前言
彼得·傑克遜是一個罕見的天才導演，傑克遜於1983年和電影結下了不解之緣，那時他才22歲。
他的10分鐘影片《陽光下的熾熱》是他第一次接觸到電影。
1987年，由傑克遜編劇、導演和主演的一部科幻喜劇片《宇宙怪客》開始了他的演藝生涯。
《群屍玩過界》於1992年推出，為傑克遜開創了一種獨特的電影創作方式。
隨著《罪孽天使》、《被遺忘的影片》、《恐怖幽靈》等影片逐漸走紅，傑克遜也得到了全世界的認可。
從2001年到2014年，他的三部曲《指環王》、《金剛》和《霍比特人》使他的職業生涯達到了前所未有的高度，成為了世界影壇上獨一無二的人物。
竭力描繪暴力場面
在《指環王》上映以前，彼得•傑克遜的電影因其血腥和恐怖而聞名，並獲得了「血腥國王」的稱號。
可以說，在《宇宙怪客》、《恐怖幽靈》和《霍比特人》中，暴力因素幾乎貫穿了彼得·傑克森所有的影片，只不過不同的影片風格不同，表現暴力因素的程度也不同。
然而，其電影里的暴力元素卻有著導演鮮明個人傾向性。
殺人，屍體，鮮血，戰爭……傑克遜面對著生活中的恐懼和不切實際，他把所有的暴力都發揮到了最大。
可以說，正是這些無所不在的恐懼因素，造就了傑克遜影片獨特的美學張力，讓人耳目一新。
首先，傑克遜影片中的暴力形象無處不在，構成了他獨特的影片類型。
影片內到處都是屍體，到處都是腦漿，到處都是殘缺不全的畫面，讓人看了都會覺得毛骨悚然。
比如《群屍玩過界》這部影片，獲得了多項大獎，甚至被《紐約每日新聞》評為「有史以來最血淋淋的影片」，讓他成為了邪典片領域裡無可爭議的主角。
在這部電影里，有一種叫「鼠猴子」的可怕動物，被他所傷的人都會成為喪屍。
本片以一支探險隊捕獲一隻鼠猴，並將其出售到惠靈頓公園為開端，這是一個令人毛骨悚然的故事。
從電影的第68分鐘到結尾，到處都可以看到暴力的畫面。
萊爾的那具屍體出現在了宴會上，這件事就一發不可收拾了，萊昂納爾揮舞著手中的鋸子，剎那間，他就變成了一具具血淋淋的屍體。
這就是傑克遜用他的直覺表現暴力的方式，製造出一種恐怖的氣氛，擴大了電影的美學空間。而在電影《霍比特人:意外之旅》里，也有很多的暴力因素。
狂暴的半獸人，可怕的巨龍，邪惡的巫師，黑暗的力量無堅不摧，讓人看到了一幅幅血腥的畫面，讓人不寒而慄。
總之，通過對暴力形象的運用，提高了電影的藝術魅力，使得電影呈現出一種冷酷無情的美感。
其次，傑克遜熱情地通過這場戰鬥來展示他的暴力力量，為觀眾帶來了一場血腥的狂歡。
人類和異形的戰爭、矮人和獸人的戰爭，無窮無盡的戰爭場面，成為了傑克遜影片中不可或缺的一環，充滿了一種狂野的美感。
比如電影《宇宙怪客》，就是一部關於四個熱血少年在追查失蹤居民真相時，遭遇險境的故事。
影片中，主角瑞克和異形進行了一場激戰，場面十分壯觀。
德瑞克被一隻異形吞噬後，從異形體內鑽了出來，畫面異常殘忍，血腥。
再比如《霍比特人》中的三部曲，它們之間的關係是相互聯繫的，從而形成了一個敘事的體系。
在第一部分，矮人與半獸人之間的戰鬥可以用精彩來形容，狂暴的半獸人一擁而上，將他們推向了絕望的境地。
在這千鈞一髮之際，勇敢的都靈族統帥索林以一根木頭為盾，與半獸之目阿索格激戰在一起。
