在波瀾壯闊的抗戰歲月中，文化戰線始終是抵禦外敵的重要陣地。漫畫與木刻雖無槍炮轟鳴，卻以通俗鮮活的筆觸喚醒萬千民眾；雖無硝煙瀰漫，卻以直擊人心的圖像抨擊敵寇暴行。8月28日，「以筆為刀——廣東抗戰漫畫木刻展」在莞城美術館正式拉開帷幕。作為廣東省紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年的核心活動，同時成功入選文旅部「2025年全國美術館青年策展人扶持計劃」提名項目，此次展覽精選150多件（套）抗戰漫畫、木刻版畫精品，搭配珍貴文獻與歷史影像，全景回溯南粵大地在文化抗戰中的艱苦卓絕歷程，讓觀眾在生動的圖像敘事中重溫崢嶸歷史，傳承紅色基因。展覽將持續至11月9日，為公眾呈現一場兼具歷史厚重感與藝術感染力的文化盛宴。
《國家總動員畫報》等珍貴文獻亮相。
以漫畫為核心脈絡，輔以木刻作品
本次展覽深耕廣東文化抗戰研究，突破傳統展覽模式，以漫畫為核心脈絡，輔以木刻作品，精心構建「南粵抗戰」「生死暗戰」「豐碑永鑄」三大主題板塊，全方位呈現文化抗戰的壯闊圖景。 展品陣容兼具歷史價值與藝術特色：梁永泰的《大亞灣之戰》生動還原廣東本土抗戰的壯烈場景，讓觀眾彷彿置身硝煙瀰漫的戰場；東莞籍版畫家陳煙橋在魯迅指導下創作的《一·二八回憶》組畫，承載著對歷史的深沉思考，既展現侵略者的殘酷無情，也飽含對和平的深切渴望；此外，《國家總動員畫報》《半形漫畫》《血的收穫》等珍貴文獻，更是記錄時代變遷的鮮活印記，為觀眾打開一扇回望歷史的窗口。
梁永泰《大亞灣之戰》，版畫，1938年。
東莞元素是本次展覽的「重頭戲」，彰顯本土文化抗戰的獨特力量。一方面，本土漫畫家的作品集中亮相，陳煙橋、黃偉強等藝術家的創作各具風格。「陳煙橋在魯迅的鼓勵與支持下踏入版畫領域，成為魯迅的弟子，更是新興版畫的先驅者。他1936年創作的《一·二八回憶》組畫，既刻畫了侵略者攻擊時的殘暴、受害者掙扎的痛苦，也描繪了戰士與親友道別的深情。」策展人黎子華介紹道：「我們仍在持續挖掘更多未被記載的東莞漫畫家，希望讓這些埋沒在歷史長河中的創作者被更多人知曉與銘記。」
陳煙橋《一·二八回憶組畫之一》，版畫，1936年。
另一方面，莞城美術館典藏研究部主任劉萍表示，展覽「生死暗戰」板塊通過當代漫畫形式，首次全景呈現東莞地下交通戰線的歷史，以藝術視角勾勒全民抗戰的宏大圖景。「我們藉助AI技術重現東莞隱蔽戰線的英雄圖譜，一個個發生在大嶺山、莞城、厚街、長安等鎮街的小故事，串聯起那段驚心動魄的歲月。這些屬於東莞的珍貴歷史，是城市的精神根脈，無論哪一代東莞人，都絕不能忘記。」
被營救者畫下東江縱隊的獨家記憶
展覽中，最具情感張力與歷史價值的當屬「畫記營救」篇章。策展人黎子華介紹，在抗戰最艱難的時期，中共中央南方局毅然肩負起領導重任，開展文化名人大營救、援救美軍飛行員等重要行動。被營救者以漫畫為筆，記錄下穿越封鎖線的生死經歷，這些圖像不僅是個人記憶的留存，更銘刻著敵後戰線中的人道壯舉與民族擔當。
