《東八區的先生們》全網下架：從眾人追捧到口碑暴死，「霸總劇」都經歷了什麼

媒體報道，張翰新劇《東八區的先生們》一夜之間在網站上無法看到全集，只有花絮。該劇自開播以來，因為出現張翰疑似對女演員咸豬手畫面、劇情懸浮、台詞涉嫌性暗示、物化侮辱女性等爭議情節，引發多輪輿論負面評價。

一夜之間，曾經一度霸屏的「霸總劇」成了人人喊打的存在，這個鍋到底該誰背？

《逐夢演藝圈》痛失「國產影視劇最低分」寶座

從上架以來就收穫多輪惡評的《東八區的先生們》好不好看，觀眾用分數說明了一切。目前該劇在豆瓣評分低至2.1，超過96%的網友打了1分的最低分。2.1的分數，比之前廣受詬病的《逐夢演藝圈》還低0.1分。

人設和劇情已經被吐槽過了，還是要簡單介紹下：4位男主角人設——30多歲就在研發人工智慧、自動駕駛的公司負責人，30多歲被評為名校副教授，30多歲當上奢侈品店店長、穿著打扮不俗甚至還被富婆客戶求婚……至於劇情，第一集時就出現了好友結婚，童語等四位男主角竟然是坐著直升機空降現場的場景，現場伴娘則是膚色各異的外國人，婚禮後的派對地點在泳池。有網友感嘆，編劇這是懸浮到外太空了。

豆瓣評分2.1

從眾人追捧到口碑暴死，「霸總劇」都經歷了什麼

「霸總劇」專業戶演的劇遭到如此差評，「霸總劇」已經不香了嗎？早在20年前，這種類型劇可是風靡全國。

從2001年，現象級劇集《流星花園》中的道明寺開始，影視劇中的「霸總」層出不窮，《鑽石王老五的艱難愛情》《來不及說我愛你》《錦繡緣之華麗冒險》等作品培養出大批具有代表性的國產「霸總」。

先說鼻祖《流星花園》，豆瓣評分8.2，當時的盛況不少80後、90後都有記憶。出入有人喊「少爺」，張口閉口「你們這些平民」，四個風格各異的男主迷倒了幾代人，道明寺人氣最高。主角F4和大S因此飛升，20年後仍有紅利，言承旭和吳建豪分別參加了團綜《披荊斬棘的哥哥》第一季和第二季，仍舊有不少擁躉。

有了《流星花園》在前，像《下一站，幸福》《泡沫之夏》等再出現這類霸道爆表的「少爺」，已經不足為奇，但女主人公似乎在層出不窮，互相內卷誰更窮，誰更慘。

此後，翻拍版《一起來看流星雨》評分則低至5.6，巧合的是，這部劇也是張翰主演。這部劇出了著名台詞「有錢長得帥是我的錯嗎？」以及著名的「端木帶我去了美特斯邦威」梗。

在當年的大熱「霸總劇」《杉杉來了》中，封騰的著名台詞至今仍被津津樂道：我要讓整個世界知道，這個魚塘被你承包了。不過，這部劇的豆瓣評分還不錯，有7.6分。男主張翰，「霸總劇」的老熟人了。

有媒體進行過分析，「霸總劇」雖備受觀眾及行業推崇，口碑卻一直處於割裂狀態。根據FUNJI娛樂數據服務2020年的統計，只有10部華語「霸總劇」的豆瓣評分在7分以上，2019年之後的作品則只有《半是蜜糖半是傷》及《我，喜歡你》兩部。

當年風靡的F4

「霸總劇」的正確拍攝方式：用點心，別油膩

隨著女性觀眾們的審美口味和戀愛觀念雙雙改變，大家厭倦了「女人，你要聽我的」的套路，開始欣賞更為多樣化的情感關係。

早在兩年前，就有業內人士表示，未來，只要對愛和完美的需求存在，「霸總劇」就還會存在。行業和觀眾都不會放棄「霸總劇」，但必須以人物形象豐滿、細節刻畫細膩、劇集不斷進步、創新為前提。創作者要用一件更實在的「皇帝的新衣」，去滿足觀眾的幻想以及生活中無法實現的慾望。

今年也不是沒有人氣口碑都出圈的劇，其中一些劇的男主設定也可以說是「霸總」了。比如《蒼蘭訣》，這部劇的基本走的是「霸道總裁愛上我」的老套路。「月尊」東方青蒼和單純善良身份低微的小蘭花。《蒼蘭訣》示範了面對當下的觀眾如何有效地講愛情故事：愛是相互尊重、相互理解和彼此保護。與其說《蒼蘭訣》的「爆點」在於又塑造了一個「霸總」男主，不如說編導選擇講好一個愛情故事。

另一部大熱劇《夢華錄》，有觀眾說男主顧千帆就是穿了古裝的「霸總」。但這部劇背景雖然在宋代，但對於女性友誼的書寫，以及對男女愛情觀的呈現，都是對時下熱點的一種回應，熱度相當驚人。

《星漢燦爛》的男主設定也帶有「霸總」成分，但在女主設定上就反套路，不傻白甜，也並不依附於強大的男主生存。

業內人士：觀眾在進步，別把他們當傻子

多位業內人士在接受媒體採訪時就表示，《東八區的先生們》反映出的問題，已經在業內引起了警惕，這部劇不管是製作水平還是其價值觀，都存在一定的問題，即使在大結局後從視頻平台下架，也並不讓人奇怪。「故事胡編亂造，沒有生活的人物，只會談情說愛享受的生活。這樣的劇就不應該播出。」一位業內人士坦言，《東八區的先生們》這樣的劇給創作者們提了一個醒，製作影視劇千萬不要敷衍不要糊弄，觀眾和市場不能也不應該容忍這樣的作品出現。

有媒體評論，很難說，眼下「霸總劇」流行的社會土壤發生了顯著的改變，其依舊成為一些群體滿足其心理需求的一種選擇；但該劇的口碑遇冷——創造了豆瓣平台的最低評分記錄——足以說明，其陳舊的性別觀念，那些物化、貶低、羞辱、操控女性的敘事是多麼不合時宜。

觀眾的審美在不斷轉型，包括性別觀念在內的社會文化也在不斷變遷，創作者固執於自己腦中離奇誇張的想像，而不抬頭看看周遭的現實，那麼整合出來的幻想與慾望圖景就難逃尷尬。不過，該劇的被群嘲也說明，對於我們曾擔憂其趣味的文化產品，雖然無法被「消滅」，但受眾的對抗解碼自會消解其意義。

正如媒體評論那樣，《東八區》的「翻車」提醒娛樂圈的部分從業者，不要把觀眾當傻子，流量永遠不能替代口碑，依靠實力和誠意才能真正贏得尊重。

綜合自中國青年網、 紅星新聞、新周刊、中工網、新浪新聞、網易浪潮工作室等