《霍比特人:史矛革之戰》一書的最後，就是一幕讓人毛骨悚然的畫面。
為了保住這些金子，巨龍們不顧一切地向矮人族發起了進攻，但矮人族並沒有就此放棄，他們用自己的智慧將這些金子融入到了石像之中，這才擋住了史矛革的進攻。
《霍比特人:五軍之戰》是以狂暴的巨龍史矛革為開端，以他在滅長湖鎮時的所作所為為開端。
被矮人族激怒了，史矛革對著那些無辜的村民發泄著自己的憤怒，長湖鎮的居民們陷入了一片混亂之中，過著悲慘的生活。
關鍵時刻，巴德站了出來，用一支黑色的箭矢，將那條巨龍擊斃。
因此，彼得·傑克遜影片中大大小小的戰鬥構成了一個敘故事框架，是彼得·傑克遜表現暴力的最好方式。
視覺奇蹟的圖象表現
自《宇宙怪客》誕生以來，二十八年來，傑克遜一共製作了十五部電影，他的作品充滿了魔幻色彩，充滿了想像力，充滿了血腥的場面，宏大的故事情節，給人一種別具一格的感覺，有著特殊的美學意義。
首先，以夢幻般的空間形態呈現出了一種奇景。
傑克遜擅長在虛擬的空間中營造出一個奇特而又神奇的天地，給人以極強的視覺衝擊力。
可怕的城堡，荒蕪的平原，狹窄的通道，漆黑的天空，傑克遜的想像力，在現實與想像之間，以各種稀奇古怪的方式，描繪出了一幅充滿了奇形怪狀的畫面。
在《霍比特人:意外之旅》這部影片中，有一段時間，一個矮人族為了逃避獸人的進攻，誤打誤撞的來到了瑞文戴爾。
那是一幅美麗的風景畫，溪水潺潺，巍峨，鬱鬱蔥蔥，在這樣一個混亂的世界裡，沒有任何戰火，只有一片寧靜祥和的凈土。
相比之下，傑克遜在描繪魔鬼的空間時，更多地使用了黑暗的色彩，製造出一種壓抑和恐怖的邪惡氣息，讓人不寒而慄。
其次，他擅長使用「鏡頭語言」。
傑克遜擅長用多種多樣的鏡頭來創造出一場華麗而又具有震撼力的視覺盛宴。傑克遜為了達到敘述和美學的目的，在《群屍玩過界》里，採用了幾個短片的組合。
電影中最精彩的部分，就是萊昂納爾用他的電鋸，將每一隻喪屍都砍成了兩半：手臂亂舞，地板上滿是鮮血，到處都是人頭，彼得·傑克森用幾個短片的動作，將主角砍倒喪屍的那一幕，完美地還原了出來。
又比如《霍比特人:五軍之戰》，在描繪軍隊逼近的場景時，他使用了許多長焦的長焦鏡頭，描繪出了一場大戰的宏大場景，顯示了戰鬥的殘酷和殘酷。
矮人一族收復了那座孤峰，掌握了無數的寶物，這三件寶物引起了巴德、精靈王瑟蘭迪爾、半獸人阿索格等人的注意，一場大戰在所難免。
就在甘道夫和索林談判的同時，丹恩帶著他的鐵山矮人大軍也趕到了，這一次，這部影片將矮人大軍的氣勢展現得淋漓盡致，給了所有人一種震撼的感覺。
不管怎麼說，精心設計的鏡面語言，華麗的空間結構，詭異的顏色，構成了一種奇妙的、五顏六色的景象，這就是傑克遜的影片的奧秘。
對人性內核的深層挖掘
放眼望去，傑克遜的電影充滿了異域風情，誇張的人物形象，夢幻般的場景，構成了電影的美麗外表，然而，僅僅好看還不夠，傑克遜還為電影構建了一個人性的核心。
傑克遜在成成名以前，是一位以恐怖喜劇片開始的導演，他的作品由於過於血淋淋的場面而受到了批評。
但如果仔細看一看，就會發現，傑克遜並不是為了自己的利益而使用自己的力量。
在血腥和暴力的背後，隱藏著對人類本質的深層思考，這也是為什麼在電影的圖片已經無法引領這個時代的時候，電影仍然成為了一部被人津津樂道的經典電影。
