明天就是2023年了，
復盤2022，不是太壞。
但總體上來說，也不算很好。
如果對2022道一句送別，應該是：走好不送。
如果對2023許一個祈願，應該是：不要比2022年更差，就心滿意足。
人生的目標總是豐滿而理想。
但現實往往艱難而充滿意外。
就像這張照片：
那天路過一個馬路路口。
看到遠處工地上一位工人正站在腳手架幹活。
利用5倍長焦。把它和遠處的樓房拍下來壓縮在一起。
畫面看起來有點亂。
但是梳理照片，可以發現，裡面樓、橋、人三者之間，其實有一個共同的巧合點：金色。
「金色的大樓、橋體護欄上的金色，以及工人安全帽的金色。」
於是，我後期處理了一下，利用HSL處理了一下色彩，只保留畫面中的黃色。
然後，用retouch把天上的電線拉掉，得到了最終想要的結果。
改完了的照片，起名為《金色》。
大樓的金色，是奢華的，我想到的，是充滿誘惑的財富，但總是看得見摸不著。
橋體上的金色，是自然的，我想到的，是簡單的，唾手可得的溫暖，但總被很多人所忽略。
工人安全帽上的金色，是卑微的，我想到的，是現實的生活，它看似毫不起眼，但卻為你遮風擋雨，給予你腳踏實地的安全感。
一個金色，放在不同的地方，展現出的，是不同的意義。
而將它們同框，就有了對比感，敘事感，故事性。
當然，拋開意義之外，照片用的拍攝手法，就是長焦拍壓縮。
利用壓縮感，將建築拍得高大而密集，從而，與下面的人形成一種對比，
而這種視覺體積之間的懸殊感，就會進一步放大剛才我所說的「敘事性」。
大樓的奢華財富感，與工人被生活所困的現實感，形成了諷刺性的反差。
再往深處說，其實這種拍攝手法，是一個快速拍出好照片的「速成手段」。
因為我們的身邊，充斥著這樣的場景。
建築，山體，草原，湖泊······
他們的共同特點，就是「高」「大」「密」。
那麼，拍攝的時候，如果找到「矮」「小」「疏」的元素，
照片就會形成很大的差異性。
當然，你可能簡單地認為，拍出這種照片，一定要利用長焦。
但是，你看這兩張照片，同樣拍出了環境和主體之間的反差對比：
但卻並沒有用長焦。
為什麼會這樣？
其實可以分享一個簡單的思路，來解釋這個問題。
第一種
當主體，離你比較遠，而在他的前方，又沒有一個具體的參照物與其形成對。
這時，建議用長焦，來壓縮畫面。
長焦可以從零散的場景中，切割出具體的一部分，與主體形成大小對比。
此時，主體是畫面的焦點，切割出的環境是對比物，是照片的次要元素。
第二種
當主體，離你比較近，而在他的遠方，有一個具體的參照物與其形成對比。
這時，建議用正常焦段拍攝。
相對於長焦，正常焦段不會破壞參照物的整體性。
此時，參照物是照片的焦點，主體是環境的點綴，是照片的次要元素。
第三種
當主體位於遠方，而在他和你的鏡頭之間，環境比較整潔，有線條感。
這時，建議用超廣，來反向壓縮畫面。
超廣可以讓主體和鏡頭之間的線條，更具有發散性。
此時，線條和人物，都是照片的焦點，兩者互相點綴，互為襯托。
以上，就是用2022的最後一拍，
進行2022年的最後一篇分享，
明年見。
