朱一龍主演的《人生大事》很平庸，能救市嗎？

定檔又撤檔，《人生大事》總算來了。

《人生大事》用古典主義的方式講了一個現實主義的故事。

敘事結構是標準的五幕劇，遵循開端、發展、高潮、結局、尾聲的模式，劇情始終圍繞一條線展開，用喜劇的手法套了一個寫實的故事。

在文本設計上，《人生大事》並沒有那麼出彩。

片中運用了大量的視覺符號，表現手法為托物言志，用這些外化的東西抒情與講故事。

煙和星星是電影的主題，煙代表釋懷，星星代表重生。

寓意送別不是永遠離別，而是為了在另一個世界更好的相遇，因為天上的每一顆星星都是我們愛過的人。

這是影片貫穿全片的哲學思想，愛有時候會暫時缺席，人們也會用一生來彌補童年，但不論境遇多糟，都要相信愛終會回來。

在角色塑造方面，片中的符號學更加明顯。

朱一龍飾演的莫三妹是孫悟空，他愛吃桃，並直言不諱地說：「我就屬孫悟空，見不得這群妖魔鬼怪欺負人。」

小女孩武小文是哪吒，扎倆個衝天鬏，手握紅纓槍，雙腿是追風馬，性格大大咧咧，辦事風風火火，形象和行事風格都與哪吒無異。

他們兩個是「我命由我不由天」的叛逆者和反抗者。

一個鬧海，一個鬧天宮，對規則不服軟，對現實不認慫，但經過被壓五指山和水淹陳塘關的磨礪之後，孫悟空成了孫行者，哪吒成了三太子。

至於莫三妹和武小文如何遇事成長的？

導演借用手錶、酒、小老虎和煙花這四個符號來展現轉變。

小文的手錶壞了，三妹在她的手腕上畫了一個手錶，兩人的關係從水火不容變成相互取暖。

壞掉的手錶是過去，有美好的回憶，但也有悲涼的心酸，新買的手錶是新生，忘記不好的事情或迎接即將開始的生活。

送酒與父親的病，是三妹不再倔強，開始理解父親，接受自己的過程。

會說外婆話的小老虎，是三妹懂得向親人表達愛的見證，也是小文不再糾結找外婆，哭過之後的重新生活的堅強。

上天堂的骨灰煙花，是三妹最徹底的釋放，不再怨恨父親的打罵與冷淡，不再冷冰冰地對待世界與家人，成了一個真正有人情味的莫三妹。

這些視覺符號大都集中在莫三妹的身上，影片也通過他解構電影的主旨。

三妹和小文，他們從叛逆到成熟，是小文和三妹互相嫌棄、喜歡，感同身受的過程。

小文在骨灰盒上畫畫，三妹主動收養小文，一場活人葬禮上的大鬧天宮，讓三妹身上的五指山化為無形，他放下了心裡的芥蒂，真正接受了小文。

莫三妹為什麼能接受武小文？因為「和解」兩個字。

電影又是如何解構這兩個字的？以小文為潤滑劑，化解別人的矛盾，讓莫三妹與父親和解、與自己和解、與生活和解。

在攝影上，三個階段，三個層次的情緒，用影像語言講和解。

影片前半部分，手持攝影的晃動感表現角色內心的躁動不安與渾渾噩噩。

中間部分是固定機位的中近景和特寫，以及移動鏡頭，沒有再出現晃動鏡頭，都是平穩的鏡頭，因為這時的角色對生活有了目標，不再隨意地過日子。

後半部分鏡頭幾乎沒有出現手持攝影。

即使三妹經歷了人生最悲痛的事，也不是發脾氣、鬧情緒。

而是想辦法解決問題，此刻的他內心已經不慌了，因為他知曉了生活的節奏。

這就是《人生大事》的文本設計，其中的哲學概念，符號學和解構方式都處於及格線附近，不出色但不是敷衍了事。

同樣，《人生大事》的缺點也很明顯，戲劇衝突過於刻意，各種巧合遭遇難以自圓其說。

不如日本親情片的平淡如水和點到為止，不去專門引導，讓觀眾自己體會，這樣的感受都是自己的。

而《人生大事》有意為之的煽情，難以讓觀眾從中有所思考，都是被動的拿來主義，不是主動的如人飲水。

尤其是色調、攝影、構圖、台詞等方面，《人生大事》更是不能與《入殮師》《白兔糖》等同類型的電影相比。

這也是《人生大事》的最終評分不會太高的主因之一，只顧講故事，忽略了電影不止有內容，還有技巧這種外在的手段。

在人物關係上，《人生大事》也比較擰巴。

每一位角色的出場都是帶著任務來的，先與周圍環境格格不入，再遇到一些事情，最後實現反轉，和好如初。

這種傳統的角色構造，被現實主義和紀實性的框架框住了，有意讓電影的文本結構變得劍拔弩張，從而產生矛盾、解決矛盾。

由此可知導演的功底確實差點意思，不會讓電影慢下來，讓人與人之間的關係走向溫和、友善，借景抒情講故事，只能依靠老派的敘事方式留住觀眾。

這些缺點最終會讓《人生大事》很難起到救市的作用。

現在的電影票房，若想實現井噴式增長和逆跌，質量必須過得去，單純靠明星帶動票房並不能維持幾天。

但《人生大事》恰恰在質量上不如預期，後續票房增長必然乏力，因為路人看片注重的是口碑、共情和社交屬性。

這三點，《人生大事》都比較弱，直接反映到了票房上。

上映首日，票房4074萬，加上之前的點映和預售的票房，第一天累計票房8689萬，連億都沒有破，與《侏羅紀世界3》的來勢洶洶難以媲美。

隨著暑期檔的深入，《人生大事》將不再是首選，《神探大戰》《外太空的莫扎特》《侏羅紀世界3》都會瓜分部分票房。

《人生大事》主打的是親情，與《外太空的莫扎特》撞型。

但暑期檔顯然更適合享樂主義類的電影，《侏羅紀世界3》《神探大戰》都屬此類，所以《人生大事》的最終票房不容樂觀。

如果非要說一個數字的話，應該會在5億——6億左右，成為朱一龍單抗票房最高的電影。

這個票房數字在暑期檔票房榜中連前30都進不去，又何談救市。

但是在其他國產電影都避而遠之，《人生大事》迎難而上的當下環境，對待《人生大事》應該寬容一點。

現在電影市場，只要有電影上映就是一次勝利，至於質量與票房高低，那是先活下來再去關注的問題。