2024年02月11日05:25:17 娛樂 1468

1980年第2期《大眾電影》封面，《淚痕》(1979)劇照，李仁堂

李仁堂(1930-2002)，北京電影製片廠演員，以扮演領導幹部而著稱影壇。但他拍電影可說是半路出家。

《青松嶺》(1965)里扮演張萬山的成功，使他從話劇舞台走上了銀幕。

1980年，《大眾電影》「文革」後首開百花獎，李仁堂因在《淚痕》(1979)中扮演縣委書記朱克實而獲第3屆百花獎最佳男演員的獎盃。

李仁堂憑藉《淚痕》(1979)獲的第3屆百花獎最佳男演員的獎盃

李仁堂扮演的縣委書記朱克實，渾身散發著泥土氣息，使觀眾覺得可親可信，觀眾說：縣委書記就應該是這個樣子！李仁堂因此獲得了最佳男演員獎。

在創造性格鮮明的銀幕形象的道路上，李仁堂正扎紮實實地前進！趙丹得知李仁堂獲獎後曾熱情稱讚：在拍了四、五部影片以後，已能很好地掌握電影表演的特性，這是不簡單的。

電影《淚痕》(1979)劇照，李仁堂

李仁堂對朱克實形象創造成功的「秘決」，一是他對角色理解的推、深、透，二是他有豐富的生活體驗為基礎。

他說，對朱克實的性格不能生硬地為表現而表現，也就是不能生硬地去『演'，而應該讓他在事件中，在行動中，自然地流露出來。

【偶然機會進入演藝圈】

李仁堂祖籍山東諸城，1930年2月，母親懷著他逃荒到吉林撫松，在那裡生下他。父親種人蔘發了財，開始經營起人蔘生意。

李仁堂在北影廠的家中留影

從賣人蔘到經營雜貨，生意越做越大，也希望他長大能繼承家業。

但是，李仁堂認為經商不保險；他更羨慕醫生，認為這是受人尊敬的高尚職業，也是個鐵飯碗，因而立志學醫。

初中時，他隻身來到瀋陽，考入中山中學，高中時，隨學校遷到北京。

1949年初，北京和平解放，李仁堂剛念完高中三年級，一個好友的來信，改變了他未來的生活軌道。

電影《鎖龍湖》(1976)宣傳照，李仁堂和宋曉英

這個朋友是中學時的同學，早一年參加了東北魯藝，此時被分配到熱河文工團搞創作。

朋友的信中向他描述了熱河老根據地充滿生機的新生活圖景，並且忠告他，如火如茶的鬥爭生活，才是青年鍛煉的好場所。

於是，李仁堂決定放棄學醫，1949年5月，他懷著革命理想，滿腔熱情地來到了熱河文工團。

電影《十月的風雲》(1977)劇照，李仁堂

領導看他形象好、嗓音亮，適於登台表演，就動員他當演員，可是他執意不肯，而寧願幹些打雜的零碎活。

在一次偶然的情況下，他才開始了演員生涯。

有一回，文工團到鄉下演出歌劇《劉胡蘭》，扮演政委的演員有事未來，臨時便由李仁堂代替。

別人給他簡單化了化妝，就上台了。李仁堂初次上台腿肚子都轉筋，連提詞都聽不見，不過演得還說得過去。

演出之後，竟意外獲得好評，觀眾反映，他的氣質像個政委。

藝術的種子，就這樣偶然地落進了他心靈的土壤中，喚醒了這片沉睡的土地。他當演員的興趣來了，此後，他便被正式編入了戲劇隊。

電影《創業》(1974)宣傳照，左起：李仁堂、宮喜斌、張連文

偶然的登台，使他走上了演劇生涯。然而，邁開第一步，並不意味著他已經是個得心應手的好演員了。

他作為正式演員登台後演出的第一場戲是獨幕戲《楊小林》，扮演小林爹，一個60多歲的老貧農。

這時李仁堂剛剛19歲，年齡、生活和思想感情都與所扮角色差別懸殊，這使他一下子找不到角色的內心動作和思想情緒。

電影《十月的風雲》(1977)劇照，李仁堂(左)和張平

在老同事的幫助下，通過分析人物，理解這個角色，心中才有了底，排練起來，學會了邁步，走路也自然了。