傑克遜的影片深刻地發掘了人類內心深處，首先表露出了對主角成長曆程的對其進行了詳細的刻畫，從而展現出了人類內心的剛硬和溫柔。
在他們的生活中，充滿了希望，充滿了痛苦，充滿了歡樂，充滿了悲傷，不管是巴金斯還是《霍比特人》、《指環王》，還是弗羅多，他們都經歷了無數次的磨難，最終完成了自己的人生。
比如電影《霍比特人:意外之旅》，就是關於巴金斯等十三個小矮人，開始了一段令人毛骨悚然的奇遇，尋找到自己的財寶。
主角巴金斯平靜的生活，因為甘道夫的到來，徹底打破了，巴金斯想要說服巴金斯，加入他們，但被巴金斯一口回絕。
巴金斯骨子裡就有一股好鬥的好勝心，他決定和矮人族一起參加這次探險。
在矮人族首領懷疑巴金斯的時候，巴金斯很傷心，也很難過。在和半獸人和巨龍的戰爭中，雷格納展現出了自己的勇敢和睿智，得到了同伴們的信任。
巴金斯在這段旅程中由膽小到大膽的變化，預示著他在自己的心靈世界裡完成了一次蛻變。
在《指環王》中，弗羅多也是被委以重任，為了消滅那枚邪惡而邪惡的戒指，他冒著巨大的風險，進入了魔都深處的一座名為「末日火山」的山脈。
但是，戒指的力量卻讓這位善良的年輕人變成了一個多疑而敏感的人，在這一次的冒險之程中，弗羅多的猶豫和堅持展現出了人性中複雜的一面，給人一種真實而有力的感覺。
其次，傑克遜影片表現出一種普遍性的人文關懷。
傑克遜在這個充滿了血腥和暴力的魔法世界裡，用一種充滿了幻想的方式，來訴說這些不可思議的幻想，然而，在這些幻想的背後，卻隱藏著一個對現實的思考，那就是在人類情感的矛盾中，傳遞出一種普遍的信息，一種對人性和人生的思考，從而讓人們對生活的價值有了一個全新的認知。
《霍比特人》中的「眾多」展現了人性的溫情。跌落到一個山洞裡，巴金斯遇到了被魔法指環控制的古魯，古魯想要殺了巴金斯。
帶著戒指，巴金斯顯出了優勢，因為格魯看不到他。考慮到古魯姆隨時都有可能被幹掉，所以巴金斯選擇了放棄。
這時，電影以近距離拍攝古魯姆的眼神，突出了古魯姆空洞的眼神。巴金斯對那些想傷害他的人懷著一種普遍的人性的同情。
又比如，電影《金剛》里的怪物「金剛」被賦予了人性化的感情，他愛上了公安局的老闆娘。並拼盡一切的保護著她。
在金剛被抓住時，安的眼淚表達了她對金剛特有的感情，直接擊中了觀眾心中最柔軟的部分；而在他從帝國大樓上摔下來的時候，所有人都為他捏了一把冷汗。
可以說，電影對人性的深刻理解，可以讓人產生一種強烈的情緒波動，產生一種令人震撼的藝術表現力。
結語
作為視聽時代，電影就是人們想像力的載體，是一部有著現代意義的魔法電影，它將視聽性的魔法和故事情節的魔法結合在一起，帶給人們一種超時空、超經驗的神奇體驗。
彼得·傑克遜是一位以電影藝術為美主題的電影，他向所有人展示了《金剛》、《指環王》和《霍比特人》三部曲的成功。
宏大的戰爭場面，怪誕的人物造型，變幻不定的魔幻空間，流暢流暢的圖像設計，都是傑克遜影片中所呈現出的一種「藝術魅力」的重要元素。
影像奇蹟的後面，是傑克遜對人性和社會問題的深刻思考，這使得他的影片充滿了一種人性的深度。
參考文獻
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