近期，曾獲「中國戲劇文學學會·優秀話劇劇本獎」的《第三方指控》正式在上海駐演。演出地點位於五角場大型商城地下一層美食街盡頭的開心麻花I劇場，提供了一場獨特的「進入儀式」。在抵達故事前，觀眾將會穿過奶茶、烤肉、炸串的氣味與喧鬧。然而，一旦走到劇場入口，古典爵士樂唱片與昏黃燈光瞬間構築起「昔日」的知覺，「當下」被隔離在無形簾幕外。接過道具邀請函，觀眾進入一個需要耐心、等待與判斷的懸疑現場。
幾封署名、內容各不相同的邀請函，將關鍵人物聚集，為揭開一樁舊案的謎底拉開簾幕——1946年，上海灘，大都會戲院的賑災義演，滬上豪門雲集。然而就在歌聲正酣、掌聲未歇時，舞台突發大火，當紅女明星李香寧頃刻香消玉殞，有人說是意外，有人說是戲院的地下室鬧鬼，大都會的招牌也從此敗落……每當觀眾以為接近真相時，新的線索便會打破固有認知，最終在層層嵌套的敘事中還原李香寧火中死亡的「魔法」手段；但故事並沒有停留在滿足推理興趣層面，其內核環繞「女性友誼」，講述了兩個命若浮萍的女性如何在艱難時世堅韌不拔地攜手並進，以純粹靈魂抵抗機關算計的故事。
如今，在懸疑話劇舞台布景日益繁複化的趨勢中，如何將鮮明的本格推理式戲劇矛盾置於極簡小劇場舞台之上，同時保持敘事張力與人物厚度？這部新作交出一份答卷：以結構性、意象化的安排承托情節，頗有「螺螄殼裡做道場」的意味。舞台左側雙層搭台被反覆啟用，演員自上而下，藉助舞台行動展開縱向空間，在角色記憶中來自地下的可怖敲擊聲，得以在眼前顯露真實源頭，故事最關鍵的陰謀之一也隨之揭開。
「被遮蔽的空間」不只是「地下」囚室，也指向1946年大火未被探知的真正成因，人人自危時代面具下的防備與積怨，內心深處未出口的愛憎，對善惡模糊邊界的不確定。在舞台右側，一組簾幕裝置集中呈現了這一概念。流動的幕布，被明確賦予敘事的功能，是一個隨時可被穿越、揭開、翻轉的界面。幕布後多是回憶，影影綽綽像皮影；幕布前是當下的「現實」。但劇情越往後走，觀眾會發現幕前幕後的換位，所謂「現實」未必真，可能只是某個人講出來的版本，我們看到的「真相」，從一開始就是細節含混、可被操控的。
坐在觀眾席上，前排觀眾離舞台極近，幾乎會被捲入故事，而後排觀眾則因座席坡度擁有俯視視角，更像隔岸觀火。這是戲外的有趣之處，不同的觀看距離，使觀眾自然分化為懸案的「參與者」與「第三方」，似乎在觀眾席中某處也有一道無形帷幕，前排後排，換個位置再看，有截然不同的觀劇體驗。
《第三方指控》立足20世紀初社會亂象中小人物謀求生存的灰色地帶，不違背史實，細節上以歷史人物與時代風氣為錨點，故事性強，核心懸念的准入門檻友好，敘事不乏戲劇技巧，卻也能吸引傳統戲劇觀眾以外的人群。當舞台重歸寂靜，觀眾將帶著主角的自問離開：一個人，要怎樣做才算「好人」？戲劇不提供答案，但留下一點痕迹，讓我們帶著思考重返熱辣鮮香的現代生活。
