封面新聞記者 徐語楊
今天我們提起「漫畫」，可以是動漫領域的故事連載形式，它通常是有趣的；也可以是一種針砭時弊的繪畫形式，它是犀利的。但在80年以前，當漫畫被用於表達抗戰，它是最有力的、生動的，鼓舞人心的民族集體意志。
9月23日下午，四川報業博物館內，一場以「號角初響」為主題的講座正在舉行。四川省美術家協會連環畫漫畫藝委會秘書長、成都市美術家協會連環畫動漫藝委會常務副主任劉可，帶領聽眾回到了那個風雨如磐的年代。台下，有來自四川大學、成都大學、西南財經大學、四川文化產業職業學院等高校的百餘名學生。這場講座也與館內正在舉辦的「銘記歷史 共繪和平——紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年主題漫畫展」相互呼應。講座開始前，師生們參觀了展覽。
主講人劉可老師
劉可從抗戰漫畫的誕生開始講起，梳理了抗戰漫畫從興起到走向全國的過程，不僅有我國抗戰漫畫發展的源流，同時也講到了世界人民在抗戰過程中通過漫畫表達的頑強抵抗。
在我國，1935年的全國運動會是抗戰漫畫發展的關鍵時間點。在此以前，漫畫通常是娛樂的，甚至有些低俗的內容。但通過對當時全運會的報道聚焦，漫畫雖仍延續了娛樂化特徵，比如繪製了體育明星如劉長春、楊秀瓊等，但已經悄然注入了新的時代命題。「民族團結」「救亡圖存」成為高頻詞，漫畫從博人一笑的消遣，逐漸轉變為喚醒民眾的號角。
講座現場
劉可特別提到1936年漫畫界的對於抗戰漫畫的「爆炸式」討論。隨著民族危亡加劇，漫畫家開始集體反思創作方向。1936年11月，在上海舉辦的「首屆全國漫畫展覽會」上，就已經有不少抗戰題材的漫畫作品展出。雖然歷經波折，但許多漫畫作者成功將「以筆為槍」的戰士形象植入公眾視野。
1937年全面抗戰爆發後，抗戰漫畫的創作也更加廣泛。原本以上海漫畫家為核心的抗戰漫畫開始向全國蔓延。「抗日漫畫宣傳隊」深入鄉鎮，將抗戰火種播撒至基層。劉可著重提到了這一時期的《救亡日報》，作為一份偏文藝向的報紙，抗戰漫畫是這份報紙非常重要的組成部分。編輯部還搞了一個創新：鼓勵讀者臨摹張貼，使漫畫成為「流動的宣傳牆」。在1938年，中國抗戰漫畫還赴蘇聯巡展，蘇聯人民通過這些漫畫作品，形象地了解中國人民抗日戰爭的實況，也與國際抗戰漫畫作家一起，讓漫畫成為跨越語言的反抗宣言。
同學們正在觀展
四川報業博物館「銘記歷史 共繪和平——紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年主題漫畫展」於8月26日開展，展期將持續到10月。展覽以「刀筆抗戰」「同仇敵愾」「巴蜀戰鼓」三大板塊展開，其中主題牆上的五幅作品尤為引人注目：張仃《收復失土》中衝鋒的士兵，以黑白對比傳遞「唯有戰鬥才能收復河山」的決絕；廖冰兄《保衛中華》勾勒工農學團結成城，呼喚全民共赴國難；梁白波《站在日軍前面的巨人——游擊隊》以女性視角歌頌人民力量；蔡若虹《全民抗戰的巨浪》以巨浪吞噬日寇，喻示人民必勝；張樂平《候敵深入 一舉殲滅》則以蜘蛛與巨拳的隱喻，預言侵略者覆滅。策展人鄭華衛表示：「這些作品不僅是吶喊，更是團結的號召與勝利的預言，它們讓歷史自己說話。」
作為戰時大後方，四川的漫畫創作亦留下深刻印記。1937年由樂以鈞、張漾兮等人發起的「四川漫畫社」，在成都舉辦「救亡漫畫展覽會」，並懸掛巨幅鐵皮畫於街頭，《日寇到處無凈土》《有力出力有錢出錢》等作品成為市民每日可見的精神激勵。展覽中，張漾兮的木刻、李少言的版畫，以及當代漫畫家許爾斌的《川軍抗戰銘志豐碑》，共同勾勒出四川軍民的文化抗戰圖景。
（圖據主辦方）
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