巨人原作的結局好爛啊，跟進的動畫能改一下劇情嗎？
門都沒有。
其實理論上是有的，但看看負責製作最終季的MAPPA，做出來的成品彷彿恨不得把原作直接給描上去一般，想必只要原作者不開口，他們就絕不可能對原作劇情作出一絲一毫的改動。
那眾籌重新做一部動畫如何？
門都沒有。
其實理論上是有的，但這樣做出來的動畫基本就是自娛自樂，幾乎沒有什麼商業價值。而且問題的關鍵在於，首先還要從版權方手上拿到動畫化的版權。
如果有人覺得"有錢就能做"，那他多數是"經費論"的受害者。
動畫公司其實就是個弟弟，而現在卻想著怎麼給動畫公司送錢？
這個想法本身其實挺好的，畢竟動畫人人下人，做著同樣的工作，給手游公司打工，薪酬至少得是做動畫的三四倍，如果能多給動畫公司送送錢，至少有可能改善一下動畫人的生活質量。
不知道有多少觀眾曾經以為，做一部改編動畫，就是動畫公司找上版權方商談，談妥了之後做出來，最後賺了錢按合同分賬？
這在二十一世紀簡直就是天荒夜譚，即使是原創TV動畫，絕大多數也需要拉贊助成立製作委員會才能動工。動畫公司在沒有原作人氣支持的情況下殺出一條血路，為的就只是把版權拿在自己手中。
但如果是改編動畫，那就等於這些"眾籌觀眾"要自己站到製作委員會的位置上。而路無非就兩條，要麼自己成為製作委員會，要麼打不過就加入，但無論哪一條都困難重重。
都說現在的動畫特別窮，特別缺經費，事實上也確實如此。如今做一個季度十多集的動畫，預算大概兩三億日元左右，撐死也就是兩千萬人民幣，對於一個商業項目而言的確說不上是什麼大投資。
但"觀眾眾籌"跟商業項目卻是兩回事，動畫業界有自己的運行模式和規則，如果想打破這些模式和規則，就不是一個"製作費用"可以衡量的問題。
美國著名的流媒體播放平台Netflix就是很好的例子，它跟日本國內的遊戲公司Cygames一樣，都是極少數憑藉資金衝擊過日本動畫業界的企業。但前者投資做出來的動畫卻不是純粹瞄準日本市場，甚至不是主要瞄準日本市場，而後者則基本是自己手握IP請人動工。
更重要的是，這兩家企業的投資都是一種商業運作，他們並非單純地與傳統的製作模式起衝突。其中後者的Cygames在摸清門路之後，很快就成立了自己的動畫工作室，還收購了一家背景美術公司，迅速融入到這個行業之中。
所以你就可以看到後來的《公主連結 Re：Dive》，就算沒有傳遍街頭巷尾的"經費故事"，也依然是一部出色的動畫。
對於商業動畫來說，時機也是一個需要考慮的因素，用直白一點的話來說，就是趁熱打鐵。
舉一個最簡單的例子，2020年4月本來處於同一檔期，同為A-1 Pictures製作的《輝夜大小姐想讓我告白》第二季和《刀劍神域 Alicization》最終章，後者就因為疫情影響延後到了7月播出，前者則如期上映。
作為2019年的黑馬動畫，《輝夜大小姐想讓我告白》顯然沒有《刀劍神域》那樣的底蘊，但這兩者都不可能成為A-1 Pictures的獻祭對象，如何抉擇不言而喻。
回過頭來，縱使《進擊的巨人》連載已逾十年，但在原作結局和最終季這種雙重爆點的問題上，版權方顯然還是十分重視的，不然也不會在結局出來之前就早早把動畫給安排上。
即使現在真的有觀眾眾籌，然後成功給霸權社Wit Studio送錢，等到工期排上再把動畫做出來，恐怕至少都是三四年後的事情了。以商業企劃的角度來看，其效果無疑要大打折扣，因此文章開頭才把這種行為稱作"自娛自樂"。
這就是如今日本動畫業界所處環境的第二個特點，亦即是產能的緊繃。
雖然說動畫人的薪酬待遇相比當年並沒有什麼改善，甚至在通貨膨脹之下還可能還有所衰退。但日本動畫公司的產能，尤其是一些有名有姓的元請動畫公司的產能，卻長期處於拉滿的狀態。
得益於中國與歐美動畫市場的開拓，成本本就低廉的日本動畫，在成立企劃這方面變得越發肆無忌憚起來，反正只要能在這兩個市場把播放權賣出去，賬面上基本就已經能立於不敗之地。
於是日本動畫就有了如今鋪天蓋地的聲勢，但作品數量數倍增長的背後，日本本土的動畫產能卻沒有決定性的提高，如今中韓兩國的動畫外包儼然成了重要的生命線，甚至在薪酬待遇的對比下日本動畫人才還開始有所流失。
正所謂時間就是金錢，想要買到動畫公司的檔期，你要不就付出自己的時間去等待，要不就付出更多的金錢，只不過後者基本是一個不可能實現的選項，畢竟要多少錢才能讓動畫公司作出"他給得實在太多了"這個選擇，是一個從來沒有人考慮過的問題。
"眾籌重置巨人最終季"雖然是異想天開，但通過剖析這一想法無法實現的原因，也可以看到如今日本動畫業界的運作模式。雖然製作委員會隔三差五就被業內業外諸多人士迎頭痛批，但基於日本國情以及日本動畫本身的盈利模式，縱使傳統的賣光碟營收已經日漸式微，這一制度也依然無可撼動。
縱使是長期以來經營著自家文庫，並且還從中"魔改"出了好幾部大熱動畫的京都，也依然沒有從根本上擺脫這種模式的束縛，他們所做的諸多努力，也只是嘗試從版權層面上獲得更多的主動權罷了。
至於國內的投資方，莫說是想要眾籌做動畫的觀眾，就算是有名有姓的公司，在缺乏門路的情況下進行投資，很可能真的就只是成了一種"送錢"行為。
到時候你就會深切明白到，經費確實不是決定一部動畫好壞的唯一因素，"經費充足"的《碧藍航線》就是最好的例子。
但如果是眾籌的觀眾，那可能拿著錢還不知道要怎樣才能送到動畫公司手裡。
文：lock
