觀此一隅 氣象萬千

中國的造像史，是一個由小到大，再由大到小的過程。從漢末到北魏，是中國造像摸索的時代，佛像的體量都不大。從北魏雲崗開始，一直到大唐，中國多流行大像，從天梯山、炳靈寺、麥積山、大像山、須

彌山、龍門、彬縣、榮縣、樂山，越來越氣勢恢宏。

山是一座佛，佛是一座山。

當時間來到宋代，與山同高的大像少見了。宋代的造像以細膩的手法見長，佛像多是與真人同高的寫實手法，菩薩越來越清秀瀟洒，佛祖越來越溫潤慈悲，宗教的氣息越來越弱，充滿了一種人問之美，人的美，也就是常說的世俗化。

後人從有限空間從構出一種無限之境。佛祖只露半身，身前弟子也是半身藏在地下。這種藏，留出了大量的空白給觀者想像，空白既是虛無，又是無限，既是零，又是無窮無盡。僅觀此一隅，便可構想出佛國世界的萬千氣象。

這就是中國藝術獨有的境界。