人類文明的代代相續,既存在於物質層面的,人與人之間的輩輩相傳,也存在於精神層面的,通過記錄與發展,讓文化代代相傳。而本世紀以來的一系列成就,其實都是在於新興的科學技術,讓數據存儲與數據運用的效率都得到了大幅度的提升。
而這些技術在可視化的處理手法下,變得更為鮮活,這也讓我們得以看見真實的歷史與現實。而離我們最近的,有照片可靠的歷史,應該就是清朝時期了。一百多年前,有個叫做卡恩的法國攝影師就拍下了許多清朝的照片。
這些照片記錄的上至達官顯貴,下至黎民百姓,讓我們看見了那個時期的普通人民生活是真的很艱難,而滿族的女子雖然不似電視劇演的那般光鮮亮麗,其實也各有各的美感,記錄了一個時期的審美主流。
記錄下地球檔案的法國攝影師
這個叫做卡恩的法國攝影師是在1909年來到中國的。那一年的中國已經到了清政府統治的末期,多年的征戰與割地賠款,導致國內百姓生活愈發疾苦。
而慈禧與光緒的離世,也讓清政府的搖搖欲墜之勢愈發顯著。就是在這樣的背景下,背著攝影機的銀行家卡恩來到了中國。
這個本來就喜歡拍照的人,來到中國後更是愛上了拍攝這片華夏大地上的風土人情。他發現國內的很多王公貴族日子都過得極為瀟洒,他們還會請專門的畫師來為他們畫像,不是記錄日常生活。但是底層的黎民百姓就沒有這樣的待遇了,他們靜默著生生死死,好似無人在意。
卡恩便決定把鏡頭對準這些被相機很少關注到的普通人,去記錄他們的日常,這也為我們今天的研究提供了豐富的歷史資料。
而為了保障自己對於底層人民的拍攝更為豐富,更為真實,卡恩還特意僱傭了十餘人,行走於上海、北京等地方,去拍攝不同的人群,獲取不同地域的人文差別。
當然,這也不是卡恩第一次這麼幹了,之前他還帶著團隊在全球的五十多個國家奔走,拍攝了多大其萬餘張德彩色照片,還有超過一百個小時的電影膠片、四千多張立體照片。
這些形形色色的照片被後人稱為「地球檔案」,可見這個團隊的專業性,也更能捕捉到真實立體的晚清。
真實的晚清生活
真實的晚清生活到底是怎樣的呢?在卡恩的鏡頭下,最多映入眼帘的人民形象都是面黃肌瘦的,他們的衣服也大多破破爛爛,極不合身的,肉眼可見的穿了很多年。
鞋子更是慘不忍睹,十分簡陋,甚至有人赤腳而行。而這樣的情況是不分季節的,也就是說,有人春夏秋冬都只有那麼一身裝束,可見當時的人民生活的窘迫。
當然,最具有代表性的還是晚清時候所有男子腦後的那一根長辮。
這些辮子也沒有如今的電視劇里表現得那般美好,不僅剃頭剃的更狠一些,辮子也大都如枯草一般。這也是當時的人民太過貧苦,以致於營養不良,想要吃飽飯都已經是件極為艱難的事情了,有那裡有多餘的錢財去整理自己的儀容穿著呢?
而且,這樣的情況還不止存在於底層人民之間,就連晚清時候的官員們也並沒有人人都穿金戴銀、綾羅綢緞,他們的衣服只是說比底層的人民完整一些,身上沒有或是幾乎沒有什麼補丁而已。
真的能夠穿的很好吃得很飽的,已經是很高級別的人物才能享有的待遇了。底層人民的生活如此,那麼當時的女子又都是怎樣的面貌呢?
滿族女子的面貌
在那個時代留下最多照片的,當然還是一慈禧等為代表的滿族女子了,他們有專門的宮廷畫師、攝影師,讓我們了解到了宮中女子的普遍風貌。
當然,因為照相技術的不夠先進,當時的人們也不會拍照,拍攝時幾乎沒有什麼靈動的表情,整體也就顯得十分呆板。再加上黑片照片的極度反差,讓我們感覺這些女子的長相併沒有電視劇描繪的那般美好。
但其實這也能夠理解,畢竟每個時代都有每個時代的獨特審美,就像幾十年前我們流行的審美還是圓臉呢,誰能料到十多年來會流行起瓜子臉,如今我們又開始審美復古了呢?
所以撇開這些審美偏好和照片效果來看,當時的宮廷女子穿著還是頗為富貴的,而且肉眼可見的皮膚細膩,一些女子的五官還是極美的,而且各有各的美感。
當然,這些都是宮中的女子圖鑑。底層人民的女子都是什麼樣的呢?
在卡恩的鏡頭下,他曾記錄過一個底層女子的出嫁場景。這個待嫁的新娘和如今電視劇里演的差不多,她會蓋著紅蓋頭,手上再拿一把團扇。入目都是耀眼的紅色,極為亮眼喜慶。
只是這位女子的表情卻顯得有些愁苦,這可能和那個時代的嫁娶主要根據父母之命有關,女子大多無法自主決定自己的命運,只能被動的長大、出嫁、相夫教子直到離世。
而普通女子的日常其實和男子的日常也差不多,她們沒有好看的衣服,就是粗糙的麻衣麻布,居住在簡陋的房間,做著日復一日的事情,妝容方面更是約等於沒有。
而卡恩鏡頭下家境較好的女子衣著頭飾會相對好一些,這也和男子的情況差不多,可見那個時代的一粒「沙」,落在誰的頭上都是一樣的。
後記
前些年火爆一時的穿越劇點燃了許多人的穿越夢,但是真要穿越到古代,因為古代的生產水平低下,即便是太平盛世,底層人民的溫飽問題也是需要「靠天吃飯」的,多得是極為困苦的情況,這些挑戰未必能夠應對。這些照片更是證明了這一點。