、充滿人性張力的必然之路。

「我們常說任何歷史都是當代史，並不是說歷史是任人打扮的小姑娘，而是說面對歷史事實，我們選擇了不同的角度就會產生不同的解釋，在不同的時代也就會有不同的歷史認知。」董哲認為，《太平年》最終選擇了去呈現關鍵歷史人物的關鍵選擇，「去講述趙匡胤、郭榮、錢弘俶等人身處亂世之中，他們最後如何成為歷史中選擇的那個人，這是藝術的當代表達，而前提則是塑造的人物有血有肉、動機合理。」

董哲同時也承認，相對於其他有過眾多影視作品反映過的朝代，五代十國這一歷史時期對觀眾具有某種陌生感，這無疑也會對觀眾帶來一定的觀看「門檻」。創作者在創作時也意識到這一天然困難，因此在具體敘事時並沒有按照時間去結構全劇，而更多是抓住人物的成長線展開。在已經播出的劇集中，從後晉「兒皇帝」的駕崩引出關鍵人物趙匡胤，從吳越國政權更迭則帶出了錢弘俶，而郭榮出場相對靠後，但圍繞著亂世之中這些未來的「天選之子」如何思索治國方略，又如何從前人的歷史經驗中尋找到各自的道路，主線已經基本明確。

值得一提的是，由於ai工具的全面普及，《太平年》相對複雜的歷史背景也讓不少觀眾開啟了全新的「ai追劇」模式。不少觀眾一邊追劇，一邊隨手打開ai助手或搜索引擎，查詢「五代叉手禮」「吳越國保境安民政策」「馮道為何歷仕多朝」，實時完成知識補給。社交媒體上，圍繞歷史細節、人物評價、事件解讀的討論如火如荼，「跟著《太平年》學歷史」「太平年小劇場」自發整理知識點，形成「觀劇—考據—討論—分享」的良性循環。

這種互動性觀劇體驗，激發了不少觀眾前所有的觀劇熱情，也讓劇中那些相對晦澀的潛台詞，在觀眾的互動中得以揭示。這種「考據派」的觀劇方式也為歷史劇的創作提供了另一種思路，觀眾無需被矮化，深度內容也不必擔心沒有受眾，這也是《太平年》在深刻立意之外帶來的歷史正劇創作經驗。

來源：北京日報客戶端

記者：李夏至