2022年10月29日12:53:34 熱門 1397

芭蕾起源義大利，但真正被公認的第一部芭蕾舞劇是1581年在法國上演的《皇后的喜芭蕾》。法國國王路易十四酷愛芭蕾，1651年還親自主演了《卡桑德拉》中的太陽神。當年宮廷芭蕾清一色全是男生扮演芭蕾舞演員，一直到1681年才有了女演員加入，並採用了腳尖表演形式。從「宮廷芭蕾」「戲劇芭蕾」「舞台芭蕾」，再到「浪漫主義芭蕾」，芭蕾在不斷的創新中變革、發展。300多年後，芭蕾舞這門藝術被蘇聯專家彼·安·古雪夫帶到了中國。

如果說具有100年歷史的《天鵝湖》是俄羅斯的傳家寶，《吉賽爾》是德國人的故事，那麼《紅色娘子軍》則是中國的創新作品，60年來，它一直成為中央芭蕾舞團的保留劇目。

1964年，中芭開始創作《紅色娘子軍》，我和我的同學們是團里第一批新演員，我從群舞，領舞，獨舞，一直跳到主角，直到1971年完成電影《紅色娘子軍》的拍攝，我是參加了創作，反覆修改，公演，拍攝電影的全過程。在這裡，我想說說在參加創建過程中的一些點滴體會。

一、《紅色娘子軍》，從「三段舞」說起

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》創作初期，先試排了《五寸刀》《快樂女戰士》和《皮鞭下的黎族少女》三段舞蹈。作為黎族舞的領舞，要用芭蕾舞表現被壓迫的形象，又要保留民族舞特色，困難重重。

經過反覆試驗，導演選用兩個男團丁編了一段三人舞。通常，古典芭蕾舞中的雙人舞，三人舞都是表現女演員優美柔和的舞姿，像電影的慢鏡頭一樣讓觀眾欣賞。而這段三人舞一反芭蕾的傳統風格，採用少女連著跳了兩個芭蕾動作ground jete的大跳，奔向台口，兩個團丁粗暴地抓住了她的雙臂向後拋向上空，像舉個十字架，瞬間向下，採用了中國京劇中的摔前叉呈一字馬，緊接著轉身下大腰推開團丁，表現反抗。那種感覺象徵著從人間跌落地獄。我認為這樣的合成很好地表現出角色的性格。

除了舞蹈動作的創新、服裝的變化也為展示劇情提供了無限可能。黎族舞是海南島的民族舞，她是穿著窄窄的，小短筒裙。但是穿著這樣服裝無法做大動作，裙子非撕裂不可！服裝設計師李克瑜就為了這個特定的情節改變了筒裙。在筒裙邊接縫處加了百折，當需要做大動作時，裙邊像手風琴一樣拉開閉合，配合動作。這些就是創作，這些就是創新，像這樣的點滴故事是很多很多的。

二、團隊協作成就經典——演員的二度創作

在舞劇中，我演過娘子軍群舞，跳過大刀舞，後來演出了連長，到最後拍電影演吳清華。這一系列的過程中，常常遇到的問題是，芭蕾和中國舞的結合，如何將芭蕾舞和中國舞動作創新。

在表演清華這個角色的時候，導演蔣祖慧強調她的倔強性格是打不死的吳清華。其中第一場導演採用了一個動作，叫倒踢紫金冠。這個動作源於中國戲曲刀馬旦的一個技術動作。

我印象最深的一個例子，就是《虹橋贈珠》中的女將，在戰場上拿起了長矛，左踢右踢，前腿，後腿，探海，倒踢紫金冠，來阻擋四面八方的敵人，表演到倒踢金冠的精彩處會引起觀眾一片喝彩。

中國戲曲中的倒踢紫金冠是不離開地面的。用一條腿向後踢向頭頂上的金冠。而我們的導演則要求飛躍出去，要有騰飛的感覺，把這個造型搬到空中，要表現衝出牢籠，推翻壓迫的意思。為了符合吳清華性格，我大膽發揮了這個動作。在雙腿半蹲騰空跳起時，採用了純古典的芭蕾舞動作西松夫拉梅的這個方法，快速踢高前腿，盡量達到50度，左腳向後打開，到140度的角度與胸，腰疊起，形成了一個大幅度的空中大跳。握起的雙拳更加能夠表現吳清華衝破黑暗勢力奔向解放區的決心。這個動作的效果很好，給觀眾們留下了很深刻的印象。後來，倒踢紫金冠大跳成為《紅色娘子軍》的經典廣告，家喻戶曉。我認為這就是在編排過程中我們演員發揮的作用。演員是通過體會導演意圖，對動作的把握和升華，完成戲劇動作與舞蹈動作的融合，創新。

像倒踢紫金冠和黎族舞這樣移用，創新的動作還有很多。譬如說天鵝湖中的阿拉貝斯克（Arabesque），烏蘭諾娃最典型的一個天鵝動作展現了天鵝美麗的長脖子和打開雙翅飛躍的感覺。這麼美麗的動作在娘子軍中是不適用的。女戰士要表現出戰士的堅強，我們就是把它改造了，把它改造成：手拿大刀，緊握雙拳，表現娘子軍颯爽英姿的阿拉貝斯克（Arabesque）。

三、藝術來源生活，高於生活——芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的蛻變

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中大量運用刀、槍等道具，但習慣了西方王子公主表演狀態的演員們在排練《紅色娘子軍》第二場大群舞時，劇組遇到了很大的困難。初排時，演員們拿著道具槍不知所措，這個槍在手上，象舉個燒火棒一樣，不知指向何處？

編排的出場動作是：走兩步立一下腳尖，走兩步再立一下。演員覺得不習慣，時不時還透出天鵝和仙女的痕迹，完全不在狀態。這個時候，文化部領導在審查的時候發現了這個問題，說我們"只像娘子不像軍"，隨即安排我們下部隊，深入生活，體驗生活。就這樣演員到了部隊，在部隊里和戰士一起摸打滾爬，天天操練，站卧跪射擊，夜行軍。由於體驗過真正的部隊生活，女演員們拿起槍來有模有樣了。

深入生活歸來，豐富的素材取之不盡，李承祥導演編舞大氣磅礴，一氣呵成。娘子軍們踏著整齊有力的腳步出場，不失芭蕾腳尖韻味的集合報數，洪常青帶領的九人刀舞，女戰士鏗鏘有力的手榴彈舞，發展到高潮，全體娘子軍們拿起槍桿整齊劃一的刺殺操，在一片喊殺聲中收尾結束。颯爽英姿的娘子軍形象終於脫穎而出。這就是源於生活，高於生活的成果。

滴水成河，我們的創作就是如此，一個動作，一段舞蹈，一個表情的累積，形成了今天的《紅色娘子軍》。

主講人簡歷
薛菁華，國家一級演員，中央芭蕾舞團原主要演員。國務院專業人士，特殊貢獻津貼獲得者。中國舞蹈家協會理事，顧問。第四屆全國人大代表，第四屆文代會代表。
曾飾演舞劇《紅色娘子軍》主角吳清華，1971年該劇被拍攝成電影，電影公映後家喻戶曉成為經典，深深影響了幾代年青人。該舞劇電影榮獲1972年威尼斯電影節一等獎。外電評「女演員身材線條優美，動作完成無暇可擊...」