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文|娛梔
編輯|娛梔
引言
《死島》是1976年由希臘導演尼科·馬斯托拉基斯執導的一部恐怖片，該片以其極端的內容和有爭議的主題而著稱，多年來引發了激烈的爭論，並贏得了一批追隨者，本文旨在深入探討該片的情節、製作、口碑及其在恐怖電影史上的地位。
劇情簡介
《死島》在希臘米克諾斯島的田園風光中拉開帷幕，陽光照耀著純凈的海灘，蔚藍的海水營造出如詩如畫的背景。
克里斯托弗和西莉亞是一對看似普通的年輕夫婦，他們來到島上，看起來就像其他尋求放鬆和享受的遊客一樣。
然而，在他們年輕俊美的外表下，卻潛藏著人性險惡的黑暗，這對夫婦開始了他們看似無憂無慮的假期，參觀地標性建築，與友好的當地人打成一片。
隨著時間的推移，克里斯托弗和西莉亞的目的越來越明顯。在他們墮落的慾望和虐待狂傾向的驅使下，他們開始了瘋狂的暴力和謀殺行為，目標是島上的各種群體。
隨著這對夫婦的瘋狂殺戮愈演愈烈，他們開始向毫無戒備的島上居民釋放他們最黑暗的幻想。
他們抓獲並殺害了一系列人，每一次謀殺都比上一次更加怪誕和恐怖，影片中的暴力場面無端且令人不安，涉及強姦、獸交和其他令人憎惡的行為。
克里斯托弗和西莉亞似乎陶醉於他們慘無人道的虐待行為中，從他們的惡行中獲得快感，他們的真實面目逐漸被揭開，被描繪成一心散播恐怖和痛苦的惡魔形象。
隨著屍體數量的增加，島上居住的人們陷入恐懼和混亂，沒有人能夠倖免於這對惡毒夫婦的暴行下。
在整個過程中，影片幾乎沒有為兇手的行為辯護，也沒有深入探討他們的心理動機，相反，影片對他們行為的描寫毫無悔恨和自責之意，從而烘托出整部電影令人不安的氣氛。
隨著克里斯托弗和西莉亞繼續他們的恐怖統治，他們的殺戮變得更加肆無忌憚和大膽。
他們似乎以炫耀自己的虐待成果和吸引當地執法政府的注意為樂，由於整個島嶼被恐懼所籠罩，執法當局竭力逮捕難以捉摸的兇手，使得島上的居民生活在持續多日的恐懼之中。
在這一幕中，電影開始探討克里斯托弗和西莉亞的行為對島上社區造成的後果，恐懼和妄想像野火一樣蔓延，曾經如詩如畫的風景如今卻變成了噩夢般的恐怖景象，這對夫婦的行為背後缺乏合理明確的動機，這隻會增加籠罩在島上的混亂和恐怖。
隨著調查的深入，執法當局開始拼湊兇手留下的線索，然而，克里斯托弗和西莉亞似乎無意停止他們的血腥屠殺，他們繼續躲避警方的追捕。
影片的高潮即為暴力和混亂，克里斯托弗和西莉亞的虐待行為不斷升級，即使是最遲鈍的恐怖，觀眾也會感到震驚和駭然，當這對夫婦發動最後的殘忍行動時，整部影片黑暗和虛無主義的基調達到了頂峰。
在一片混亂中，執法當局終於逼近了這對邪惡的夫婦，在一場殘酷的對抗中，正義得到了伸張，但島上的居民也為此付出了沉重的代價，影片在陰森恐怖的不確定感中結束，讓觀眾在目睹的恐怖中感到掙扎與困苦。
製作過程與爭議
《死島》的製作預算低得令人難以置信，這種程度的製作是一次對智慧和決心的考驗，影片的導演兼編劇尼科·馬斯托拉基斯面臨著資金限制，但他決心創作一部引人入勝的恐怖電影，因此，影片採用了游擊隊式的拍攝手法，利用現有資源和當地環境將成本降至最低。
影片以希臘的米克諾斯島為背景，為令人不安的事件提供了一個風景如畫、對比鮮明的美麗環境。
馬斯托拉基斯對拍攝地點的選擇增加了一層令人不安的並置感，因為島上的寧靜之美與銀幕上的暴力和墮落形成了鮮明的對比。
作為一部低成本製作的影片，《死亡島》的演員陣容由專業演員和當地業餘演員組成，影片的非傳統性質吸引了一群獨特的人，他們願意參與這個突破傳統電影界限的項目。
《死島》引起爭議的主要原因在於其露骨而令人震驚的內容，影片包括暴力、性暴力、人獸交配和其他禁忌題材，這些場景被毫無保留地描繪出來，突破了當時電影可接受的界限。
《死島》一經上映，就在多個國家面臨廣泛的審查和禁令，許多國家的政府和電影委員會認為該片過於震撼和冒犯，不適合公眾觀看，導致該片在不同地區受到壓制。
這種審查制度反而激發了觀眾的好奇心，提高了影片的知名度，吸引了一批追求極端內容的恐怖片愛好者。
影片引起爭議的另一個方面是對希臘的描述，一些影評人認為，《死島》利用希臘的美麗來達到震撼效果，將希臘描述成一個充滿墮落和暴力的地方，這種描繪引起了人們對延續有害的陳規定型觀念和損害國家形象的擔憂。
除了內容引起爭議外，《死島》還因缺乏藝術價值而受到批評，一些評論家認為該片僅僅是一種剝削，認為其無端的暴力掩蓋了任何潛在的深層信息或評論，影評人質疑該片的目的，以及它是否有助於推動恐怖類型片這一藝術形式的發展。
