由王家衛執導的電視劇《繁花》成為了2024開年第一「爆」，劇中群像如同盛開的繁花，縱橫交錯，生動鮮明。在龐雜的人物中，第一個被觀眾認作「反派」角色的，是「外灘27號外貿大樓」中的梅萍。
梅萍是汪小姐的同事，從外形到能力都不出眾，言行舉止間都透露著野心和城府。因為嫉妒，她舉報汪小姐，導致其下放工廠，也讓她遭到無數觀眾的「嫌棄」。劇剛開播時，許多觀眾都沒認出飾演梅萍的演員是王菊，微博熱搜甚至出現了一個詞條：「繁花的反派是王菊演的」。
上一次見到王菊時，她還是《愛很美味》中那個雷厲風行、心直口快的職場女性夏夢，與《繁花》里心眼多多的梅萍反差巨大。這一次，王菊與我們聊了聊她是如何成為那個被眾人討厭的梅萍。她大方分享在「繁花表演訓練營」中體驗到的酸甜苦辣，也將這些收穫化作勇氣和力量，去迎接未來每一個或大或小的角色。
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《繁花》第一位「反派」？
「演梅萍確實有爽感」
梅萍是王菊在《繁花》這個項目中第三次接到試戲邀約的角色。在這之前，王菊還試過兩個角色，她們沒有具體的姓名，但人物關鍵詞分別是「會唱歌」與「性感的服務員領班」，「現在我知道了，應該是金鳳凰和敏敏。」王菊回憶道。
經過五六次面試後，王菊還是落選了。「（當時）稍許有點落寞，因為覺得這個項目非常好，又是王家衛導演的作品。後來又有一個角色想讓我去試一下，我立刻去了，一次就試上了——就是現在的梅萍。」
「不甘心」是王菊對梅萍這個角色的第一印象。在她試的那一段戲裡，梅萍的話還沒說完，對方就走了。「假設我跟一個人對話，他不等我把話說完就走，我心裡肯定會非常不舒服。我覺得大家生活中多多少少都會經歷這樣的階段，尤其是剛入職場的新人，你可能都會經歷這種野心勃勃想要去展現自己但是被人忽略的狀態，這個心態我還是比較好拿捏的。」
在成為一名公眾人物之前，王菊曾從事過多種職業：小學老師、模特經紀公司的助理……這些工作經歷，讓王菊對梅萍有著充分的共情力。「（梅萍）她各方面都太過於普通了，什麼都不起眼，她的努力很難被看到，她只是太迫切地想要獲得她想要的東西。」通過飾演梅萍，王菊可以將心中那些小小的「惡」釋放出來，「現實中我不會通過傷害別人來獲取成功，但是梅萍這麼做了，從某種程度上，演她確實有爽感。」
梅萍的「惡」也讓觀眾印象深刻，角色很快隨著劇集火出了圈。最近，王菊去找一位相識多年的髮型師做造型，對方竟然要求要和她合照。「他以前都不跟我拍照的，《創造101》的時候都沒有，我才後知後覺地感受到《繁花》的影響力這麼大。」
對演員來說，飾演不討喜的反派角色也總會有些「甜蜜的苦惱」。《繁花》開播後，不少追劇入了戲的朋友都給王菊發消息說：梅萍真壞、看劇看得我都討厭你了、好想把你拉黑……在王菊看來，這些反饋都是認可：「在《繁花》中梅萍是一個小配角，但是她的立體和多面性有被觀眾看到，這一點我是非常開心的。『（說我和梅萍一樣）有野心』這個評價我不會在意，我覺得現在的大部分觀眾非常理智，能分清楚角色是角色、演員是演員。如果大家真的是在罵梅萍，我不會太難受。」
在王菊的理解中，無論飾演的角色是正派還是反派，演員都需要演繹出其行為邏輯的合理性，把人物塑造得立體、可信。「反派所謂的『壞』往往是因為他跟主角的立場是對立的，但他一定是複雜的、多面的，在了解他的經歷之後，觀眾也是能共情的。」
2
「繁花表演訓練營」收穫頗豐
最怕王導說「換一種演法」
那麼，梅萍的「壞」從何處來？王菊告訴南都記者，不同於金花等配角擁有完整、豐厚的人物小傳，梅萍的存在真的如同「浮萍」一樣，無根無據，無從追溯。她只能通過劇本中有限的台詞和動作來想像、設計，把留白的空間填滿，「用自己的身體去活一遍梅萍的人生。」
然而，王菊對梅萍的構想卻在她進組拍攝第一場戲時就被打破了。那場戲中，外貿大樓里擠滿了來求合作的人，梅萍需要在辦公室門外維持著大家的秩序。在王菊最初的理解中，梅萍的狀態應該是唯唯諾諾、謹慎克制的，於是她客客氣氣地對著眾人進行勸說。「後來王導就跟我說『你放出來一點』，他說你是維持秩序的人，面對那麼多過來有求於你的人，要擺出你的態度，不能輕聲細語的。」於是，我們在這場戲中看到了一個「凶起來」的梅萍，人物的多面性由此顯現。
