於正快別吹了,這劇真爆不了

2026年01月19日22:30:26 搞笑 2963
大家好,我是香玉。

眾所周知,內娛現在流行長劇短劇化

顧名思義,用追求極致爽感、疾速節奏、無限反轉的短劇邏輯拍長劇

其中最深諳其道的爆款專業戶,就要數於正了。


於正快別吹了,這劇真爆不了 - 天天要聞
於正出品的《墨雨雲間》

不過,這套爆款大招最近似乎不靈了

原因是於正自詡「人生代表作」的新作討論度遇冷

開播之前,放話必爆。

收視第一我要,網播年冠我也絕不放手

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質量更是有信心:

「超越《美人心計》」

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誰知開播之後,卻在社交平台黯然感慨:

「如果這劇還不能大爆,那麼長劇已經失去觀眾了」


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可想而知,又給觀眾整逆反了。

怎麼又是這套不怪天不怪地專怪觀眾的說辭。

部分人為此專門去看劇,生怕罵得不到位。

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吐槽嘛,咱好歹有些經驗。

大家的嘴替,香玉牌滴滴代罵來了。

但在此之前,審判開始——

《玉茗茶骨》

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看劇之後,香玉明白了為啥於正會覺得此劇「必爆」。

從設定來看,它幾乎囊括了所有時下最熱的話題噱頭。

比如,權力性轉,女尊男卑。

女主角榮善寶(古力娜扎 飾)所在的榮氏家族,是奉行母系氏族制的茶商大戶。

富可敵國,權勢可比諸侯。

世代女人掌權,不嫁人,只招贅婿。

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榮府內的一切,都是父權制社會的性轉版本

女人掌握生產資料,男人只是生子工具,以色侍人妒忌爭寵。

一旦服侍不好,就會被逐出門做個棄夫。

沒有女人允許,哪怕有夫妻之實,男人也只能無名無分。

哪怕機關算盡,最後連祠堂都進不了,更別提榮家財產。

想想最近討論火爆又迅速消失的入贅帖,這部劇確實緊跟熱點。

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其次,是一女n男,性轉《甄嬛傳》式的乙女遊戲體驗。

劇集開始,榮善寶招親,各大家族的貴公子上門求入贅。

女主角從後宮團選夫就像皇帝撂牌子賜香囊,在古代版戀愛遊戲里各色男嘉賓任挑選。

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什麼天真清純小白花款的青梅竹馬;

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胸大無腦的黑皮體育生款;

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為愛瘋批的年少對頭款;

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沉默寡言老實人書生款;

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世代聯姻,識大體翩翩正宮款;

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痴心自卑,遙望明月的忠犬管家款;

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當然,還有咱們的男主角陸江來(侯明昊 飾)

與榮善寶勢均力敵,腹黑狀元欽差。

進榮府原為查案,結果意外失憶,參與入贅招親。

過程中與榮善寶雙強相吸,成了古代史密斯夫婦。

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cp大亂燉,爭寵花樣不斷。

連情節都是複製爆款,處處幻視《紅樓夢甄嬛傳》......

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此外,還有劇集類型的雜糅,和經典橋段的集合。

榮府宅斗、廟堂權斗、欽差探案、大女主經商、甚至還有茶文化非遺宣傳...

你想到沒想到的題材都有。

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秒變宣傳片

橋段上,真假千金、失憶、掉馬甲、雙生子設定......

你想看不想看的也都塞滿了。

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加上劇情節奏快,反轉再反轉。

鬥智談戀愛兩不誤,按過往內娛邏輯,這部劇的確有爆相。

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那話說回來,咋沒爆呢?

