楊冪的新劇《生萬物》，再度帶動了其轉型的討論。
首播酷雲實時收視峰值 2.68%、均值1.99%實現登頂；網路端首日站內熱度破7000、次日破9000。後續表現還有待觀察，但目前來看得益於全劇整體的製作品質，這堪稱是近兩年楊冪最接近「轉型成功」的一次。
如此轉型之難，也是 「85花」群體的一個縮影。而她們的來時路，或許也會是更多流量明星的「下半場」。
何去何從，不妨一起從前輩身上找找答案。
在《生萬物》里，楊冪遇到了相對更適配自己的角色。
正如一些評論指出的那樣，這部改編自趙德發茅獎入圍小說《 繾綣與決絕 》、講述民國時期沂蒙山區農民生活的劇集，會讓人想起很多經典年代劇的質感；寧綉綉也並非流行的強勢大女主，而接近彼時較為常見的、外柔內剛的 「地母」式女主。
相較於去年楊冪嘗試 「轉型」的大女主賽道， 無論從個人氣質還是表演儲備，寧綉綉會更接近楊冪的表演舒適圈。
這不意味著她沒有 「突破」。至少以目前的表現來看，從土匪窩裡不甘的眼神，到得知父親保地而不要人時候的絕望，楊冪不算是該劇中最驚艷的部分，至少算是達到了正劇的表演要求。
但問題也不是沒有。
目前關於該劇中楊冪的表現，爭議最大的或許是其外形並不接近一個農村女性；儘管據報道楊冪為這一角色進行了增重，且開篇她的人設是一家富戶的女兒，但妝容偏白、五官偏精緻，一些戲份的情緒也略顯收斂，確實在一定程度上影響了人物刻畫。
加上整部劇會有較長的時間跨度，寧綉繡的角色也會經歷從農婦到革命者的再變化，楊冪能否成功詮釋這背後的人物變化和細節，還需繼續關注。
類似的角色難度和自我進階需求，是擺在 「85花」轉型路上的共性挑戰。
率先給出答案的當屬趙麗穎，從 2022年的《風吹半夏》到2024年的電影《第二十條》，逐漸讓觀眾看到了她的表演能力，更憑藉後者拿下百花獎最佳女配；加上《與鳳行》的出圈，可以說是實現了自我轉型。
唐嫣則為了轉型在《繁花》劇組 「死磕」三年，終於靠著「汪小姐」拿出了一個讓人信服的角色，也讓人看到了她的改變。
但這種轉型也並非一蹴而就的，如製片人馬赫所說： 「客觀地說，在流量時代走過來的流量演員，曾經的很多職業習慣都是扣分項，要去承擔一些承重的角色，必然會面對市場的很多審視。」
「找到屬於自己的路線和定位，是進入職業後半程的關鍵勝負手。」
楊冪在去年嘗試的路線，大多是一些氣勢凌厲的大女主，但無論從她個人的演繹能力還是觀眾感知，都沒能達到這些角色的預期。直到《醬園弄 ·懸案》，才等到了更適合自己的角色王許梅，開始獲得演技認可。
「現實題材正劇使用流量演員，是兼具收益與風險的，那麼在挑選相關演員的時候，適配性就是考慮的第一因素，」導演月影參與過一些新正劇製作，也面對過類似的問題， 「如果演員的形象狀態接近角色，且有強烈的願望演繹這個角色，會給我們嘗試的信心。」
當然，這種轉型也需要強力導演的坐鎮，以及演員個人通過邀請表演老師等方式，更好地實現這種自我進階的確定性。
「曾經的輝煌是來時路，而要走好眼前路，必須有重新出發的勇氣和意志力。」馬赫表示， 「或者說，她們基本都需要重新開始作為演員的試煉，按照更專業的標準進入角色、雕琢細節，這對於曾經功成名就的演員們來說，絕不是一件容易的事。」
「退回去演古偶，是更容易的選擇；但或許這條更難的路，才能打開屬於她們的未來。」
伴隨著行業在 2022年前後進入內容升級的紅利期，曾經有多位「85花」發布過自己的古偶計劃，包括楊冪的《狐妖小紅娘·月紅篇》，趙麗穎的《與鳳行》，劉詩詩的《一念關山》《掌心》《淮水竹亭》，唐嫣的《念無雙》等等。
但從播出效果來看，其中有不少作品都出現了口碑爭議，甚至數據也不及預期。
平台製片人 Constance表示：「這些劇集大部分都還屬於傳統偶像劇的甜寵賽道， 但當下的觀眾對這一題材，很早就有了更換年輕主演、停止 『換乘戀愛』的需求，這樣的選擇可以說是有些落後於時代的。」
