由王家衛執導的電視劇《繁花》成為了2024開年第一“爆”，劇中群像如同盛開的繁花，縱橫交錯，生動鮮明。在龐雜的人物中，第一個被觀眾認作“反派”角色的，是“外灘27號外貿大樓”中的梅萍。
梅萍是汪小姐的同事，從外形到能力都不出眾，言行舉止間都透露着野心和城府。因為嫉妒，她舉報汪小姐，導致其下放工廠，也讓她遭到無數觀眾的“嫌棄”。劇剛開播時，許多觀眾都沒認出飾演梅萍的演員是王菊，微博熱搜甚至出現了一個詞條：“繁花的反派是王菊演的”。
上一次見到王菊時，她還是《愛很美味》中那個雷厲風行、心直口快的職場女性夏夢，與《繁花》里心眼多多的梅萍反差巨大。這一次，王菊與我們聊了聊她是如何成為那個被眾人討厭的梅萍。她大方分享在“繁花表演訓練營”中體驗到的酸甜苦辣，也將這些收穫化作勇氣和力量，去迎接未來每一個或大或小的角色。
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《繁花》第一位“反派”？
“演梅萍確實有爽感”
梅萍是王菊在《繁花》這個項目中第三次接到試戲邀約的角色。在這之前，王菊還試過兩個角色，她們沒有具體的姓名，但人物關鍵詞分別是“會唱歌”與“性感的服務員領班”，“現在我知道了，應該是金鳳凰和敏敏。”王菊回憶道。
經過五六次面試後，王菊還是落選了。“（當時）稍許有點落寞，因為覺得這個項目非常好，又是王家衛導演的作品。後來又有一個角色想讓我去試一下，我立刻去了，一次就試上了——就是現在的梅萍。”
“不甘心”是王菊對梅萍這個角色的第一印象。在她試的那一段戲裡，梅萍的話還沒說完，對方就走了。“假設我跟一個人對話，他不等我把話說完就走，我心裡肯定會非常不舒服。我覺得大家生活中多多少少都會經歷這樣的階段，尤其是剛入職場的新人，你可能都會經歷這種野心勃勃想要去展現自己但是被人忽略的狀態，這個心態我還是比較好拿捏的。”
在成為一名公眾人物之前，王菊曾從事過多種職業：小學老師、模特經紀公司的助理……這些工作經歷，讓王菊對梅萍有着充分的共情力。“（梅萍）她各方面都太過於普通了，什麼都不起眼，她的努力很難被看到，她只是太迫切地想要獲得她想要的東西。”通過飾演梅萍，王菊可以將心中那些小小的“惡”釋放出來，“現實中我不會通過傷害別人來獲取成功，但是梅萍這麼做了，從某種程度上，演她確實有爽感。”
梅萍的“惡”也讓觀眾印象深刻，角色很快隨着劇集火出了圈。最近，王菊去找一位相識多年的髮型師做造型，對方竟然要求要和她合照。“他以前都不跟我拍照的，《創造101》的時候都沒有，我才後知後覺地感受到《繁花》的影響力這麼大。”
對演員來說，飾演不討喜的反派角色也總會有些“甜蜜的苦惱”。《繁花》開播後，不少追劇入了戲的朋友都給王菊發消息說：梅萍真壞、看劇看得我都討厭你了、好想把你拉黑……在王菊看來，這些反饋都是認可：“在《繁花》中梅萍是一個小配角，但是她的立體和多面性有被觀眾看到，這一點我是非常開心的。‘（說我和梅萍一樣）有野心’這個評價我不會在意，我覺得現在的大部分觀眾非常理智，能分清楚角色是角色、演員是演員。如果大家真的是在罵梅萍，我不會太難受。”
在王菊的理解中，無論飾演的角色是正派還是反派，演員都需要演繹出其行為邏輯的合理性，把人物塑造得立體、可信。“反派所謂的‘壞’往往是因為他跟主角的立場是對立的，但他一定是複雜的、多面的，在了解他的經歷之後，觀眾也是能共情的。”
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“繁花表演訓練營”收穫頗豐
最怕王導說“換一種演法”
那麼，梅萍的“壞”從何處來？王菊告訴南都記者，不同於金花等配角擁有完整、豐厚的人物小傳，梅萍的存在真的如同“浮萍”一樣，無根無據，無從追溯。她只能通過劇本中有限的台詞和動作來想象、設計，把留白的空間填滿，“用自己的身體去活一遍梅萍的人生。”
然而，王菊對梅萍的構想卻在她進組拍攝第一場戲時就被打破了。那場戲中，外貿大樓里擠滿了來求合作的人，梅萍需要在辦公室門外維持着大家的秩序。在王菊最初的理解中，梅萍的狀態應該是唯唯諾諾、謹慎克制的，於是她客客氣氣地對着眾人進行勸說。“後來王導就跟我說‘你放出來一點’，他說你是維持秩序的人，面對那麼多過來有求於你的人，要擺出你的態度，不能輕聲細語的。”於是，我們在這場戲中看到了一個“凶起來”的梅萍，人物的多面性由此顯現。