「畫記營救」分為兩組核心內容，生動還原兩段珍貴歷史。第一組聚焦文化名人營救。1941年12月，大批文化名人、愛國民主人士被困香港，生命安全岌岌可危。東江縱隊堅決執行營救指示，克服重重困難，開展了一場驚險萬分的秘密大營救，最終成功營救800多人。獲救的藝術家們心懷感恩，將這段經歷融入創作，留下眾多優秀作品，如丁聰的《「東江游擊隊百日」雜憶組畫》等，這些作品不僅是藝術創作，更成為記錄此次營救行動的珍貴歷史檔案。
丁聰《「東江游擊區百日」雜憶組畫之一》，漫畫，1987年，深圳美術館藏。
第二組則講述援救美軍飛行員的動人故事。1942年2月11日至3月9日，短短27天內，美軍飛行員唐納德·W·克爾中尉從桂林前往香港執行任務，途中不幸被敵機擊中，被迫跳傘至新界。就在他陷入絕望之際，東江縱隊隊員及時出現，將其成功救下。「克爾中尉在日記里繪製了近20幅漫畫，完整記錄下營救過程。線條雖簡潔，卻形神兼備——東縱戰士帶他躲避日軍搜查、為他尋找食物的場景，都刻畫得格外生動。這些漫畫直到2008年才由他的兒子送回東江縱隊，此次是首次集中展出。這不僅是外國人眼中的東縱營救史，更是中外反法西斯力量攜手合作的珍貴見證，彰顯了人類共同抵禦侵略的正義力量。」黎子華動情地說道。（詳見《美國飛虎隊中尉克爾漫畫亮相抗戰展覽，還原驚險逃生歷程》）
美軍飛行員唐納德·W·克爾《30秒鐘之後》，漫畫，1942年。
此外，展覽還特別還原了抗戰時期「漫木結合」的成果。當時，因印刷材料短缺，漫畫借木刻實現傳播——廖冰兄的《抗戰必勝連環圖》便是典型代表，此次展覽同時展出了陳仲綱、黃新波、賴少其三位藝術家分別刻制的版本。這一「漫木結合」的嘗試，不僅解決了傳播難題，更成為廣東文藝工作者團結一心、共抗外敵的生動縮影。
廖冰兄《抗戰必勝連環畫》（部分），1938年複製，漫畫，廣州藝術博物院（廣州美術館）藏。
「黃苗子曾說過一句話，我一直銘記於心：『一·二八』抗戰，勝利不僅在於十九路軍的英勇抵抗，更在於它促進了熱血青年的覺醒——這種覺醒，為國家帶來了無形的進步。」本次展覽的學術顧問、廣東美術史研究者黃大德對南都記者表示，「這正是本次展覽的意義所在。我們精選逾百件作品和文獻，就是想讓當下的人們明白，當年的漫畫、木刻不僅是藝術品，還是『戰鬥武器』。它們喚醒民眾意識、鼓舞軍民士氣，是文化戰線上的『長城』。」
面對面——
廣東美術史研究者黃大德：
以漫畫為鑰，解鎖抗戰文化記憶
南都：紀念抗戰勝利80周年的展覽多聚焦木刻，您作為本次展覽的學術顧問，卻堅持以漫畫為核心打造本次展覽，其背後有怎樣的深層考量？
黃大德：木刻受重視，確實有歷史原因——魯迅1931年在上海發起新興木刻運動，抗戰時木刻家積极參与宣傳，且木刻可複製、原作易保存，符合美術館「用原件」的常規。但漫畫的價值不該被遮蔽：它的歷史比木刻更悠遠，中國現代漫畫的「根」就在大灣區——1898年香港興中會謝纘泰的《時局圖》，是學術界公認的中國第一幅現代漫畫，當年革命黨用它向世界傳遞革命思想，謝纘泰還因此被港英當局審訊，這足以說明漫畫從誕生起就具有「戰鬥屬性」。