那時的文工團是綜合性的演出團體，是宣傳隊，工作隊。為了及時配合黨的中心任務，要求文工團員能用多種表演形式進行宣傳，迅速把黨的方針政策交給群眾。

1980年，第3屆百花獎最佳男演員李仁堂、最佳女演員陳冲和最佳女配角劉曉慶舉獎盃合影

文工團員要能說能唱能演能跳，能演劇場中的戲，也能演野檯子戲，能演歌劇、話劇，也能演二人轉、扭秧歌，能說大鼓、快板書、蓮花落，也能拉洋片……

總之，演員要拳打腳踢，十八般武藝樣樣都通。這就給李仁堂以多種鍛煉機會，在實踐中提高了表演技巧，熟悉和掌握了舞台規律。

1989年第6期《電影介紹》封底，李仁堂

1953年，為適應文化事業發展的新形勢，文工團作了一次大的整頓，走向專業化和劇場化。

熱河文工團改為熱河話劇團，演出的劇目，也從獨幕劇走向多幕劇，體裁、題材、風格都逐漸多樣化。

當他在文工團穩定下來後，李仁堂收穫了他的幸福，他和祝瑞玉步入了婚姻的殿堂。

電影《青松嶺》(1965)劇照，李仁堂

祝瑞玉，東北長白山人，兩人從小一起長大，算是青梅竹馬的戀人。

結婚後一直相依相守。期間他們的感情也曾遭遇過考驗，但兩人始終不離不棄，共同生活了57年的時間。

婚後祝瑞玉安心在家裡當起了家庭主婦，為李仁堂打理生活事務，還陸續為他生下了三個孩子，組建了一個幸福的五口之家。

李仁堂和妻子祝瑞玉

而在妻子的支持和理解下，李仁堂一直在安心發展他的事業，在他的努力下，他也慢慢發展了起來。

從進熱河話劇團起直到1966年，他演了幾十個戲，工、農、兵、幹部、知識分子，正派，反派，今人、古人、洋人，他都演過。

如《膽劍篇》中的越王勾踐、《以革命的名義》中的列寧、《戰鬥里成長》里的趙鐵柱、《風暴》中的施洋等。

電影《青松嶺》(1965)定妝照，李仁堂

他的戲路子越演越寬，創作的形象幅度變化也越來越大。長期的話劇演出活動給了他很大的鍛煉，為創造出成熟的銀幕形象打下了堅實的基礎。

【中斷7年繼續拍電影】

1964年劇團演出《青松嶺》(這時熱河活劇團已改名為承德地區話劇團)，演員到山區去體驗生活，和農民群眾生活勞動在一起。李仁堂在劇中扮演老貧農張萬山。

電影《青松嶺》(1974)男主角李仁堂和《青松嶺》再拍版女導演姜樹森合影

1965年，話劇《青松嶺》改編成電影，李仁堂仍飾演張萬山，這一角色的創造獲得了好評。從此，他開始了舞台和影壇的兩棲生活。

從舞台跨上銀幕，在表演分寸上有很大的差別。在話劇舞台上，為了讓最後一排的觀眾能看得清聽得見，常常允許一定的誇張。

電影《青松嶺》(1974)劇照，李仁堂

但電影則不同，演員在攝影機前，就彷彿後排的觀眾也都跑到你的面前，你只要有一點誇張的動作，哪怕是很微小的，也立刻會使人感到過火。

從這個特點出發，要求電影演員動作生活化、自然可信。在這方面，李仁堂有意識地要求自己，注意克服舞台痕迹，適應銀幕的特性。

舞台和銀幕，表演中也有許多共同的規律，這些，又使李仁堂大得助益。影片《青松嶺》演出的成功，使他開始熟悉電影表演的特點。

電影《青松嶺》(1974)劇照，李仁堂

不幸的是，那個特定的年代席捲而來，誰也不能倖免。

到了1973年《青松嶺》(1974)又被要求重拍成彩色片，李仁堂回到被文革中斷了7年的影壇上來。

1974年，他又接受扮演影片《創業》(1975)中油田領導幹部華程的任務。《青松嶺》的經驗，固然可以使他少走一些彎路，但卻不能替代新片的創作。

電影《創業》(1975)劇照，李仁堂和張連文