在《繁花》的片場，這種對人物的顛覆和重構時刻都在發生。“我最害怕他（王導）的一句話是‘換一種演法’。比方說已經拍了四五條了，你覺得好像摸透了導演想要什麼、打算再重複的時候，導演說‘你給我換個演法’。後來我知道了，他想要的是不同層次的梅萍的表現，比如說看起來壞一點、城府深一點、心機重一點；以及心機沒有那麼重，一步踏錯、辦錯了事的狀態；以及完全單純的、沒有把這件事放心上，就是這些層次。”
《繁花》的拍攝周期長達三年，正是因為王家衛會將每一場戲都反覆拍上幾十遍，在演員各種層次的表演中，挖掘、探尋人物的不同可能性。王菊已經數不清自己在《繁花》中同一場戲最多拍攝了幾遍，但她記得最少的一次，是6遍——在其他戲裡，這已經算多了。“《繁花》我可能一天最多拍兩場戲，有時候一天只有一場戲，哪怕很短，台詞很少，但就是來來回回、反反覆復地拍。以至於我之後到別的劇組，導演很快就喊‘過’的時候，我都會有非常強烈的不安全感。”
在拍攝《愛很美味》時，王菊經常嚮導演陳正道提出疑問，反覆探討表演上的細節。在她看來，得先把導演的要求問清楚、把人物的邏輯捋明白，表演才會更高效。進入《繁花》劇組後，習慣直接提出困惑的她卻收到了導演一句略帶寵溺的“吐槽”，“他就會說，你怎麼這麼笨的？用上海話講，這個話說出來就像長輩對晚輩（的激勵），帶有一點寵溺。他這麼說完，我就想說先試一下，因為我不試，我也不知道它呈現的效果，但一試，我就能get到導演的意思。”
不少《繁花》的演員都在採訪中將這個劇組稱作“繁花表演訓練營”。於王菊而言，她在其中的重要收穫是“要接受你的表演被調整”。“演員需要有想法、有設計，但導演從把控全局的角度，他想要的東西可能跟你是不一樣的。這個時候除了把自己的所想的內容表演完了之後，你還要給導演想要的東西。”
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被王導誇讚“進步了”
“就算沒在拍戲，我也沒有浪費我的人生”
《繁花》拍攝到中後期，當王菊再聽到導演的那句“換一種演法”時，她已經不再慌張，甚至開始享受其中。“我會覺得好刺激、好好玩，對這種不斷變化的表演產生了一種興奮度。”有時候拍完一條，王家衛看着監視器，會滿意地發出一聲輕笑，“能看出他的開心。”
梅萍的戲份集中拍攝完成後，時隔大半年，王菊再次回到《繁花》劇組進行補拍。一個鏡頭拍完，王導對她說了簡簡單單卻分量十足的三個字：“進步了。”
王菊還記得補拍那天，在調整機位的間隙，王導用上海話問她：“最近忙伐啦？”王菊回道：“還好。”“他問我還有在拍別的戲嗎？我說剛拍好一個。他又問我還有別的戲要放（播）嗎？我說暫時沒有了，其實現在戲沒有很多。然後他就說了一句，不要急，會出來的。那句話很輕很隨意，但是給了我非常大的鼓舞。”王菊選擇將這句話“聽進一半”：“我願意相信，這是王導給我的肯定。但另一方面，我也要把它當做是一種客套，這會激勵我更加進步。”
王菊並不算“高產”的演員，2023年，除了補拍工作之外，她幾乎沒有怎麼進組拍戲，這讓其難免有着急的時候，但王導這句安慰和鼓勵給了她力量。“就像王導說的，急不來。當你真的沒有一個好的角色去演的時候，就還是回歸生活的本身，我覺得這對演員來說特別重要。你要能站在高處接受大家的鮮花和掌聲，也要坐得住‘冷板凳’——體驗生活、觀察人物、收集一些自己很細碎的情緒、別人的故事等等，這些總有一天會用到下一個角色裡面。就算沒有拍戲，我也沒有在浪費我的人生。”
如果說《愛很美味》的夏夢讓觀眾第一次認識到“王菊是一名演員”，那麼《繁花》里的梅萍則讓更多的人看見了演員王菊的可塑性。“觀眾沒有辦法一眼認出我，我覺得還挺開心的。有很多觀眾來我這兒留言說‘我看了好久都沒有認出來（梅萍）是你’，我覺得這對我是一個非常大的褒獎。”
讓觀眾忘了王菊本來的面貌、完全進入其飾演的角色，這是她接下來的目標。“2024年，我想要出演5個很好的角色。”王菊認為，無論角色大或小，正或反，主或次，能夠做到真實落地、讓觀眾共情才是最重要的，“配角有時候是可以成就主角的。只要這個角色對我有吸引力、有挑戰，我都會努力爭取，然後把它塑造好。”
采寫：南都記者 朱雯怡
圖片：受訪者提供
