毛主席最罕见的手录诗歌手稿真惊艳！颠覆了审美！风雨雷电！变幻莫测！

“毛体”书法的形成并非偶然，而是一种必然，伟人诸多的诗歌手稿，诸多的电报手稿，都很好地揭示了书法和写字的区别！

喜欢伟人书法的朋友，一定清楚，毛主席也曾经用最为简练的语言这样描述到“草字是草字，草书是草书，一字之差大不一样，书法里面有规律，有章法”，从毛主席这样的论述中，也可以看出，书法的切中点，就是“法”。

那么究竟该如何练好书法呢？毛主席也曾经这样说道“第一要多看帖，第二要多练习，写多了就熟了。”，也告诉了我们一个道理，那就是对于书法严谨的法度，写熟了就掌握了，就是一个熟能生巧的过程。

并且，毛主席还提到“要反复看，反复记，等到帖的内容能背下来时就更熟了。”，从这样的论述中，我们也感受到伟人用最为浅显的道理来教育我们如何学好书法。

从诸多论述中，我们也可以看出，伟人的书法，也是在不断的练习中，而形成了一种独到的造型，伟人的很多诗歌手稿，很多电报手稿，都是一个过程，而伟人亲笔抄录古人的诗歌，更是一个练习书法的过程。

诸如下面的这幅作品，就是伟人亲笔抄录古人诗歌的手稿，这首诗歌，或许我们都很熟悉，内容就是秦观的《鹊桥仙》，即“​纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”。

不过，这里的字迹，在书写的格调上，还是有着明显的不同的，相信，好书的你看到后，也会有自己的看法和认识的。

首先，第一个不同，笔者认为，就是在墨色上，我们常见的伟人书法作品，在墨色上，一般情况下，会呈现出这种层次感，而这里的字迹，却不是这样。

这里的书写，在墨色上的表现，始终是一种浓墨重写的状态，并且，你会发现，这种笔墨的效果，对于很多经常欣赏伟人书法的朋友来说，就是一种新鲜的存在。

其次，第二个不同，那就是通篇的不仅上，我们印象中的伟人书法，始终是一种突破的状态，对于没有界格的纸张，更是一种相互穿插，相互顾盼，纵横交错的状态。

即使有界格的纸张，也有着非常突出的突破，不会将字迹局限于界格之中的，而这里的字迹，却是不同的存在，每一个字，都写在了这种界格之中的。

并且，你会发现，这里的字迹，不仅写在了界格之中，而有的字迹，是一种似乎想突破，而又是一种没有突破的状态，不是吗？

对比这样的布局，你会发现，这里的字迹，是一种与众不同的存在。

而第三个不同，你会发现，这里的字迹，扛肩效果上，对比效果更加突出，尤其是对于左右结构的字迹，不仅左右两个部分的位置差比较大，而且你会发现，这种左右结构的字迹，其扛肩效果，时而是左上扛肩，时而是右上抗肩。

这样的状态，也让我们深刻地感受到， 伟人的书法，真正变幻莫测，更是一种经典的存在，也让我们深刻地领悟到，变化才是书法不变的道理，不是吗？

在此，我们也希望你能够分享你的看法和认识，一同交流，一同学习，提高，也希望你能够分享更多更加优质的内容，为进一步弘扬伟人书法，弘扬红色文化，做出自己的积极的贡献。