舒綉文
20世紀30年代是中國電影發展的一個轉折點，當時社會危機和民族危機空前緊迫，電影事業面臨崩潰，左翼電影的興起給影壇注入了新的活力，以此為契機，國產影片形成了30年代中期空前繁榮的盛況。當時居影業之首的是所謂「三大公司」——「明星」、「聯華」和「天一」，其中「明星」和「聯華」出版的公司刊物發行廣泛，擁有大量讀者，是當時最有影響的兩種影刊。
「明星」是電影界面臨危機之際率先提出變革要求的公司，因此它於1933年5月1日創辦的《明星月報》迥異於以前公司特刊的固定模式。該刊著眼於整個電影策略的探討，並不拘泥於某一公司或某一影片的宣傳。以創刊號為例，鳳吾(阿英)、席耐芳(鄭伯奇)、張石川、鄭正秋及塵無等人的文章，就鮮明地顯示了在時代變革之際那種焦灼的使命感和執拗的追求。該刊主編為陸小洛。
1935年4月16日創刊的《明星》半月刊，延續了月報的特點，內容編排得更為生動活潑。1937年7月1日出至第八卷第六期後停刊，除第六卷出6期5本外，其餘每卷各出6期6本，共出48期47本。高季琳(柯靈)、范煙橋等歷任主編。
宣景琳
主編柯靈在闡述刊物的宗旨時稱：「這刊物是由明星影片公司出版的，但我們希望讀者諸君不會把它看作一般純粹的宣傳刊物；而是明星公司在影片以外的一種文字上的出品——對於電影文化的另一方向的努力……這裡有許多關於明星公司的圖片文字，但我們決不用誇張的說謊來欺騙讀者。」落實到具體的風格，則是：「編排的格式，我們要竭力美觀，使讀者增加閱讀的興趣；文字能夠編得活潑生動，多一些文學的趣味。」(《編後雜記》，第一卷第一期)
全刊為畫報型雜誌，其思想性和娛樂性兼顧，文字、圖片、漫畫三者並收，而以文字為重點。其中有關「明星」出品的介紹，除刊登電影本事、演職員表這一類常規的宣傳文字外，還組織影片的編導、演員，和其他工作人員撰寫創作動機和拍片體會，通常是一有新片推出即在刊物上辟出專欄，集中發表該劇組主創的心得感言，諸如《夜來香》(1935)、《船家女》(1935)、《春之花》(1936)、《桃李爭艷》(1936)、《新舊上海》(1936)、《金剛鑽》(1936)、《清明時節》(1936)、《生死同心》(1936)、《十字街頭》(1937)等片都採用了這一方式，編導程步高、沈西苓、吳村、李萍倩、洪深、徐欣夫、歐陽予倩、姚莘農(姚克)、陽翰笙、應雲衛，攝影師董克毅、王士珍，收音師陸音鏗、何兆璜，演員胡蝶、趙丹、孫敏、舒綉文、袁牧之、陳波兒、白楊、徐來、葉秋心、王徵信、王獻齋、高占非、黃耐霜、顧蘭君、顧梅君、袁紹梅、謝雲卿等都曾執筆撰文，可謂發動了明星公司的主力大軍。
趙丹
其中姚莘農的《關於〈清明時節〉》和白楊的《第一次的嘗試》皆系作者的「第一次」體會，前者為第一次編寫電影劇本而作，後者則是第一次上銀幕的感想。上述集中刊載之外，尚有若干零星的發表，如徐欣夫的《關於〈翡翠馬〉的攝製》、吳村的《當我的影子徘徊於銀霧之街時》、程步高的《為〈兄弟行〉說幾句話》和《〈夢裡乾坤〉我感》等。此外還收錄了一些編導演員頗具趣味的的生活隨筆和雜記，如吳村的《搬家記》、蕭英的《我底跳舞經》、徐莘園的戒煙自述《我脫離了茫茫的苦海》、黃耐霜的《我的生活近況》、談瑛的《相見禮》、顧蘭君的《一件極細小的事》等。
對當時電影界發生的一些有影響的重要事件及事件引起的反響，該刊也給予及時的報道，如周劍雲、胡蝶等人的赴歐考察和《漁光曲》(1934)在蘇聯國際電影展覽會的獲獎，中國文壇巨匠魯迅的逝世，義大利水兵僑民在上海大戲院暴力干涉蘇聯影片《阿比西尼亞》的上映，以及日德聯合攝製之影片《新土》(1937)(該片公然將中國的東北妄指為日本「新土」)的在華公映等。發表了《周劍雲胡蝶在蘇俄》、《周劍雲胡蝶在巴黎》、《悼文化巨人魯迅先生》、《上海文藝電影戲劇音樂界同人為反對意國水兵暴行宣言》、《上海電影戲劇界對〈新土〉運華公映的抗議》等具有歷史參考價值的文章。
袁紹梅
