2019年電影《我和我的祖國》上映八天票房突破21億，2020年《我和我的家鄉》繼續領跑國慶檔，今年十月假期不出意料地又迎來了《我和我的父輩》，這部影片總共四個故事，分別是吳京執導的《乘風》，章子怡的《詩》，徐崢的《鴨先知》和沈騰的《少年行》。
其中徐崢是唯一一個參與過「國慶三部曲」的導演，章子怡和沈騰都是首執導筒，吳京憑藉《戰狼》系列再度家喻戶曉，是目前國內戰爭片的首席面孔。他們兼任導演和主演，搭檔黃軒、宋佳、馬麗、吳磊、彭昱暢、歐豪等中青年演員，還有張藝謀、陳道明、李雪健等老戲骨客串，這樣的陣容值得期待。
《乘風》改編自真實事件。1942年五一反掃蕩期間，冀中騎兵團團長馬仁興派兒子馬乘風率先遣隊分頭偵察，為了保護遷移的村民不被日偽軍發現，他做了一個艱難的抉擇。
開頭的連續航拍，百馬奔騰的戰爭場面，殘酷逼真的廝殺鏡頭，昂揚激越的音樂，都很容易讓人回到了那個熱血沸騰的年代，拉開了整部電影盛大的帷幕。但《乘風》軀殼宏大，內里空虛。
吳京飾演的馬傳興延續了他以往電影中面冷心熱的耿直英雄形象。然而，前半部分短片還有講故事的耐性，後半部分直接成了吳京的個人秀，尤其是拿著旗幟迎著炮火衝鋒，不考慮中彈的可能性，只為了致敬《戰狼》；殺敵結束圍著屍體一圈圈慢鏡頭走動，凸顯其高大的形象；得勝後站在山頭懸崖勒馬的逆光剪影，露出了他以前拍功夫武俠片的底子。
因此，為了點明革命精神傳承的主題，短片又在結尾補充了一段四年後相遇的場景。以本片的倉促的敘事，它本該是一部史詩大片，以它單調的手法，它應該更精簡一點。恰好《亮劍》的騎兵團團長孫德勝在《乘風》里也是一名騎兵，與前者的悲壯複雜相比，後者太單薄，太輕飄，具備重構歷史的自信，也要有實質支撐。
章子怡《詩》的攝影師余靜萍，編劇李媛是《七月與安生》的製作班底。這部短片從60年代呼和浩特家屬院拍起，柔光畫質帶有年代色彩，畫外音好評，布景真實，孩子們在跳皮筋、跳格子、打鞦韆、爬繩子、堆沙堡、追逐打鬧，忽然遠處一聲轟響，熟悉的爆炸聲，他們紛紛猜測發生了什麼。
《詩》以孩童的視角開啟航天夢的講述，孔明燈與火箭的對應，過去與未來的對比，偉大的航天夢來源於孩子心底對父母濃烈的思念，天上寫詩的段落極其浪漫。自《一代宗師》後，章子怡的氣質沉了下來，如今她很擅長飾演堅毅隱忍的知識女性形象，無論是短片的人物還是敘事都有質樸之感，讓觀眾心底油然升起對那個年代科研工作者的尊敬。
不過，每個導演都想在規定的時長內得到最大程度的展現，因此過猶不及，《詩》就存在這樣的問題。結尾定格在天上寫詩最好，沒必要一直回放渲染黃軒與章子怡的分別瞬間，一是流於煽情，二是模糊了關係，到底是拍親子，還是愛情。
徐崢這次依舊穩。他的鏡頭還是回到了上海弄堂，那個冬冬有個愛吹牛（腦子活）的老爸趙平洋，趙平洋為了賣藥酒想盡辦法，直至催生了中國第一支廣告。徐崢善於融合，《鴨先知》的構圖色調讓人想起了韋德·安德森《布達佩斯大飯店》的復古風，推銷藥酒的情節又代入了《瘋狂的石頭》，爸爸形象前期通過冬冬的作文漫畫展現，後面是以戲中戲的方式出現，結構精巧。細節見功力，比如冬冬和老爸推銷藥酒，上車前爸爸穿短褲，冬冬長褲，一段蒙太奇剪輯之後，下車兩人的著裝正好對調過來。
在四部短片里，徐崢的《鴨先知》是敘事最完整的。冬冬對爸爸的態度有個從嫌棄到信任的過程，這也是許多親子關係的核心，「那一刻，我相信爸爸所說的話是真的」，比所有的說教都管用。
沈騰的《少年行》講述了機器人星一浩從2050年穿越到2021年，巧遇單親少年小小的故事。臨時父子的組合，電影《完美的世界》、《菊次郎的夏天》都有經典呈現。
沈騰導演處女作還是熟悉的開心麻花配方：機器人組裝起來兩條腿南轅北轍，往屁股上貼小廣告……這種笑點信手拈來。馬麗、張小斐、常遠、艾倫、辣目洋子都有驚喜演出。但整體情節並無新意，尤其是以孩子們的嘲笑推動劇情發展，價值觀赤裸裸，人物臉譜化。
國慶三部曲里時長均為150多分鐘，但《我和我的祖國》講了7個故事，《我和我的家鄉》5個故事，《我和我的父輩》4個故事。所以，「祖國」里的短片像短篇小說，傾向於截取重要場景敘事，「父輩」里的短片像中篇小說，抻長了沒長篇的容量，縮短了又沒短篇的簡潔，反而把握不好。
總之，《我和我的父輩》是部讓人又哭又笑的電影，前兩部煽情得緊，後兩部異常熱鬧，適合全家觀看，只要一部有共鳴，就值回票價了。