電影《創業》拍攝於「文革」的最後一年。這部影片不論在當時，還是幾十年後以至更長的時間裡，都有著極其重要的意義。

這樣一部影片能在藝術水平上吸引觀眾是很不易的，即使在新中國建立後的長時期里，反映產業工人而能產生重大影響的影片實在是鳳毛鱗角。

電影《創業》(1975)劇照，李仁堂

李仁堂在這部影片里扮演的華程政委，是他的第二個銀幕形象，是非主要角色，他卻以極大魅力征服了觀眾，樹立了一個領導者感人的銀幕形象。

李仁堂為了這個角色曾兩次到大慶油田，在零下30度的嚴寒中，同石油工人和油田領導幹部一起，同生活同勞動，接觸到和角色相近的活生生的人，直接感受他們的言談笑語和舉止行動。

電影《創業》(1975)劇照，李仁堂

從大慶這個藝術創作的「油田」中，李仁堂滿載而歸。他將這些收穫同劇本中所描寫的人物，和自己過去對領導幹部的生活積累，三者融匯在一塊，象捏泥人似的，在頭腦里塑出一個可見可感的有生命的華程來：音容笑貌清晰到可以看得見聽得著。一個角色就這樣孕育成形了。

1980年，李仁堂在北京郊區給農民演出

這個形象與他的第一個銀幕人物萬山大叔的身份、環境、形體、內在氣質全然是兩碼事。但他的扮演，都取得了成功，人們才發現他不是一般人物，也明白了小地方劇團也可能藏龍卧虎。

拍完《創業》之後的1975年，李仁堂被調到河北話劇院當演員，繼續邊演話劇邊拍電影的生活。

電影《十月的風雲》(1977)劇照，左為李仁堂

【不當領導調到北影廠】

「文革」剛結束，李仁堂便拍了控訴「四人幫」罪行的《十月的風雲》(1977)和《淚痕》。

當《淚痕》導演李文化(1929-2012)約他扮朱克實時，他欣然答應，而且一頭扎到山西農村，向生活請教。

在接觸劇本《淚痕》之後，李仁堂感到朱克實是一個聯繫群眾、實事求是的「土」幹部。

電影《淚痕》(1979)劇照，李仁堂

他想起了生活中熟悉的幾位縣委書記，頭腦中便形成了朱克實的雛形——寸頭、布衣、布鞋、風紀扣老敞著，常年在下面跑，回到機關愛蹲在凳子上…

李仁堂自參加革命後，多數時間是在農村度過，為農民演出，和農民一起生活，一道勞動，了解農民的疾苦，和農民群眾有深厚的情感。

電影《淚痕》(1979)劇照，李仁堂和謝芳

他說：「人民是文藝工作者的母親，體驗生活是演好戲的關鍵。」儘管他胸中裝有19個縣委書記的形象，這次他仍然花了1個月的時間到山西結識了許多縣委書記，「在7個縣裡找到了他心中的「底」。

在拍攝時，李仁堂為了突出朱克實的「土」氣，特別賦予角色以個性化的語言，讓語言也帶有泥土味，或在尾音上加個常用的語氣詞，或在感情衝動時讓語言粗暴些，或是在語調上苦心琢磨，使之更富內在情感……這樣，就加強了朱克實的個性。

電影《淚痕》(1979)劇照，李仁堂和謝芳

在人物感情處理上，李仁堂根據入物不同情境、不同關係，時而讓感情三瀉干里，時而深沉險峻，真正做到情真意切。

正如導演李文化所說，李仁堂內心充實，眼神變化細膩，對人物刻劃準確，是個經得起特寫的好演員。

1980年，李仁堂離開了河北省話劇院副院長的領導崗位，調到北京電影製片廠當了個普通電影演員。

李仁堂憑藉《淚痕》(1979)獲的第3屆百花獎最佳男演員的獎盃

然而在他拍攝的影片中卻多是扮演各級領導幹部。如《創業》(1974)中的黨委書記華程、《淚痕》中的縣委書記朱克實、《元帥之死》(1980)里的賀龍元帥、《藍色的花》(1984)中的報社總編輯、《花園街5號》(1984)里的省委書記等。

