最近《爸爸當家第三季》與《我們的爸爸》在社交媒體引起關注，沉寂多年的「娃綜」重回大眾視野。從十年前以《爸爸去哪兒》為代表的「明星帶娃」掀起「娃綜1.0」熱潮，到如今的「素人娃綜」引發社會討論，進入「娃綜2.0」，有哪些變與不變？
作為「娃綜真人秀鼻祖」，《爸爸去哪兒》憑藉明星父子互動中的「錯位感」引爆市場，迅速催生出眾多同類綜藝，卻也因過度消費明星子女、內容同質化遭遇監管收緊。此後，「娃綜」一度沉寂，直到《爸爸當家》系列以「素人爸爸+明星觀察」模式破局。這種「去明星化」轉向，既規避了政策風險，也讓育兒議題回歸大眾共鳴——正如該節目總導演蘭迪所言：「觀眾需要的不是獵奇，而是對自身生活的觀照。」
如今「娃綜」的回歸更像是大勢所趨。隨著國家鼓勵三孩政策的實施，育兒觀念的轉變成為社會熱點，尤其是父親在育兒中的作用逐漸被重視，奶爸帶娃成為新的潮流。這一趨勢在《爸爸當家》《我們的爸爸》等節目中得到了充分體現。
但與早期「娃綜」強調戲劇衝突不同，當前「素人娃綜」更注重對家庭關係的深度解剖。以《爸爸當家第三季》為例，節目聚焦四位特殊職業的爸爸，如海員、賽車手、火車司機等，通過100天全職帶娃的真實記錄，展現換尿布、輔導作業、處理分離焦慮等生活細節。全職爸爸楊永聰從職場精英轉型「家庭主夫」的過程中有過掙扎，火車司機武藝利用為數不多的假期彌補親子陪伴，均引發觀眾對「父親角色」的重新審視。而《我們的爸爸》則通過三組家庭樣本，探討單親爸爸、跨代育兒、職場父母平衡等社會議題，讓觀眾在追更中「既看他人，也照自己」。
這種轉變背後，是文娛創作與政策導向的共振。近年來，國家生育政策強調「共建共享型家庭責任」，而節目通過呈現父親參與育兒的真實困境與成長，潛移默化傳遞「父職教育」理念。《爸爸當家》系列中設置了「全職爸爸互助會」，既為參與者提供經驗分享平台，也為觀眾示範了家庭協作的可能性。數據顯示，該節目播出期間，關於「全職爸爸權益保障」「企業設立父母共同育兒假」的社交媒體討論量同比上漲37%。
然而，並不是每一個萌娃都像馬里奧一樣出圈，「素人娃綜」自身缺乏話題，明星嘉賓的引入又帶來了新的隱患。
比如前段時間，就在父親帶娃綜藝迎來新高潮時，《我們的爸爸》中一段麥琳分享減肥心得的節目片段在網上引發激烈的討論。因為麥琳在情感綜藝《再見愛人第四季》中的表現受到了爭議，這次亮相「娃綜」被部分網友質疑打造「勵志媽媽」人設，有「洗白」之嫌。由於負面輿論較多，節目組迅速下架了相關內容並減少麥琳的出場鏡頭，但這一事件仍舊暴露了其在嘉賓篩選和內容審核上的不足，過於追求話題性而忽視了正面的價值取向。在「黑紅路線」大行其道的當下，流量實則是一把「雙刃劍」，在幫助節目迅速破圈的同時也可能帶來許多負面評價。
儘管近年來多檔父親帶娃綜藝相繼推出，但鮮有能複製《爸爸去哪兒》的爆款效應。究其根源，《爸爸去哪兒》之所以成為現象級綜藝，不僅在於它開創了明星親子真人秀的先河，更因為它通過真實的情感互動和任務設置，拉近了父子距離，引發了社會對親子關係的大討論。而如今的「娃綜」雖然也在探索父親角色的重要性，但在節目形式和內容上缺乏突破。素人萌娃的可愛固然吸引人，可相比短視頻平台上批量製造的網紅萌娃，素人娃綜的競爭優勢並不明顯。時代在進步，當今的父母已經不是當年那一批看《爸爸去哪兒》的觀眾，對於親子關係的理解和期待也在不斷變化，亟需節目提供更加貼近現代家庭的生活案例，才能引起觀眾的共鳴。
無論何時，觀眾對優質節目的需求不曾改變。「娃綜」回歸的出發點是好的，但如何讓「娃綜」真正變成觀眾的鏡子，在流量話題和現實關照中找到平衡點，將是「娃綜」能否持續走紅的關鍵。正如網友所言：「婚姻不是綜藝劇本，生活更不是流量遊戲。」娃綜能否迎來「下一個春天」，讓我們拭目以待。
記者:任曉斐 校對:王菲 編輯:邢媛 實習生:王樂
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-