佛 依坐像 山西天龍山第21窟、第4窟
圖1 依坐彌勒佛 天龍山第21窟 日本東京國立博物館
圖2 依坐彌勒佛 天龍山第21窟 日本東京國立博物館
圖3 依坐彌勒佛 天龍山第21窟 日本東京國立博物館
圖4 依坐彌勒佛 天龍山第4窟 美國堪薩斯城納爾遜阿特金斯博物館
這是收藏在日本東京國立博物館裡的天龍山石窟第21窟的依坐彌勒佛像和收藏在美國堪薩斯城納爾遜阿特金斯博物館的天龍山第4窟的依坐彌勒佛像。
這兩尊唐朝造像，非常好的展現了當時天龍山石窟造像技藝的精湛。早期的彌勒佛在魏晉南北朝時期是交腳而坐，到了隋唐以後大多數是依坐的狀態，兩腿打開。這是長安風格的彌勒依坐像。
這兩尊像寬肩收腰，健壯得體，富有印度笈多風格的衣紋處理，又是中國繪畫線條的巧妙運用，既寫實又流暢，非常好的表現出造像的健美威嚴莊重的形象。
初唐 山西天龍山石窟菩薩坐像 瑞士蘇黎世萊特博格博物館藏
圖5 初唐 山西天龍山石窟菩薩坐像 瑞士蘇黎世萊特博格博物館藏
這是一尊收藏在瑞士蘇黎世萊特博格博物館的菩薩坐像，此像出自太原天龍山石窟第17窟北壁右側。
菩薩髮髻高挽，髮帶結飾垂肩披落。面龐圓潤、神態安詳，袒上身，下著寬鬆長裙，衣薄貼體。佩項飾，裝飾簡單。左手撫膝，右手臂屈舉於胸，身軀略向右傾。左足自然垂下，右腿橫盤，呈自在身姿安坐於法座之上。
整尊造像優雅端莊的線條，精美細膩的刻畫，是一件天龍山石窟造像難得的完整的藝術珍品。天龍山石窟造像在上世紀20年代被日本山中商會盜鑿之後，為求利益最大化，把很多原本完整的造像頭部砍下，肢解銷售，故現存於世的大多不完整，如此尊完整的可謂鳳毛麟角。這尊造像是唐朝初期的作品。
山西天龍山17-21窟造像
山西天龍山石窟造像是中國歷史上最精美的雕刻藝術之一，其中以唐代作品為最。天龍山石窟以嫻熟的雕刻技法、精深的佛教內容、鮮明的時代特徵和豐富的生活氣息著稱於世。尤其是唐代菩薩像繼承了北齊的造像特點，神態高雅、姿態優美、體態豐盈的特徵，被稱為「天龍山樣式」。
圖6 唐 佛坐像 天龍山石窟 美國哈佛大學塞克勒博物館藏
圖7 唐 菩薩坐像 天龍山石窟 華盛頓納爾遜博物館藏
圖8 唐 菩薩坐像 天龍山石窟 國家博物館藏
這是三尊天龍山石窟唐朝第17 窟和21窟的佛坐像和菩薩坐像。菩薩頭部頂梳成高貴的髮髻，飾寶珠花冠，繒帶飄垂肩旁。臉部豐滿端美，雙眉彎曲纖秀，眼睛半睜垂視，鼻直而端正，小嘴微抿下垂。雙耳下垂，神情恬靜安祥。
造像的肌體豐腴，體格勻稱，表現出肌肉的柔軟富有彈性的質覺。斜披衣帛透體，清晰感覺到衣內肌膚的起伏變化，生動寫實。佩戴的頸奢及手釧簡潔，沒有瓔珞。下穿輕薄貼身的長裙，衣褶貼身流暢。胸寬腰細，姿態優美，腰微側扭，一腿盤屈，一腳下垂，自在坐。意態閑適而自在，具有長安模式的特點。是唐代典型自在坐脅侍菩薩像。
唐 菩薩立像 天龍山石窟 波士頓美術館藏
圖9 唐 菩薩立像 天龍山石窟 波士頓美術館藏
圖10 唐 菩薩立像 天龍山石窟 波士頓美術館藏
這尊天龍山立像是收藏在美國波士頓美術館的一尊菩薩立像。是初唐長安時期的造像風格。唐式的高髮髻，飽滿圓潤的開臉，寬肩收腰，修長的雙腿，S形扭動的身軀，以及右肩垂下的披帛刻畫，簡約的配飾，無不呈現唐朝造像嫵媚生動的風格。
這種優美的菩薩造像風格豐富了佛教造像藝術的表現力，對後世佛教造像藝術影響很深。
唐 菩薩立像 克利夫蘭博物館藏
圖11 唐 菩薩立像 克利夫蘭博物館藏
這是一尊真人大小的唐代石雕觀音菩薩立像，現藏於美國克利夫蘭美術館。
造像採用圓雕、淺雕、鏤空雕等技法，雕工精美，結構嚴謹，刀法老練，特別是那薄薄的披帛飄帶也雕刻得線條婉轉、流暢飄逸，形象逼真。
這尊石雕彩繪觀音立像是一件難得的唐時期石雕佛像精品。菩薩頭挽高髻，面頰豐潤，細眉細目、雙眼微垂，神態慈悲安詳，別有一種睿智的和超脫的氣質。上身袒露，佩項圈瓔珞及掛鏈和手鐲，飄逸的帔帛於身前下垂至膝下部。下身著貼體長裙，赤足立於蓮座之上。豐滿的身體和纖細的腰肢構成了優美的「S」形曲線，顯現出婀娜多姿、莊重豐滿的體態。其造型之優美、雕刻之細膩，實為唐代石雕之精品。
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