民國女神阮玲玉的演技，全在這部名叫《神女》的默片電影里了

一個人生活在這個世界上有多重的身份，在家庭里，他（她）是兒女，是兄弟姐妹，是父母，是夫妻。而在社會上，他（她）又因為從事著各種不同的工作，而具有另外一重社會身份，在社會的大環境里，他（她）可能是底層的打工者，也可能是高層的老闆，又可能是受人尊重的律師、醫生、老師等知識性工作者，而大多數的人，在社會上的處境是靠自己勤勞的雙手吃飽飯、養活家人的小商小販，普通的勞動者。但是在眾多的工作中，還有一部分人，他們因為自己的特殊境遇，而不得不選擇從事一些更為低賤，甚至是不受道德和法律允許的謀生手段。

這個時候，當他們的社會身份和家庭身份相互碰撞時，便會引起戲劇化的連鎖反應。一方面他們如果不從事當前的工作，他們便沒有能力承擔起自己的家庭身份，便無法養兒育女。但是當他們從事這份工作時，他們因為從事這份工作，從而遭到社會的謾罵和唾棄，進而在各種流言蜚語的影響下，也會影響著他們履行好自己的家庭責任。當這種狀況發生的時候，當我們全方位去審視這個個體的精神處境時，我們會發現，他們無法逃避當下的個人處境。他們工作給家人帶來的是流言蜚語，他們不工作，一家人在物質生活上便難以為繼，在生存面前，他們沒有任何出路。

在85年前，被稱為民國女神的阮玲玉主演了一部名叫《神女》的默片，這部影片是我國電影史上，默片時代的巔峰之作。這部影片由導演吳永剛執導，阮玲玉在影片中飾演一名靠出賣肉體養活兒子的街妓。阮玲玉在影片中飾演的女子，她因為丈夫去世，不得不一個人承擔起撫養兒子的重任。一個弱女子，置身在大上海這個燈紅酒綠的都市中，她為了能夠在物質上滿足兒子的生活，不得不選擇一個處於社會邊緣的職業。

默片最大的特點在於它只有影像沒有對話，影片中必要的對話必須靠銀幕上的字幕呈現，而影片的配樂在最初的默片時代，是通過樂隊現場配樂的形式呈現給銀幕前的觀眾的。這種表現形式和我國傳統的民間藝術皮影戲的方式很像，不同的是，皮影戲有唱詞，而默片電影只有配樂。這種早期的電影形式，對演員的肢體語言和面部表情要求特別高，特別是詮釋一個感情豐富，境遇複雜的角色時，更需要演員和銀幕中的角色融為一體，心靈合一。

阮玲玉在出演《神女》這部影片時，她雖然只有24歲，但是這個時候她已經經歷了太多的人情冷暖。阮玲玉出生在一個底層家庭，她的父親在她6歲時便去世了，而她的母親帶著她，依靠給大戶人家做傭人的微薄收入養大了阮玲玉。據說在阮玲玉還小的時候，她的母親也曾做過一段時間的妓女，雖然後來這段事實無法得到驗證，但是這些傳聞，也最終促使阮玲玉接下了《神女》這部電影，要知道這時候的阮玲玉已經成為了當時的電影皇后，她在民國影史上的地位僅次於蝴蝶，而阮玲玉在主演《神女》這部影片一年後，便因為遭遇的種種不公吞下安眠藥自殺了。之所以願意參演《神女》，也因為這部影片剛好反應了當時阮玲玉對這個世界的情感狀態。

在阮玲玉小的時候，她的母親便希望阮玲玉讀書來改變一家人的命運，為了讓阮玲玉能夠和富家子弟一樣進入學堂讀書，她母親不得不去央求僱主。當時的僱主也很難明白阮母的做法，認為一個幫傭的女兒讀書有什麼用呢？阮母給出的理由是，她看到讀書人都錦衣玉食，她也希望阮玲玉通過讀書，讓一家人過上這樣的生活。

