《俠女》做為胡金銓導演作品的重要分水嶺，當中開拓的武俠電影新元素為後繼武俠作品設立了標杆，也成為新派武俠電影的代表之作，華語電影在國際備受矚目的先鋒之作。《時代雜誌》公布的百部世界經典電影名單里，華語片只有四部，《俠女》就位列其中。《俠女》蘊含的文化意象豐富，並不容易以三言兩語解讀這部時代經典。今天我們只從動作設計和武俠片風格角度，為大家介紹這部作品。
《俠女》故事是根據蒲松齡《聊齋志異》中《俠女》一章改編的。落魄書生顧省齋在小鎮經營字畫鋪過活，奉養家中老母，偶然結識了附近廢屯堡新搬來的楊之雲，與她暗生情愫。恰逢東廠探子歐陽年前來打探，其與附近算命瞎子動手，被顧省齋和其母親遇見，遂將受傷的算命瞎子就近帶到楊之雲處，從而得知他們是因彈劾宦官魏忠賢而被杖斃的左副都御史楊漣之女楊慧貞；保衛忠良之後的石門樵將軍。因二人都被朝廷通緝東廠追殺，顧省齋就在屯堡設下重重計謀，又得高僧慧圓相助，以期能擺脫東廠追兵逃出生天。
武俠片融入儒釋道哲理
相對於新派武俠片另一領軍人物張徹那種充滿剛陽味、赤裸的暴力美學，胡金銓早在《大醉俠》時代，就以走畫面綺麗華美、女俠的重情重義作為電影的主題。
導演胡金銓
《俠女》一片融入了很多中國傳統元素並加以創新，人物角色設定忠奸分明外。《俠女》英文名為《A Touch of Zen》（一點禪意），除武打動作之外，也將中國儒家、佛道和禪理融入其中。就畫面風格而言，多個鏡頭以景入情，開場畫面煙霧繚繞營造出樹林的鐘靈秀氣。鏡頭下風光一如中國山水畫，古齋荒草，怪石嶙峋，流水淙淙，高山依依。
片中每次出現營救俠女的高僧時，都以仰視角度拍攝，同時又有陽光從法師背後透出，隱喻佛光普照。而主角所住古宅因為鬧鬼傳聞，人跡罕至，故而附近荒草叢生，蛛網四結，體現導演以景入情手法之精妙。
在角色設定上，男主角為生計奔波，母親每每叮囑他要走傳統儒生道路考取功名，成家立室；朝廷忠良之後被迫歸隱山林，逃避災禍；佛教高僧苦口婆心，總想在武力以外以道理勸反派回頭是岸。電影從畫面設計、主題思想、角色設定均帶出強烈的中國儒、釋、道哲理特色。
蹦床在動設計中的應用，武器擦出火花
武俠片最重要一個元素就是動作設計，《俠女》也開創很多動作設計的先河。《俠女》的武術指導是韓英傑，不同於張徹將動作設計全權交由武指劉家良或唐佳設計，胡金銓會積極與武指討論，還要在胡金銓同意下才可以拍攝。《俠女》不少創新的動作拍攝方法，例如在經典竹林大戰中，運用蹦床配合短鏡頭快速剪接和閃現各種空景，營造武者飛簷走壁的效果，又運用金屬導電原理製造兵器相互碰觸時的火花。
以經典的竹林大戰為例，影評人羅卡以「中國式戰鬥」來比喻這場武打動作設計。東廠探子與俠士們困於竹林中死戰，探子只會覺得竹林礙手礙腳而加以斬除，聰明的俠士們卻會利用形勢，結合竹子與人施與反彈力，跳彈凌空再俯衝而下殺敵；這種化困境為有利於我的處境，非常具有《孫子兵法》智慧。
《俠女》對華語武俠片發展影響深遠，當中不少元素題材，被後來人紛紛仿效，胡金銓的徒弟著名導演李安當年在好萊塢拍攝《卧虎藏龍》時，就有說過要向師父致敬。《卧虎藏龍》中楊紫瓊的女俠角色鮮明，而章子怡與周潤發在竹林大戰的一幕，正是《俠女》類似場景的變奏。
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