毛主席最罕見的手錄詩歌手稿真驚艷！顛覆了審美！風雨雷電！變幻莫測！

「毛體」書法的形成並非偶然，而是一種必然，偉人諸多的詩歌手稿，諸多的電報手稿，都很好地揭示了書法和寫字的區別！

喜歡偉人書法的朋友，一定清楚，毛主席也曾經用最為簡練的語言這樣描述到「草字是草字，草書是草書，一字之差大不一樣，書法裡面有規律，有章法」，從毛主席這樣的論述中，也可以看出，書法的切中點，就是「法」。

那麼究竟該如何練好書法呢？毛主席也曾經這樣說道「第一要多看帖，第二要多練習，寫多了就熟了。」，也告訴了我們一個道理，那就是對於書法嚴謹的法度，寫熟了就掌握了，就是一個熟能生巧的過程。

並且，毛主席還提到「要反覆看，反覆記，等到帖的內容能背下來時就更熟了。」，從這樣的論述中，我們也感受到偉人用最為淺顯的道理來教育我們如何學好書法。

從諸多論述中，我們也可以看出，偉人的書法，也是在不斷的練習中，而形成了一種獨到的造型，偉人的很多詩歌手稿，很多電報手稿，都是一個過程，而偉人親筆抄錄古人的詩歌，更是一個練習書法的過程。

諸如下面的這幅作品，就是偉人親筆抄錄古人詩歌的手稿，這首詩歌，或許我們都很熟悉，內容就是秦觀的《鵲橋仙》，即「​纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。」。

不過，這裡的字跡，在書寫的格調上，還是有著明顯的不同的，相信，好書的你看到後，也會有自己的看法和認識的。

首先，第一個不同，筆者認為，就是在墨色上，我們常見的偉人書法作品，在墨色上，一般情況下，會呈現出這種層次感，而這裡的字跡，卻不是這樣。

這裡的書寫，在墨色上的表現，始終是一種濃墨重寫的狀態，並且，你會發現，這種筆墨的效果，對於很多經常欣賞偉人書法的朋友來說，就是一種新鮮的存在。

其次，第二個不同，那就是通篇的不僅上，我們印象中的偉人書法，始終是一種突破的狀態，對於沒有界格的紙張，更是一種相互穿插，相互顧盼，縱橫交錯的狀態。

即使有界格的紙張，也有著非常突出的突破，不會將字跡局限於界格之中的，而這裡的字跡，卻是不同的存在，每一個字，都寫在了這種界格之中的。

並且，你會發現，這裡的字跡，不僅寫在了界格之中，而有的字跡，是一種似乎想突破，而又是一種沒有突破的狀態，不是嗎？

對比這樣的布局，你會發現，這裡的字跡，是一種與眾不同的存在。

而第三個不同，你會發現，這裡的字跡，扛肩效果上，對比效果更加突出，尤其是對於左右結構的字跡，不僅左右兩個部分的位置差比較大，而且你會發現，這種左右結構的字跡，其扛肩效果，時而是左上扛肩，時而是右上抗肩。

這樣的狀態，也讓我們深刻地感受到， 偉人的書法，真正變幻莫測，更是一種經典的存在，也讓我們深刻地領悟到，變化才是書法不變的道理，不是嗎？

在此，我們也希望你能夠分享你的看法和認識，一同交流，一同學習，提高，也希望你能夠分享更多更加優質的內容，為進一步弘揚偉人書法，弘揚紅色文化，做出自己的積極的貢獻。