博物館「丟」了捐贈的名畫，別指望一句「偽作」就交代過去

日前，南京博物院藏品明代仇英名作現身拍賣市場一事引發輿論關注。據報道，20世紀50年代，近現代收藏大家龐萊臣後人向多家文博機構捐贈大量珍貴書畫作品，其中捐給南博的最多，共有137件（套）。然而，龐家後人卻發現，捐給南博的一件明代仇英《江南春》圖卷，突然在今年北京的一場藝術拍賣中亮相，估價達8800萬元。不僅如此，當年137件捐贈品中，包括《江南春》在內共有5件不知去向。雙方為此對簿公堂。

整件事情，本不該成為一筆算不清的糊塗賬。畢竟，捐畫的龐家後人，手裡拿著當年的捐贈清單和獎狀，白紙黑字，清清楚楚。他們的訴求也很簡單，只是想知道：祖宗捐的東西，現在到底在哪？反觀另一邊的南京博物院，先是遲遲不給回應，上了法庭之後，才拿出幾十年前的鑒定記錄，說那幾幅畫，包括《江南春》等都是「偽作」，所以已經「劃撥、調劑」了。只是，這個說法實在難以服人。

首先，鑒定記錄本身就有問題，關鍵部分被打上了馬賽克，只露出個「假」的結論，這怎麼能讓人信服？其次，就算當時認為是假畫，為什麼幾十年里從不通知捐畫的後人？按照常理和道義，你不想要了，是不是該先問問捐東西的人要不要拿回去？哪有既不告訴人家，又說不清畫到底去了哪，最後畫卻自己跑到拍賣市場上，標出近億元天價的道理？再次，按照博物館藏品管理辦法有關條款，即便藏品因無價值必須處理，也必須經專家審議製作清單，並報主管部門批准。如果是依程序處置，南博是否能拿出證據？

說起來，類似的藏品失管事件並不少見，比如，廣州美院圖書館原館長蕭元就監守自盜，以自己臨摹贗品掉包的方式，偷走了齊白石、張大千的百餘件作品，並拍賣了其中的大部分牟利。這些事情的發生，傷害的遠不止捐贈者及其家人後代的感情，更狠狠地戳痛了公眾對公共文化機構的信任。

博物館是非常神聖的地方，它代表著專業、權威和公信力。老百姓把傳家寶捐出去，是出於對博物館的無條件信任，相信它們能得到最好的保護。如果連南京博物院這樣重量級的文博機構，都能把捐贈品弄到「消失」，甚至可能流入市場，以後誰還敢輕易捐贈？今天丟的是一幅仇英的畫，明天會不會是別的國寶？這種信任一旦破碎，修復起來就難了。

因此，這件事不能只看作龐家和南博之間的糾紛，它事關全體公眾的文化信任感，應該也必須予以嚴肅對待，絕不能指望一份語焉不詳的聲明，或者一場關起門來的調解就矇混過關。這件事，需要更高層級、完全獨立、公開透明的徹底調查。

調查要弄清的核心問題，無非這麼幾個：第一，那五幅所謂被「處理」的畫，尤其是《江南春》，究竟是從哪個環節、經誰批准、以什麼手續流出去的？第二，拍賣行那幅畫，必須由國家權威的鑒定機構進行技術比對，它到底是不是當年龐家捐的那一幅？第三，整個「處理」過程，是否符合相關的法律法規？不管如何，任何失職或違規行為都必須被追究責任。

博物館的責任是傳承和保護人類文化遺產，一句冰冷的「偽作」和「已處理」無法掩蓋管理的失職，也無法平息公眾的憤怒。據媒體報道，江蘇省文旅廳已牽頭成立工作專班聯合調查處理，現在，全社會都在等一個真相。□胡一刀