之後，李仁堂又在電影《元帥之死》中藝術的再現了賀龍元帥最悲慘的一個特殊時期。李仁堂在片中飾演這位元帥。

李仁堂和趙娜在研究《元帥之死》(1980)的劇本

賀龍是一位領導者、首長形象，地位更高一些，也有著華程、朱克實類似的愛黨愛民之心和高瞻遠矚，雄才大略的氣概。但他是又一種類型、且是「大首長」一類的人物。

影片中的賀龍，處在一種特殊的被羈押的困境之中。賀龍的性格剛烈不羈、時顯火爆，憂國憂民，錐心泣血，而又身陷囹圄，如困獅猶斗。

電影《元帥之死》(1980)劇照，李仁堂

李仁堂極有分寸感地刻畫出又一個領導者的形象，表現了那段非常時期中的元帥心緒，使觀眾為那位戰功顯赫的元帥的剛直不阿投以欽敬，為那位「鐵籠中的困獅」的暴怒寄於同情,為那位人民功臣的慘烈辭世欲哭無淚。

為了扮好賀老總，他查資料，看照片，並且一次次地聽取賀龍同志的子女賀鵬飛、賀小明對賀龍生前的生活細節的介紹。

電影《元帥之死》(1980)劇照，李仁堂

特別是老元帥在生命最後的時刻，在倍受折磨之中所表現的祟高信念和高風亮節，激起了李仁堂深沉的愛和祟敬。

他說：「這次演賀老總，擔子太重了。不能光追求外形上一個『象』字，我努力追求的是『神似』，努力在人物的氣質上和人物的精神境界上下功夫。」

李仁堂生活照

【茅盾讚許配角演得好】

李仁堂演領導幹部具備許多有利條件。他身村高大，形體勻稱，聲音渾厚，台詞清晰，表演技巧也比較成熟。

但他常說：「演員的表演，一舉一動，音容笑貌是具體的。要把一個人整個地端到銀幕上，就應當儘可能地接觸到與劇中人物相近的活生生的人。親自感受他們思想的火花，情感的波瀾，脈搏的跳動。」

1982年第1期《上影畫報》封面，《子夜》(1981)劇照，李仁堂和喬奇

在演《淚痕》時，他仍然滿腔熱情地一頭扎到了農村，專門花了一個多月時間到山西7個縣深入生活，拜訪和結識了許多縣委書記。

李仁堂的「生活倉庫」是非常豐富的，正因為這樣，他每演一個角色，腦子裡便會出現許多角色的原型。他們的語言，他們的動作潛移默化地滲透到他的表演中去。

1982年第2期《電影花叢》封面，《子夜》(1981)劇照，李仁堂和程曉英

除扮演領導幹部和資本家外，李仁堂還扮演了一些普通勞動者的角色，如《子夜》(1981)中的上海裕華絲廠總經理吳蓀甫、《如意》(1982)中的老校工，《乾杯，女兵們》(1985)中的煤氣站站長，電視劇《請在這裡簽字》(1985)中的老工人等。

1980年，根據作家茅盾(1896-1981)著名小說改編的影片《子夜》開拍。由上影廠搬上銀幕的這部「大製作」，集結了一批新老名牌演員。

電影《子夜》(1981)演員們的定妝照

老演員有喬奇(1921-2007年)、顧也魯(1916-2009)、張伐(1919-2001)、程之(1926-1995)、趙抒音、梁波羅等，嶄露頭角的演員有程曉英、龔雪、張閩、郭凱敏、馬曉晴等。

李仁堂在影片里領銜演頭牌人物吳蓀甫。這部影片是中國現代史上一部教科書式的文學經典作品，是唯一部全景式地描寫20世紀30年代短暫的中國民族資產階級的文學作品。

電影《子夜》(1981)劇照，李仁堂

劇中作為民族資本家的吳蓀甫，既是隨著資本的產生應運而生的資本家，具有剝削、獲取工人剩餘價值的「先天本性」，也有著促進社會進步，維護民族利益的「本能」，在帝國主義和買辦勢力的欺壓、豪奪和併吞下，也有著種種酸甜苦辣，李仁堂在扮演這樣一個對他來說完全新穎的複雜人物時，他調動了渾身解數，讀了《子夜》及20世紀30年代關於資本家在中國的生存狀況的資料。