同樣具有史料價值的還有《電影始來中國》、《荒涼的鄭州電影場》、《電影業公會成立大會記》、范煙橋的《中國電影史料》等文。另外，該刊還發表過幾個影劇劇本，如由「明星」的全明星陣容演出的徐卓呆所作的舞台劇本《月兒彎彎》，胡心靈的民間趣劇《纓瓶的故事》，以及洪深的電影劇本《夢裡乾坤》。
擔任刊物圖片部分攝影的有張進德、馬永華、臧長庚、吳印咸、徐肖冰等人，除印登大量明星公司出品影片的劇照，演員的生活、藝術照，以及影片創作人員的工作照外，還刊出過一些珍貴的材料，如戈寶權在蘇聯和德國拍攝的多幅相片——胡蝶與蘇聯名導演愛森斯坦的合影，與杜甫仁科的合影，梅蘭芳和胡蝶在柏林的合影(梅蘭芳首次赴蘇演出後，轉往柏林)；魯迅逝世後在寓所的遺影；黃柳霜訪華時與明星公司演職員的合影等。
作為主編的柯靈還開設了作家意見、半月閑話、影壇雜觀、新聞剪影等多種專欄，內容都與電影有關，但又常常借題發揮，蘊含深意，且輔之以照片，說明及漫畫等，使版面儘可能新穎悅目。他還十分重視與讀者的思想感情交流，特設「讀者信箱」一欄與之交心。《明星》半月刊擯棄教誨色彩，以啟迪誘導的方式尋求更多的交流溝通，成為一本以宣傳為中心但又頗具有思想性和娛樂性的影刊，發行量高達25000冊，是「中國電影刊物擁有最多讀者之一種」。
《明星》雜誌內頁刊登導演吳村的電影《永遠的微笑》(1937)中舒綉文的劇照
鄭正秋導演電影《姊妹花》(1933)時工作之餘和女主演胡蝶的片場合影
「鄭正秋先生追悼專號」是為哀悼明星公司元老鄭正秋的逝世而刊，這一期上載有鄭正秋的生平小傳，作品劇本原稿影印，導演作品的目錄，還摘錄了嚴獨鶴、毛羽、唐瑜、姚蘇鳳、吳漢、林風、靈犀、楊邨人、冰心等人在上海各報的悼文，發表了包括明星影片公司眾多同人和鄭生前知交在內眾人的悼文，執筆致辭者包括張石川、沈西苓、蕭英、宣景琳、王夢石、吳村、徐莘園、陸若嚴、李士鵠、鳳昔醉、李萍倩、陳有成、徐天生、徐來、袁曼莉、王乾白、程步高、徐欣夫、舒綉文、萬秋、滕樹谷、台生、鄭應時等人，曾受鄭正秋青睞和提拔的蔡楚生也在《哭正秋先生……和一些雜感》中緬懷了這位電影界的宗師，並建設性地提出要結合鄭正秋的時代和客觀環境來分析他的作品。在鄭逝世一周年之際，該刊還特辟紀念專欄，發表周劍雲、張石川、董天涯、應雲衛、范煙橋等人的緬懷之文。
陳波兒
胡蓉蓉與嫂嫂龔秋霞合影
高占非
電影《金剛鑽》(1936)中的演員顧梅君和王微信
顧梅君
顧蘭君在電影《翡翠馬》(1935)的劇照
諧星尤光照
陸路明
章曼萍
東方「秀蘭·鄧波兒」——胡蓉蓉
胡蓉蓉不僅是民國上海灘電影票房的保證，也是各類雜誌喜歡刊登的小童星
胡蝶受歡迎的程度從《明星》雜誌的封面就一清二楚了
《劫後桃花》(1935)中的胡蝶(下)和舒綉文
電影《永遠的微笑》(1937)的女主角胡蝶
《明星》雜誌專刊上的胡蝶
胡蝶從歐洲回國後，雜誌刊登對她的報道
胡蝶歐遊歸國留影
阮玲玉是中國默片時代最具票房號召力的演員之一。雖然阮玲玉從明星公司1928年轉入大中華百合影片公司，1930年轉入聯華影業公司，但她1935年婦女節當日服安眠藥自盡，作為她的老東家旗下的刊物《明星》雜誌自然也是不遺餘力地騰出大量版面報道阮玲玉離去的消息及相關新聞
談瑛1931年從影。1932年後在聯華影業公司主演《失足恨》、《暴雨梨花》。1936年後在明星影片公司主演《小玲子》、《夜奔》等影片
電影《十字街頭》(1937)中的男女主角趙丹和白楊
電影《社會之花》(1937)中的女主角白楊
電影《馬路天使》(1937)中兩位女主角周璇和趙慧深
《明星》改版後的第一期自然是「標準美人」徐來
徐來的代表作《船家女》(1935)還沒公映，《明星》雜誌就專門推出該電影的特刊，封面是男女主演徐來和高占飛
電影《桃李爭艷》(1936)的圖片介紹，這部電影是「模範美人」葉秋心主演
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