後來阮玲玉進入了著名的崇德女校讀書，她的這段經歷，和《女神》這部影片中，她所飾演的「街妓」兒子的遭遇很像。在崇德女校讀到初二時，阮玲玉便和僱主的兒子，大她六歲的張達民同居了，後來張達民成了阮玲玉的第一任丈夫。她的這個丈夫整日遊手好閒，一副公子哥做派，很快阮玲玉厭倦了他們的這種生活狀態，後來阮玲玉輟學後，利用一次機緣巧合的機會進入了電影圈。很快阮玲玉遇到了她生命中的第二個男人唐季珊，唐季珊和張達民不同，他是一個事業有成的男人，阮玲玉遇到他認為是找到了生活的希望。但是唐季珊是個有家室的人，而張達民看到阮玲玉離開自己，心有不甘。

這個時候張達民因為和阮玲玉結婚，而無法回家繼承家產，正陷入一種生活窘迫的狀態。而阮玲玉當時已經成為了知名的電影明星，張達民便以曝光阮玲玉的私生活為手段，要挾阮玲玉支付給自己生活費。另外一方面唐季珊的妻子發現了他和阮玲玉之間的關係，也向報紙提供消息，通過輿論給阮玲玉製造壓力。要知道當時的中國社會還非常的保守，雖然是混跡電影圈，但是很多人也沒有過遭受這種公眾輿論的經驗。在出演《神女》這部電影時，阮玲玉正處於這場輿論的漩渦中，前夫通過誹謗她的名聲向她勒索生活費，現任丈夫也對她忽冷忽熱，公眾輿論又給她無法辯白的謾罵。

當時阮玲玉所處的環境，和她在《神女》中扮演角色的社會境遇非常的相似。她在影片中扮演的「街妓」為了養活兒子不得不做低下的工作，她白天照顧兒子，晚上將孩子託付給鄰居出去工作，因為一次巧合的經歷，她被一個地痞流氓糾纏上了，這個流氓以她的兒子做要挾，拿走她的辛苦錢去賭博，這個流氓的形象，很像她的第一任丈夫張達民，整天無所事事，靠著要挾女人過生活。在和這個流氓對戲時，阮玲玉僅僅用幾個表情，便表現出了一個風塵女子的幾種不同的狀態。

而這部影片最大的亮點在於，阮玲玉飾演的「街妓」雖然是一名風塵女子，但是她非常有上進心，她也因為自己的兒子對未來有非常美好的願景，所以她「辛苦」的掙錢，只為了兒子能有一個美好的未來。她不擔心自己的名聲，她甚至不惜自己的生命，但是她要做一名合格的母親。如果一個人連自己的孩子都不能照顧，她還怎麼談對社會的責任感呢。但是就是她的這個社會身份，和她的母親身份起了衝突。因為她身份的原因，在輿論的壓力下，學校拒絕她的兒子繼續讀書。在這個時候她不得不選擇離開當下的環境，但是當她準備離開時，又發現自己的錢被那個要挾她的流氓全部拿走了。

在社會的壓迫下，忍無可忍的她殺死了流氓，自己也被法院判刑。在這一刻，她的母親身份和她的社會身份完成了一次偉大的衝突，在這個衝突中，導演著力了的表現了這個母親的無奈，世道的無情，以及這個母親為了兒子，身上所具有的反抗力量。而阮玲玉，在這部影片中，用一種無聲的表演，僅僅通過肢體語言，面部表情，用一顰一笑，演繹出了一名母親的偉大。阮玲玉的演技和氣質很好的駕馭了這個命途多舛的母親的角色。之所以達到這樣的成就，除了阮玲玉精心研究各國的電影外，她本身就很波折的人生，也為她提供了豐富的表演素材。這些都讓阮玲玉成為了一個美貌和演技並存的一代影后，即便是用今天的眼光看來，阮玲玉在本片中的表演仍然具有相當的藝術水準，而達到這樣高度的成就，阮玲玉僅僅用了不到10年的時間，由此可見阮玲玉的天賦和努力。