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提起陳佩斯，大概沒人會陌生。
在春晚的舞台之上，他將《吃麵條》演繹得極為生動。
他還與朱時茂一同合作，留下了《主角與配角》《警察與小偷》這類經典的作品。
是好幾代人的童年時期的回憶。
可是就是從某一個特定的時間點開始，陳佩斯被中央電視台封殺這件事情，變成了在娛樂圈當中所有人都知道的公開的秘密。
眾人各自有著各自的說法。
有的人聲稱他的性格過於剛硬，從而得罪了央視的領導。
有的人表示他存在擺架子的情況，不配合春晚的相關安排。
還有人猜測是他的作品涉及了敏感的內容，所以被完全地冷藏起來了。
二十年來始終存在著這些猜測，並且伴隨傳播的推進越來越趨近於像是真實發生的情況。
經過較長時間的發展，幾乎所有人都認為，是因為他得罪了他人所以才被進行封殺。
一直到他沉默了二十年之後第一次開口說話，這時候大家才突然明白，原來他們之前都想錯了。
1984年的時候，陳佩斯和朱時茂兩人第一次登上中央電視台春節聯歡晚會的舞台。
他們表演了春節聯歡晚會歷史上的第一個小品，名為《吃麵條》。
陳佩斯所扮演的龍套演員陳小二，藉助著那誇張卻又相當真實的肢體動作，把全國的觀眾都逗笑了。
這也使得小品這個形式正式進入到大眾的視野當中。
在接下來的十幾年時間裡，他們每一年都會登上中央電視台春節聯歡晚會的舞台。
每一個所呈現出來的作品都能夠稱得上是經典之作。
在《胡椒面》這個節目當中，他面對空碗能夠表演出讓人深信不疑的吃餛飩的場景。
在《王爺與郵差》這個節目里，他把尊貴並且滑稽的王爺演繹得十分到位。
那是1998年，也是他們最後一次登上中央廣播電視總台春節聯歡晚會舞台的時間。
很多人認為這就是他們被封殺的起始，但是實際情況並非是這樣的。
真正的矛盾實際上早就已經埋下了伏筆。
從《狗娃與黑妞》開始，陳佩斯多次嚮導演提出建議。
他希望運用單機拍攝以及蒙太奇的手法來展現小品，如此一來能夠使得喜劇的效果更為出色，但是每一次都遭到了拒絕。
當到了《警察與小偷》這部作品的時候，他又提出了單機拍攝的想法。
導演沒有採納這個想法，並且還將他認為最為精彩的一段過場戲給刪除掉了。
一年接著一年，他的意見一次又一次地被拒絕，兩人之間的矛盾慢慢地變得非常尖銳，相互針鋒相對。
那最終導致事情出現重大問題的，便是版權方面的糾紛，這也就成了致使駱駝被壓垮的最後那一根稻草。
1999年的時候，中央電視台所屬的中國國際電視總公司，在沒有經過陳佩斯和朱時茂同意的狀況之下，自行私自出版了他們二人的八個經典小品的光碟，這就侵犯了陳佩斯和朱時茂的著作權以及表演者權。
他們因為被逼得沒有辦法，所以只能去進行起訴。
到了2001年的時候，他們贏得了官司。
之後拿到了數額為三十三萬多塊錢的賠償金。
對方還需要公開地進行道歉，並且停止發行很多存在侵權行為的製品。
很多人說，就是因為這一場官司，他們被中央電視台給禁止了演出或其他相關活動。
可陳佩斯後來公開表示，根本不存在所謂的封殺情況。
就是在那場官司結束之後，他和央視的合作自然而然地終止了。
他還毫不迴避地稱，自己非常感激央視這個平台，正是藉助春晚這個舞台，他才逐漸摸索出了自己的喜劇風格，進而取得了後來的成就。
我個人認為，當年的那個誤會，從根本上來說就是眾人對關係破裂進行了過度的解讀。
陳佩斯在離開春晚之後，沒有出現消沉的情況。
他將自己的精力投入到話劇舞台之上。
並且還開辦了喜劇培訓班，教導他人學習喜劇，以此來培養喜劇方面的接班人。
他曾經表示春晚的壓力是比較大的，花費了半年的時間去準備僅僅十分鐘的節目，沒有登上春晚反而是一種解脫。
更有意思的是，在2020年，過了二十多年之後，他再次回到央視的舞台，擔任《金牌喜劇班》的首發導師，很多所謂的被封殺的傳言也就自行消失了。
在那長達二十年的沉默時光之中，他既沒有進行抱怨，也沒有展開辯解，只是默默地在自己所從事的喜劇事業當中進行鑽研。
如今真相已經清晰明了，我們這才察覺到，當初很多種種猜測是多麼地不符合實際情況。
他沒有被封殺，僅僅是堅守住了自己的底線，不想自己的勞動成果被隨意地侵犯。
他並非是性格過於強硬，只是對於喜劇懷揣著敬畏的心態，不願意進行妥協和將就。
陳佩斯其實不只是一個逗人發笑的喜劇演員。
他是一位有骨氣且有堅持的藝術家。
很多被誤解的時光，最終都成為了他人生中最為寶貴的積累。
參考資料：
《時隔20餘年，陳佩斯重回央視舞台 網友:爺青回!》（中國新聞網）
《陳佩斯接受專訪揭開自己16年拒上春晚的內幕(圖)》（中國日報網）