其中較為成功的爆款劇《與鳳行》，主要得益於沈璃這一角色充分的獨立性，且完成了和趙麗穎本人的適配；但即使如此，也有類似 「中年古偶」「嗑不動」的一些吐槽。
這其實也反映出，當下 「85花」更合適的發展路線。
在當下的市場環境下， 「85花」並非沒有優勢。 相較於更晚一些成長起來的藝人代際，她們有著當下已經較為稀缺的國民度。
劉亦菲無疑是其中最具代表性的，超高的國民度和個人影響力，讓其作品《夢華錄》《去有風的地方》《玫瑰的故事》等有著極高的爆款率。
而楊冪、唐嫣、劉詩詩、趙麗穎等，則都是在流量時代成長起來的、所謂初代流量明星。
相較於後來的流量藝人，她們趕上了電視時代最後一波紅利，也吃到了網劇時代的第一波紅利， 《仙劍奇俠傳 3》《宮鎖心玉》《陸貞傳奇》等劇更曾是寒暑假刷屏的熱劇，樹立起其在流量基本盤之外的更大影響力。
在長視頻行業用戶增長見頂之後， 其對所謂流量基本盤之外路人觀眾的號召力，正在成為一種重要的稀缺資源。這也是 「85花」依然能夠獲得平台青睞的原因。
馬赫認為， 「85花」 群體其實給行業帶來了一種 「流量+內容」的想像力， 「無論是歲月沉澱的形象，還是可能突破平台流量池的國民度， 她們在具有流量之外，也有著某種內容上的可能性，就是能夠承擔流量類劇集之外，以流量為正劇、懸疑劇等強內容賦能。 」
但正如前文所言，這種回歸應該更多是以作為演員，而不只是流量明星的定位。 如果脫離了這種內容上的可能性， 「85花」反而會經歷市場更嚴苛的審視。 這也是期間的許多作品，反而會經歷更多爭議的原因所在。
「對於平台側來說，由『85花』出演正劇、懸疑劇，是當下最符合行業需求的路線。」馬赫表示，「開啟作為演員的下半程，也是最適宜她們職業規劃。」
除了楊冪和趙麗穎，唐嫣在靠《繁花》獲得關注之後，接下的第一部一番劇是根據亦舒小說改編的《獨身女人》，並特別出演了李路執導的犯罪懸疑劇《人之初》。
「85花」們該怎麼走，似乎已經越來越清楚了。
事實上，不只是對於 「85花」，許多90代際的小生、小花，都已經開始了自己的轉型規劃。
這與當下市場的要求是分不開的。
Constance指出：「過去這兩年，市場對行業選角表現出了明顯的不滿足， 一方面是重複的面孔太多，而他們演繹的角色普遍都很像，進一步加重了市場疲勞；另一方面，片面追求數據也導致部分選角的適配度不高，進一步造成了爭議。 」
相較於 「85花」，更年輕的流量明星們，面對的挑戰或許更為複雜。
「流量明星和專業演員，是兩個有交集、但基本並不相同的兩個行業。」 馬赫認為， 「趁著自己還有流量的時候，以流量賦能內容，這是流量藝人轉型為演員最可靠、最便捷的一條路。」
其中面向現實題材的轉型，是比較容易體現個人進步、也更能體現價值的。
從行業環境來看，在現實題材內容上的發力，也是近幾年平台側在偶像劇之外嘗試新類型，回歸多圈層受眾的關鍵方向，會有更多優秀資源釋放。
這成為許多年輕演員嘗試的方向，此前的作品包括白鹿的《北上》，范丞丞、關曉彤、王安宇等的《小巷人家》等；後續還有楊紫出演的《生命樹》、任嘉倫的《風與潮》等。
但題材只是一道門檻。楊冪早在 2018年就出演過紀實電影《寶貝兒》，但並未獲得市場的認可。 真正要獲得觀眾的認可，作為演員的重新出發才是必要條件。
這個過程並不容易。唐嫣此前深耕《繁花》的三年，就有不少粉絲對她缺乏曝光的疑慮和擔憂，並對其團隊的能力提出質疑；而越是如此，越需要藝人和團隊拿出長期主義的眼光和定力。
「不客氣地說，我覺得這算是一種『還債』。」 月影認為， 「在流量經濟的浪潮下吃到的紅利，反過來會成為一種對演員身份的消耗； 而想要從流量型作品的數據賭博中跳出來，尋求更長期的職業生涯，這一定是需要破而後立的勇氣的。」
這條已經留下 「85花」汗水的道路，正等待著後來者。
而市場分得清耕耘者與賭徒，尊重作品、尊重觀眾的好演員，永遠不會嫌多。
