您見過毛主席這幅從未公開的詩歌手稿？爭議不斷？到底是出自偉人手筆？

「九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。」，你對這首詩歌熟悉嗎？

對於五六十年代的朋友來說，這首詩歌還是比較熟悉，甚至都背誦過，但是對於不少現代人來說，可能這首詩歌，還是比較陌生的？

但是，這首詩歌的手稿，對於很多朋友來說，都是陌生般的存在，你見過這首詩歌的手稿嗎？提到這個問題，你是不是也感覺到非常罕見呢？

下面就分享這首詩歌的手稿！也希望你能夠給出積極的評價，這首詩歌手稿到底是偉人的手筆嗎？

一直以來，偉人這首詩歌手稿，從未公開發表過，這裡所說的公開發表手稿，就是指的是在一些報刊或者報紙上發表過，眾所周知，偉人的很多詩歌手稿，都會第一時間在一些重要的報紙上發表。

而這首詩歌內容，雖然是出自毛主席，但是，下面的這幅手稿，卻一直都備受爭議，這首詩歌手稿，有主要的四個不同的特點，也正是因為如此，很多朋友，都有一種疑問，究竟是那四個不同呢？

下面就筆者所認識的四個不同點，一一分享出來，希望你也能夠從中受到啟發，分享你的觀點和看法。

第一個不同點，主要表現在扛肩效果上，眾所周知，毛主席的書法，基本上都有抗肩效果，不過，毛主席書法的扛肩效果，多表現出一種大小不同上，正是因為如此，這種起伏跌宕的狀態，更加突出。

而這裡的扛肩，角度上，是比較統一的，正是因為如此統一，才導致了一種質疑的存在。

第二個不同點，就是在通篇的布局上，我們所看到的偉人書法，表現出一種縱橫交錯，相互穿插的一種狀態。

而這裡的布局上，雖然也是一種彼此穿插的效果，但是，你會發現，這裡的穿插效果，卻有一種刻意的感覺，是一種刻意的安排，而偉人的這種穿插，通常情況下，就是一種自然的生成，是一種隨心所欲的狀態。

第三個不同點，就是線條上，你見過偉人的書法，在線條的表現上是十分均勻的狀態的嗎？而這裡的線條，不僅均勻，而且還有一種描畫的狀態，很是不符合偉人書法的特點，你認可筆者的這種觀點嗎？

第四個不同點，那就是在字形上，始終如一的是一種拉長的狀態，彰顯出一種高大，而我們平時所見到的偉人書法，多表現出一種自然的狀態，多表現出一種瘦長高大的狀態，而少數的字跡，也表現出一種寬博之感，形成了樣子灰姑娘對比。

而這裡的字跡，在字形的表現上，是比較統一的，正是這樣的原因，我們也看到，對於熟悉並且一直在研究偉人書法的朋友來說，這絕對是一種與眾不同的存在。

這裡的字跡，是不是也對你的印象，產生了一種衝擊呢？記得分享你的看法和認識，一同交流，一同探討，期待你也能夠分享更多更加優質的內容，同時，也希望你能夠分享更多革命家的書法。

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