皮埃爾·約瑟夫·羅西耶（pierre joseph rossier）是一名就職於英國照片公司的瑞士籍攝影師，1858年他從香港來到廣州，用相機記錄了當時廣州的文物古迹、城門城牆、街道景觀等場景。 1859年4月他回到英國，一個月後，這些影像以立體照片的形式出現在世人面前。
本組照片全部拍攝於當時的兩廣總督衙門。羅西耶為了方便拍攝，說服了衙門裡的官員和官太太做模特，用一種特殊的方式記錄下了當時他們在衙門裡的生活。
官員喝茶
圖片原註：「總督衙門裡的一群官吏和官員」。注意看右起第三位的這個留著八字鬍的男子，他是本組圖片的男主角，在照片中數次出現。
門前女子
與前面一張照片相比，場景不變，只是男官員全部替換成了女家眷。至於這些女子是出自同一個家庭，還是由衙門內幾家共同拼湊出來的演員，已經無法考證。原註：一群中國女子在喝茶。
場面改變
精緻的木圓桌被搬到靠近門口的室內，為了美觀，在桌子上還擺放了一隻巨大的花瓶。圖片左側的一隻花盆擺放在一隻圓石頭上，看上去很不牢固，一不小心就可能碰落摔碎了。
接待客人
原註：一群中國女士接待來客。這張圖出現了一個新的人物，就是中間腦後留著海螺一樣髮髻的女子，她出演的是客人一角。羅西耶通過這張圖片，展示當時中國人接待客人的方式。
賓主交談
照片原註：一群穿著晚禮服的中國貴婦人。賓主」分兩列就坐，小丫鬟在旁邊靜立伺候。大多數人在鏡頭下都是低眉垂眼，顯得非常緊張。坐在左側前景的老婦人忍不住瞟了鏡頭一眼，恰巧被記錄了下來 。注意她身邊石頭上的花盆，已經明顯歪了，岌岌可危。
做女紅
原註：工作中的婦女。門前的道具都撤掉了，只留下兩個大人和兩個孩子。剛才看鏡頭的老婦人再次出鏡，而留著「海螺髮髻」的女子從方才的「客人」身份，轉變成了坐在家門前做活的主婦。
兩名貴婦人
原註：貴婦人和僕人。鏡頭由室外轉入室內客廳，畫面呈現的是一戶官員家庭客廳內的景象，右側坐著的是女子神情飛揚跋扈，左邊年輕的女子看似比較拘謹，站在旁邊的三名布衣女子是家庭里的女僕。
會客時間
原註：一等官員討論。畫面的場景依然在客廳內，這次照片反映的是「八字鬍」和一名同事在商談事情的情景。兩人分作八仙桌的兩側，兩頂涼帽對稱地放在帽筒上，面前還對稱地擺著兩隻蓋碗，給人感覺非常呆板。
家庭合影
這張照片繼續著客廳內的場景。右側的女子依舊坐著，方才坐著的年輕女子，已經規規矩矩地立在她的身後，這也從一個側面說明坐著女子的身份之高，兩人可能是妻妾之別 。有意思的是，方才還在議事的兩個高官也垂手站在一旁，他們的涼帽都還在帽筒上沒有動。原註：客廳內的家庭成員和傭人。
內室景象
這三張照片是羅西耶在內室里拍攝的，這裡是官太太們聚會的地方。剛才看似怯懦的女子此時彷彿換了一個人，手拿摺扇，儀態萬方。羅西耶對這張照片的標註是：兩個地位顯赫的女子。
內室景象之二
依然在內室里的場景，只是換了兩個人。下面的地毯、精美的傢具以及周圍金碧輝煌的陳設，無不透著奢華。
四女合影
四個官員妻子的合影，這張照片可以更清晰看見她們身後的傢具擺設。原注中說，這些女子是中國高官階層的一個組成部分。
後花園
這張照片是在總督府的後花園內拍攝的，石板路，假山石，幾名官吏正在花園內或站或坐著聊天，旁邊的花窗建築是時任兩廣總督黃宗漢的寓所。
下棋
衙門裡的官員們下圍棋的情景。注意看竹子後面的門和窗，是不是很熟悉，那是前面官太太們表演拍照的地方。了解歷史的朋友都知道，作為第二次鴉片戰爭的最初發生地，當時的廣州內憂外患，民不聊生，而這些官員還在如此悠閑喝茶下棋，只能一聲嘆息了。
