新民藝評丨《醬園弄·懸案》——真實案件背後的小人物

昨晚，第27屆上海國際電影節開幕影片《醬園弄·懸案》，終於揭開了蓋頭。

96分鐘，從造型到表演，從置景到道具，從鏡頭語言到敘事表達，陳可辛借用這個1945年發生在上海弄堂深處的真實案件，詮釋了那個時代小人物的內心與故事。

小人物

說它「小人物」，是因為章子怡扮演的詹周氏，是舊社會女性生存困境的極端樣本，她只能通過師父和夫家姓氏的組合為人所知，電影的英文片名為《she』s got no name》，直譯便是「她沒有名字」。發現其丈夫被肢解的遺骸後，詹周氏最初承認丈夫是被自己所殺，但後來翻供。面對備受矚目的審判和即將被處決的絕境，這個下層女性反而激發出驚人的求生欲。

毫無疑問，詹周氏是章子怡從影以來在造型上最顛覆的一次。「缺失的眉毛、不整齊的牙齒、臉上的胎記，外貌特徵與人物的內心相呼應。」章子怡坦言，從扮上的那一刻，看到鏡子里的「詹周氏」，她「想哭」。她在片場的狀態令老同學梅婷震驚：「她的神態就是詹周氏。」這或許不僅是造型的突破，而是演員與角色悲慘命運的深度共情。這個看似孱弱卻充滿反抗張力的角色，讓這位成名已久的國際影星深深著迷——詹周氏會在破碎的旗袍上拼貼別緻花布裝飾，更勇於在家暴深淵中做出反抗，她以破碎身軀撞開時代囚籠，那份小人物與命運角力的絕望、恐懼與不甘，這些都打動、震撼，或者更確切地說吸引了章子怡。

眾生相

片中，令人印象深刻的小人物，又何止詹周氏。比如，王傳君飾演的詹雲影因身材健壯而得名「大塊頭」，他曾經是一家當鋪的物品鑒定師，為人張揚，花錢大手大腳。隨著城市陷入戰爭，日子越發難過，最終流連賭場尋求慰藉，最終賭癮、家暴與出軌將妻子逼至絕境，「大塊頭」被慘烈地分屍，甚至遍尋不著屍首。

雷佳音飾演的薛至武是當時傀儡政權的警察副局長，為日本人工作，一個堅信自己行為正義的狂熱信徒，他幾近暴戾的神態讓人不寒而慄，卻在權貴施壓下查案，在探尋詹周氏殺夫動機和關鍵證據的道路上屢屢受阻。

還有，趙麗穎飾演的西林，原型是當時為詹周氏寫下《為殺夫者辯》的女作家蘇青。身為劇作家和社交名流，她比較突出的經歷是，在那個對離婚女性非常不友好的時代，她選擇了離婚。再有，楊冪飾演的王許梅，她曾是上海灘廣受追捧的「女主人」，因為捲入了窩藏逃犯的事件，鋃鐺入獄，在亂世中這個女人唯一的信念是竭盡全力地活下來，哪怕只是靠自己的女性特質……每個角色的背後都暗含著時代更迭和個人命運的交鋒。當醬園弄一案將他們聚在一起，每個人的細小舉動都可能改變案件的走向，每個人或為生存，或為慾望，或為無聲的抗爭，鮮活的面孔共同鑄起一幅眾生浮世繪。

羅生門

這卷浮世繪，無疑繪就於上海。劇組於虹口覓得珍貴老弄堂建築，脫落的牆皮痕迹彷彿在默默傾訴歲月滄桑。片中弄堂里滴血的手提包、斑駁的亭子間、詹家餐桌上油污的瓷碗，道具的考據癖近乎人類學田野調查。這種偏執的寫實主義，不僅幫助演員更好地融入環境和角色，展現更為精湛的演技，更讓觀眾隨一步一景，重回那個充滿煙火氣又暗藏危機的舊時上海。

但陳可辛的野心遠不止於此，導演將鏡頭對準的是婚姻中的性別壓迫、司法系統的腐敗、輿論對個體的吞噬。與其說詹周氏的刀切開了丈夫的軀體，不如說她剖開了「民國幻夢」的精緻旗袍，爬滿虱子的襯裡在撲朔迷離的情節中一一露出。

關於《醬園弄》，導演等待和琢磨了太久。他很早就說過，十年磨一劍是因為他對上海這座城市一直有個情結，「不是因為想拍一個年代戲，也不是因為想拍一個黑色電影，也不是想拍一個謀殺案」，他甚至並不在意「是否一人作案」的表面懸念。當96分鐘結束的時候，當片尾「貼片」預告清楚地將第二部劇情勾勒——31位證人的矛盾證詞，將編織出一張謊言與真相交織的司法羅生門，我們頓覺陳可辛早已將疑問偷換為「誰才是真正的兇手」，或許不是揮刀的詹周氏，不是施暴的詹雲影，而是那個「人吃人」的舊社會。