易中天老師這些天經常直播連線。很上心。
我真不知道易中天老師哪一年品的三國，就像我說我沒看過《我的團長我的團》《激情燃燒的歲月》，等我回過神來的時候，易中天老師在武漢和廈門之間的跌宕起伏的價值里，已經品完了上下五千年了。我喜歡易中天老師，看過他品上古神話的書，和朔爺「起初」的大厚幾本有一拼。歷史書的留白里，確實給出的空間太大了。
大到張藝謀、古天樂都能去大秦反覆挖掘。
《三國的星空第一部》顯示出來的自信，還挺易中天的，上來就跟你說我還得接著拍，也許不如我品的書那麼卷帙浩繁，但是三國拍透了，起碼能從官渡之戰拍到司馬昭之心。這不片尾已經跟你說了下一部赤壁。
其實我覺得易老師挺拽的，拍曹操和袁紹的故事，沒有旁逸斜出的枝椏，鏡頭一直緊緊跟著雙男主，沒給董卓的屍體點燈，沒有三英戰呂布，也沒有溫酒斬華雄，就像《長安三萬里》的焦點一直在李白＋高適。注意力非常集中，沒有既要又要還要。
建安流比大唐流，流量上可能稍微吃點虧，但是你要說建安文學不帶勁，肯定也要吵翻天。「青青子衿，悠悠我心，但為君故，沉吟至今」，家裡至今唯一的扇面，題的就是這句。其實整體而言，雙男主的建模和完成度都還行，尤其是官渡之戰，我感覺他們在還原陣型，在講冷兵器時代的騎兵之術——非常流行的考據角度。
白臉的曹操被易中天老師掰成了忠義之臣。這事我肯定能接受，因為無論如何，安徽亳州老鄉，以前的歷史書上寫著：政治家、軍事家、文學家；劉協的童年陰影被放大，不快樂的孩子總是成長得很匆忙；當然最大的心理學落腳點，還是袁紹至死都在糾結的那個問題，曹操一句「賊在這裡」，到底是在救自己，還是在害自己。
沒有拔矢啖睛，掉書袋的典故，只有一個光著腳丫子迎接許攸，這個事情怎麼說呢，易中天確實在做減法，不是按《三國演義》來的，確實是有點按《三國志》的幹練筆法來的。唯一不幹練的，只有袁紹的心病，幾乎被易中天演繹成了哈姆雷特「to be or not to be」的心病。
袁紹字本初，袁本初除了外寬內忌，還被易中天通過這個偷盜的故事，表達了一些「佔有慾過強，斷舍離不夠，拿得起放不下」的人性通病；而《三國的星空第一部》的編劇思路也是中通外直不蔓不枝的思路，孩子頑劣的偷竊遊戲，最終映射在官渡之戰的心理博弈之中。曹操確實在動畫片里長了一張超級英雄的臉，而袁紹的角色更多心機和姦邪。
要不說國慶檔是個小宇宙，給曹操配音的是檀健次，《震耳欲聾》里的正義律師，而說到「心術」的問題，其實不也就是《刺殺小說家2》里張震一直在那打理的「心樹」，這諧音梗也是沒誰了。易中天老師寫著《易中天中華史》，也是普及歷史。我現在試著揣度一下，《三國的星空第一部》雙男主，口碑票房為什麼沒跑過《長安三萬里》的雙男主。
一首《短歌行》反覆用，顯然在數量上和唐詩比吃了大虧；當年觀眾已中年，高適、李白感慨人生的中年危機感配置不夠；大繁若簡只在評論區，花錢買票還是想多看錢花在哪裡，官渡之戰再配一個《長安三萬里》中飛天遁地的《將進酒》，適合歌以詠志。
其實我個人認為給曹操配條狗很多餘，只是個看起來很國際的「加法」，也不匹配《易中天中華史》作者的文化自信。忠君愛國，不需要一條狗來註解，哪怕是想像吳宇森一樣強調：真正的英雄，要有一顆很強大的愛心。（蔣楠楠）
編輯 崔恆