在《繁花》的片場，這種對人物的顛覆和重構時刻都在發生。「我最害怕他（王導）的一句話是『換一種演法』。比方說已經拍了四五條了，你覺得好像摸透了導演想要什麼、打算再重複的時候，導演說『你給我換個演法』。後來我知道了，他想要的是不同層次的梅萍的表現，比如說看起來壞一點、城府深一點、心機重一點；以及心機沒有那麼重，一步踏錯、辦錯了事的狀態；以及完全單純的、沒有把這件事放心上，就是這些層次。」
《繁花》的拍攝周期長達三年，正是因為王家衛會將每一場戲都反覆拍上幾十遍，在演員各種層次的表演中，挖掘、探尋人物的不同可能性。王菊已經數不清自己在《繁花》中同一場戲最多拍攝了幾遍，但她記得最少的一次，是6遍——在其他戲裡，這已經算多了。「《繁花》我可能一天最多拍兩場戲，有時候一天只有一場戲，哪怕很短，台詞很少，但就是來來回回、反反覆復地拍。以至於我之後到別的劇組，導演很快就喊『過』的時候，我都會有非常強烈的不安全感。」
在拍攝《愛很美味》時，王菊經常嚮導演陳正道提出疑問，反覆探討表演上的細節。在她看來，得先把導演的要求問清楚、把人物的邏輯捋明白，表演才會更高效。進入《繁花》劇組後，習慣直接提出困惑的她卻收到了導演一句略帶寵溺的「吐槽」，「他就會說，你怎麼這麼笨的？用上海話講，這個話說出來就像長輩對晚輩（的激勵），帶有一點寵溺。他這麼說完，我就想說先試一下，因為我不試，我也不知道它呈現的效果，但一試，我就能get到導演的意思。」
不少《繁花》的演員都在採訪中將這個劇組稱作「繁花表演訓練營」。於王菊而言，她在其中的重要收穫是「要接受你的表演被調整」。「演員需要有想法、有設計，但導演從把控全局的角度，他想要的東西可能跟你是不一樣的。這個時候除了把自己的所想的內容表演完了之後，你還要給導演想要的東西。」
3
被王導誇讚「進步了」
「就算沒在拍戲，我也沒有浪費我的人生」
《繁花》拍攝到中後期，當王菊再聽到導演的那句「換一種演法」時，她已經不再慌張，甚至開始享受其中。「我會覺得好刺激、好好玩，對這種不斷變化的表演產生了一種興奮度。」有時候拍完一條，王家衛看著監視器，會滿意地發出一聲輕笑，「能看出他的開心。」
梅萍的戲份集中拍攝完成後，時隔大半年，王菊再次回到《繁花》劇組進行補拍。一個鏡頭拍完，王導對她說了簡簡單單卻分量十足的三個字：「進步了。」
王菊還記得補拍那天，在調整機位的間隙，王導用上海話問她：「最近忙伐啦？」王菊回道：「還好。」「他問我還有在拍別的戲嗎？我說剛拍好一個。他又問我還有別的戲要放（播）嗎？我說暫時沒有了，其實現在戲沒有很多。然後他就說了一句，不要急，會出來的。那句話很輕很隨意，但是給了我非常大的鼓舞。」王菊選擇將這句話「聽進一半」：「我願意相信，這是王導給我的肯定。但另一方面，我也要把它當做是一種客套，這會激勵我更加進步。」
王菊並不算「高產」的演員，2023年，除了補拍工作之外，她幾乎沒有怎麼進組拍戲，這讓其難免有著急的時候，但王導這句安慰和鼓勵給了她力量。「就像王導說的，急不來。當你真的沒有一個好的角色去演的時候，就還是回歸生活的本身，我覺得這對演員來說特別重要。你要能站在高處接受大家的鮮花和掌聲，也要坐得住『冷板凳』——體驗生活、觀察人物、收集一些自己很細碎的情緒、別人的故事等等，這些總有一天會用到下一個角色裡面。就算沒有拍戲，我也沒有在浪費我的人生。」
如果說《愛很美味》的夏夢讓觀眾第一次認識到「王菊是一名演員」，那麼《繁花》里的梅萍則讓更多的人看見了演員王菊的可塑性。「觀眾沒有辦法一眼認出我，我覺得還挺開心的。有很多觀眾來我這兒留言說『我看了好久都沒有認出來（梅萍）是你』，我覺得這對我是一個非常大的褒獎。」
讓觀眾忘了王菊本來的面貌、完全進入其飾演的角色，這是她接下來的目標。「2024年，我想要出演5個很好的角色。」王菊認為，無論角色大或小，正或反，主或次，能夠做到真實落地、讓觀眾共情才是最重要的，「配角有時候是可以成就主角的。只要這個角色對我有吸引力、有挑戰，我都會努力爭取，然後把它塑造好。」
采寫：南都記者 朱雯怡
圖片：受訪者提供
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