市場是一種很懸的東西,爆款邏輯可以算計,但成不成還是天意。

所以咱也不事後諸葛,以果推因了。

但僅以這部劇的質量來說,它的確問題不小。

所有東西都是看上去熱鬧,稍微一細品就覺得哪哪都不對。

一言以蔽,設定邏輯混亂扭曲。

就比如榮府女尊的設定吧。

整部劇的世界觀其實依然是父權制,只有榮府是遺世獨立的。

也就是說,出了榮府大門,榮府的女尊就化為泡影。

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如果沒有制衡外部權力世界的能力,那女尊就成了過家家

於是這部劇的題眼「茶骨」就出現了。

所謂「茶骨」,跟神女的概念差不多,意為天生根骨為茶而生。

懂茶也能治茶,解天下茶農難題,威望極高。

「茶骨」又與榮氏女血脈綁定,所以成就了榮家的權勢。

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但劇中,女主的「茶骨」身份是假的。

比起天賦,她是靠後天學習才坐上家主繼承人位置。

這其實正是展現其個人成長,刻畫女主形象的契機。

也是關乎男女主感情進展、榮家家族危機、涉及廟堂鬥爭的重要題眼。

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結果,拍成了花架子。

開始部分的乙女遊戲,女主幾乎是一個類似橘貓雍正的工具人。

所有的爭寵橋段,弔詭地成了以陸江來為主的各個男人戲

而且女主選來選去也只能愛一個男人,思路完全沒打開。

就不能這個喜歡,那個也中意,愛很多,但程度有高低嗎?

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中間的榮府宅斗部分,由心思最深的五妹主導。

多年來假裝眼疾,其實在背後操縱一切。

她黑化的原因是,母親出身太低,逃難賣進榮家。

不僅遭家主祖母嫌棄最後凄慘離世,自己也受盡冷眼打壓。

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這個邏輯就又跟女尊不沾邊了。

別忘了,嫡庶尊卑血統論是以儒家思想為根基的父權制邏輯。

父權需姓氏做臍帶鏈接宗族,要祠堂作為外置子宮保障後代血統純正,需要階級鞏固統治。

母系壓根不需要這套啊,因為生育就是天然的確定,自然的傳承。

這套宅斗,又直接把內核斗走樣了

更別說劇里仍然保留著惡毒後媽這種角色了。

突如其來的短劇殘留,讓後來榮家女一致對外的反轉成了一種找補。

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最後階段女主離開榮宅去京城,涉及到廟堂鬥爭部分。

男主身世也在這揭曉,果不其然不是啥普通平民,而是國公的親兒子。

不得不說女主角眼光真好,挑了全劇挑出了身份最高的男人

有這個本事為啥還要談戀愛。

不如直接朝堂站隊,大女主可能還更好看點。

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看到這,其實也能回答開頭那個問題了。

這部劇沒爆真的是因為長劇沒有觀眾了嗎?

恰恰相反,真正想看長劇的觀眾不會喜歡這部劇。

因為它只有時長是長的,其他全是短的。

角色形象台詞,沒有長劇的細磨功夫,全是對《紅樓夢》的粗暴模仿。

連演員語調都像ai配音。

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人物成長刻畫,全是大綱沒有正文,全是框架沒有內容。

故事一集翻八個花,將密度與節奏完全划上等號。

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至於故事內核,更是內娛整體性得封建

跟短劇的區別,只是程度的深淺。

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除此之外,短劇化長劇(主要集中在偶像劇)有自己的受眾。

而比起與其他長劇受眾群體的重合度,這波受眾接受短劇的程度更高。

兩者沒有高低,作為一個現象,它是中性的。

讓人看到,不管長劇還是短劇,已經到了不得不變的階段。

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所以我們能觀察到,「長劇短劇化」的同時,短劇也在卷。

兩者的變化有共同的趨向,甚至有融合的痕迹。

不只創作邏輯,還有人員流動。

比如長劇演員去演短劇,短劇演員想靠長劇「上桌

尤其是這部劇,更明顯。

劇中出現的短劇演員數量,是香玉近期看到內娛長劇里最多的。

一屋子的短劇霸總

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事實上,於正也是內娛最先有意接受並加入這種變化趨勢的人。

這從他製作的劇集、以及啟用短劇演員能看出來。

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這本來不是問題,問題在於改變中的選擇。

取短劇之長,補長劇之短,而不是直接連優點也扔了。

比如可以選擇短劇化的效率,但不能丟掉長劇的鋪墊邏輯。

可以選擇短劇的強設定,但不能放棄主題的新意與挖掘。

人物更美了,演技更差也沒用。

尺度上去了,素質下來也白搭。

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好冷靜的吻戲

但這種趨勢在一部又一部爆款短劇化長劇之後變得愈發明顯。

於是變異後的長劇不僅保留不了長劇原受眾,也會繼承短劇的風險。

即作品的速食性,決定了會被觀眾更快地厭倦。

這樣一來,別說短劇演員上不了桌,長劇演員都快叫轟下桌了。

更不用說現在短劇本身已經單開一桌,總票房超越電影與長劇成績。

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圈子不同,想不明白別硬融。

硬融自己融,融不明白別怪觀眾。

飯菜好吃自然會被觀眾高呼端上桌,不動筷子或許可以找找別的原因。

全文完。


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