《死島》的影響
多年來，《死島》積累了一批忠實的崇拜者，這種追捧部分歸因於其作為禁片和審查作品的惡名。
家庭錄像帶和在線流媒體平台的出現也進一步鞏固了該片的追隨者群體，隨著家庭娛樂和互聯網的興起，《死島》在審查和禁令的限制之外找到了新的觀眾。
它的惡名通過口口相傳和在線討論傳播開來，吸引了對其極端聲譽充滿好奇的新一代恐怖片迷。
影片的極端內容和大膽的恐怖手法吸引了眾多尋求非傳統和突破界限的電影體驗的影迷。
因此，《死島》通過家庭錄像帶發行和在線流媒體平台被重新發掘並廣為傳頌，吸引了對其爭議性聲譽感興趣的新一代恐怖片愛好者。
影片的傳承與上映之初的爭議密切相關，《死島》因其露骨的內容，包括強姦、獸交和暴力場面，在許多國家面臨廣泛的譴責和審查。
這種審查制度進一步激發了人們的好奇心，並使該片成為一部受人追捧的影片，時至今日，圍繞電影中藝術表達的限制和審查制度的作用的爭論仍在繼續，這確保了《死島》仍是電影學者和愛好者感興趣的話題。
圍繞《死島》的爭論的核心在於影片是藝術表達還是單純的剝削，一些人認為，影片的極端內容除了震撼價值之外沒有其他作用。
而另一些人則認為，影片體現了一種特殊的藝術表現形式，挑戰了社會規範和傳統，藝術與剝削之間的微妙界限一直是討論電影在社會中的作用時爭論和反思的焦點。
《死島》被認為是極端恐怖和剝削電影的先驅之一，該片對禁忌題材和突破界限的內容採取了毫不掩飾和大膽的態度，為其他電影製作人探索更黑暗和更具挑戰性的主題鋪平了道路。
該片願意讓觀眾直面人性中最黑暗的一面，為後來那些尋求震撼和激起強烈反應的作品打開了大門。
20世紀80年代，《死島》成為英國所謂的「下流錄像帶」現象的討論中心，該片與其他同類影片一樣，面臨著禁令和審查，引發了關於審查、藝術自由和社會價值觀的爭論。
這些爭論持續了數十年，《死亡之島》成為討論藝術表達界限和電影製作者責任的一個典型案例。
該片獨特而具有挑釁性的手法啟發了後來的電影製作人尋求突破恐怖電影的界限，為其他電影製作者探索極端恐怖和剝削題材提供了靈感。
一些導演認為《死島》對他們的創作產生了影響，承認其大膽嘗試和打破電影常規的作用。
該片的影響在極端恐怖類型片中尤為明顯，一些電影製作人從《死島》中汲取靈感，試圖在銀幕上探索人性最黑暗的一面，不斷探索禁忌題材，挑戰社會規範。
《死島》深入探討了人類的殘忍和虐待狂，展現了沒有悔恨和同情心的人物，影片迫使觀眾直面人類心理最陰暗的一面，探索邪惡的複雜性和人性可以墮落到的深淵，因此，本片有助於人們繼續討論邪惡的本質和人類的處境。
影片對極端暴力和墮落的描述對觀眾產生了深刻的心理影響，《死島》引起觀眾的不適和不安，挑戰觀眾的情感和道德感，這種喚起內臟反應的能力使影片成為電影引起深刻情感反應力量的重要研究。
《死島》也是對當時文化和社會的反思。影片令人震驚的內容和對暴力的赤裸裸的描述，引發了人們對媒體對文化和社會的影響的質疑。
它引發了關於電影製作者有責任負責任地描述敏感話題以及電影在塑造社會價值觀方面的作用的討論。
儘管存在爭議，《死島》一直是保護和修復工作的主題，它的邪典地位和對恐怖電影的影響使其成為電影保護主義者和學者感興趣的主題。
對影片的保護確保了後代電影愛好者對其的觀賞性，並促進了對極端電影和恐怖類型電影演變的學術研究。
電影學者們分析了該片的文化影響、接受程度以及圍繞其在電影史上地位的爭論，在探討極端電影與社會價值觀之間關係的研究中，該片仍被引用。
結論
《死島》在恐怖電影史上仍然是一部極具爭議和兩極分化的影片，它對極端暴力、禁忌題材和剝削的毫不留情的描述，使許多人對它的觀影體驗充滿挑戰。
一些人認為它是一部重要的剝削電影，突破了藝術表現的界限，而另一些人則譴責它的無償性和潛在的有害影響。
無論個人對該片的看法如何，《死島》都提醒了電影製作人在探討敏感和令人不安的主題時的權力和責任。
該片繼續引發關於藝術表達與無端剝削之間的微妙界限，以及電影、審查制度和社會表達自由之間複雜關係的爭論，因此，《死亡島》在未來數年仍將是恐怖電影中一部重要而有爭議的作品。
參考文獻
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邱禮濤:等候觀眾發落. 陳榆.電影藝術,2007
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