士人作畫，當以草隸奇字之法為之。樹如屈鐵，山似畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣。不爾，縱儼然及格，已落畫師魔界，不復可救藥矣。若能解脫繩束中，便是透網鱗也。
畫家六法，一氣韻生動。氣韻不可學，此生而知之，自有天授，然亦有學得處，讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內營，立成鄞鄂。隨手寫出，皆為山水傳神矣。
李成惜墨，如金王洽潑墨沈成畫。夫學畫者，每念惜墨潑墨四字，於六法三品思過半矣。
——摘錄自董其昌著《畫禪室隨筆》
董其昌
1555—1636
字玄宰，號思白，又號香光居士，華亭（今上海松江）人。明萬曆十六年（1588年）進士，官至禮部尚書，卒謚文敏。精於書畫鑒賞，收藏很多名家作品，在書畫理論方面論著頗多，其「南北宗」的畫論對晚明以後的畫壇影響深遠。工書法，自謂於率易中得之，對後世書法影響很大。其書畫創作講求追摹古人，但並不泥古不化，在筆墨的運用上追求先熟後生的效果，拙中帶秀，體現出文人創作中平淡天真的個性。加之他當時顯赫的政治地位，其書畫風格名重當世，並成為清代藝壇的主流。著有《畫禪室隨筆》、《容台集》、《畫旨》等文集。
董其昌《仿古山水冊》
紙本冊頁-水墨設色
26.3x25.5厘米-故宮博物院藏
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