更關鍵的是，抗戰爆發時，漫畫界是美術界第一個「亮劍」的。1937年「七七」事變後，上海漫畫雜誌全停刊，但漫畫家們一夜之間成立「漫畫宣傳隊」，創辦《救亡漫畫》，發刊詞直接叫《漫畫戰》，明言「以漫畫與敵人決一死戰」。整個抗戰期間，漫畫家們跑前線、駐後方，和軍民並肩作戰。紀念抗戰80周年，如果讓漫畫缺席，不僅對不起這些創作者，更對不起歷史。而且，即便漫畫原作大多遺失，只要當年的雜誌還在，圖像就還在、歷史就還在——我們打破美術館「不展仿製品」的規矩，就是為了更全面地還原文化抗戰現場，讓漫畫的功績被看見。
南都：您在公開場合多次強調「廣東是中國漫畫發源地」，能否具體談談廣東漫畫在抗戰中的獨特貢獻？
黃大德：廣東漫畫的傳統，是和「救亡圖存」緊密聯繫在一起的。中國第一代漫畫家就出自廣東：謝纘泰、潘達微（黃花崗七十二烈士收殮者）、何劍士、鄭侶泉，他們早早就用漫畫干預現實。1905年反美拒約運動時，潘達微畫《龜抬美人圖》——四隻龜仔抬著坐美女（代表美國人）的轎子，貼滿廣州街巷，號召轎夫不抬美國人，最後引發外交風波，美國華僑也聲援，這就是漫畫的力量。
抗戰時期，廣東漫畫家的隊伍不斷壯大：葉因泉、李凡夫的第二梯隊，再有以廖冰兄為代表的第三梯隊。值得一提的是，中國唯一的女漫畫家梁白波，其風格太獨特了：別人畫日軍殘暴，她就是不畫，因為她知道這樣會讓婦女更恐懼；她專畫「鋤頭給我，你拿槍去」這樣的內容，用女性視角引導婦女參與抗戰，線條優美、辨識度極高，至今沒有第二位這樣的女漫畫家。還有黃苗子，他是廣東乃至全國抗戰漫畫的組織者和領導者，不光畫漫畫，還寫了不少理論文章，引導抗戰漫畫往健康方向走；梁中銘、梁鼎銘、梁又銘三兄弟，傾向於暴露日軍殘暴，雖然後來這類作品漸少，但也反映了當時宣傳的多元性。可以說，廣東漫畫從源頭就紮根「現實」，這是它最獨特的貢獻。
李凡夫《向新中國途程邁進》，漫畫，1936年。
梁白波《鋤頭給我，你拿槍去》，漫畫，1938年。
南都：抗戰時期的「漫木結合」是特殊產物，它是怎麼形成的？有哪些典型案例？
黃大德：「漫木結合」是被逼出來的產物。戰事發展後，印刷材料嚴重短缺——報社連鉛字都不夠，要找刻圖章的師傅刻字，漫畫沒法用常規鋅版印刷。這時候，木刻的優勢就顯出來了：能幫漫畫實現傳播，於是就有了「我畫你刻」的「漫木結合」。
最典型的是廖冰兄的《抗戰必勝連環圖》。廖冰兄畫好稿本後，陳仲綱、黃新波、賴少其三位版畫家分別刻了三個版本，這就讓作品得到更廣泛的傳播，送到軍民手裡。黃新波、賴少其都是魯迅指導的版畫家，本來搞木刻，為了抗戰和漫畫家合作，這種跨領域團結，本身就是抗戰精神的體現。「漫木結合」不僅解決了漫畫的傳播問題，還讓漫畫有了木刻的厚重感，是那段艱苦歲月的見證。
黃新波《他並沒有死去》，版畫，1941年，廣東美術館藏。
展訊——
「以筆為刀——廣東抗戰漫畫木刻展」
時間：8月28日至11月9日
地點：東莞莞城美術館
采寫：南都記者 周佩文 實習生 羅彥清
圖片由東莞莞城美術館提供
