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在華語聲樂界，閻維文的名字，幾乎是幾代人的共同記憶。
他於1957年在山西平遙出生，是國家一級演員。
還是春節聯歡晚會舞台上的常客。
很多人並不知道，他最開始是學習舞蹈的。
在13歲的時候考進山西省歌舞團。
之後因為肢體協調不是很足夠就改學聲樂了。
沒有想到這一次轉變，還真走出了一段傳奇經歷。
在春節聯歡晚會的舞台之上，他極為出風頭。
這樣的風頭並非是隨便哪一個人都能夠擁有的。
1988年，他第一次登上中央電視台春節聯歡晚會的舞台。
他獨自演唱《我們的祖國歌甜花香》，剛一開口就使全國觀眾感到十分驚訝。
從那之後他連續十六次登上春晚的舞台。
他與殷秀梅的搭檔成為了經典。
《小白楊》《說句心裡話》《母親》等一首首金曲被演唱，唱遍了大江南北，也深深地刻在了許多人的青春之中。
記得有材料記載過，他還曾經和郁鈞劍等人一同排列在一起，藉助著14次參加春節聯歡晚會進行演唱的經歷而排在第六位。
之後伴隨登台演唱次數不斷增多，最終固定在16次，這樣的成績，在男高音歌唱者中間，能夠算得上是處於頂尖的水平。
誰能想到？
曾經在春節聯歡晚會上十分風光的他，到現在已經連續四年沒有在春節聯歡晚會上出現了。
他最後一次登上春晚舞台是在2022年，當時他和殷秀梅一同演唱了《春風十萬里》。
他那為人所熟知的嗓音，依舊很能夠打動他人。
從2023年開始，春晚的舞台上就沒有了他的蹤跡。
到2026年馬年春晚第四次綵排結束的時候，閻維文不在參演的名單之內。
殷秀梅、張也等一批老牌的歌唱家也和他處於一樣的情況，不在參演的名單當中。
如果缺席的次數增多，那麼爭議也會隨之產生。
很多網友直接表示，閻維文的唱功和口碑都在那裡呈現著。
但是現在他連登上春晚露面的資格都沒有，這是很不合適的情況。
還有人將指責的對象指向春晚導演，認為近幾年導演主要實施新人導向策略，專門壓縮老藝術家的舞台空間，這就導致閻維文這樣的實力派被阻擋在門外了。
我認為，爭議的關鍵之處，根本就不是閻維文實力不足，而是春晚的選人方向發生了改變。
由於春晚的時間是有限的，如果新人數量增多，那麼老藝術家的名額必然會被減少，這或許是導演所考慮的事情，但是這也使得喜愛老藝術家的觀眾內心不太好受。
有人問，他是否是因為身體欠佳才沒有出現？
實際上並非如此。
在最近幾年裡，他並沒有從公眾的視野中消失。
在2024年的時候，他還在北京音樂廳舉辦了永遠的小白楊龍年男聲版民族聲樂音樂會。
在同年的4月，他于山西之夜演唱了《人說山西好風光》，其狀態依舊很不錯。
他的實力，不需要通過春晚來進行證明。
在1988年的時候，他在第三屆CCTV青年歌手電筒視大獎賽專業組民族唱法的比賽中獲得了一等獎。
之後還獲得了中國唱片金碟獎最佳民歌男歌手的獎項。
他所出演的史詩歌劇《長征》，進行了十幾輪的演出，並且有著非常良好的口碑。
說到底，這場爭議實際上就是觀眾對老藝術家不捨得以及與春晚選人方向存在矛盾。
閻維文從經常在春晚露面變為局外人，並非是他沒有那個資格，而是時代以及舞台的需求發生了改變。
現在的他，不再需要為春晚的綵排而四處奔波了。
反而有了更多的時間去鑽研自己所喜愛的聲樂事業。
他會時不時舉辦一些音樂會，也會參與一些公益活動。
生活過得比較從容自在。
但是對於很多觀眾而言，沒有他的春晚，總會覺得缺少了那一份熟悉的年味兒。
娛樂圈的舞台始終處於不斷變化的狀態。
新人不斷湧現是一件好的事情。
但是老藝術家的堅守以及他們所具備的實力，也不應當被忽視。
導演在挑選演員時有其自身的考慮。
那麼如何去平衡新人和老藝術家，或許才是解決爭議的關鍵之處。
參考資料：
《閻維文(中國內地男高音歌唱家)》（抖音百科）
《盤點33屆央視春晚:馮鞏已參加30屆 朱軍參加19次》（中國新聞網）
