潮新聞客戶端 記者 何曉婷 實習生 袁宇婷
「如何在電影中展現生活細節？是否會以導演、編劇的角度觀察朋友們的生活作為素材？」
「男導演如何拍好女性角色？」
9月23日，在第八屆浙江國際青年電影周的主會場——浙江國際影視中心，山下敦弘與浙江傳媒學院華策電影學院教授黃也展開對談。現場不僅有很多專業院校的學生，還有不少從外地特別趕來的影迷，面對觀眾拋出的問題，山下敦弘耐心解答，分享電影幕後的探索與感悟索。
山下敦弘的電影之路
出生於1976年的山下敦弘是上世紀末日本「自主映畫」生態的親歷者，畢業於大阪藝術大學。
大學時，山下敦弘參與拍攝了學長熊切和嘉的電影《鬼畜大宴會》，自此產生了成為專業導演的想法。其畢業作品《賴皮生活》就入圍了包括鹿特丹國際電影節在內的多個電影節展。
山下敦弘早期的「賴皮三部曲」《賴皮生活》（1999），《瘋子方舟》（2002），《賴皮之宿》（2003）是與他大學時代的固定班底搭檔拍攝的，編劇向井康介，攝影近藤龍人。受當時日本社會環境的影響，山下敦弘鏡頭下的主角都是被社會排外的年輕人，主人公都漫無目的地做些無聊的事。山下敦弘說，這時的影片中的角色有很多自我投射，「有很多賴皮感，也希望被人好好愛。」
度過創作初探期後，他以《琳達！琳達！琳達！》（2005）開創了事業的新版圖，也為日本影壇帶來了影響深遠的青春片亞類型。其「青春三部曲」《琳達！琳達！琳達！》（2005），《天然子結構》（2007），《不求上進的玉子》（2013）將視角對準了少女的成長世界，少女、音樂、校園成為不斷延宕的經典元素。
近兩年，山下敦弘連續推出了類型各異的作品，奇幻愛情片《消失的情人節》，漫改喜劇青春片《去唱卡拉ok吧！》，改編自舞台劇、講述少女心事的《從水深0米開始》，動畫電影《貓妖小杏》，懸疑片《告白》……
勾勒平凡生活的動人肌理
山下敦弘，被譽為「日常與詩意的捕捉者」，對於「無聊生活」有著入木三分的洞察。
他的電影說的是日常生活中雞毛蒜皮的小事，沒有狗血抓馬的劇情和強烈的衝突，只有簡單平淡的瑣碎細節，總能以溫柔鏡頭勾勒平凡生活的動人肌理。
現場，有學生以《不求上進的玉子》為例提問，如何呈現生活感？山下敦弘表示，這部影片是基於自己和身邊人的創作：女主原型是自己的夫人，他和編劇做了大量溝通，再加上編劇和夫人也很熟悉，於是有了宅家啃老、天天看漫畫的玉子。
《琳達！琳達！琳達！》是本屆電影周展映影片之一，很多學生在提問時表達了對這部影片的喜愛。
影片講述了幾位女高中生在文化祭前夕臨時組建樂隊，拉來韓國轉學生宋擔任主唱，女孩們組樂隊才不是為了「音樂夢想」，最後的演出不完美，還有點跑調，但又有些笨拙的熱血。
山下敦弘說，拍《琳達！琳達！琳達！》時，先確定了演員，再根據演員特質創作故事。拍這部戲時，山下敦弘28歲，起初他對自己也有很多質疑，懷著不安，他在創作中給角色做減法，「比起表達很多，我更關注的是女高中生不會做的事，做了這個好像就沒有很真實的感覺。」
關於喜劇和音樂
喜劇，是貫穿山下敦弘作品的重要元素。黃也的形容是，導演總能通過人物跟環境間的不協調來製造尷尬的笑點，讓人大笑不止。
山下敦弘說，自己在生活中就很喜歡這些尷尬、有趣的時刻，他想把這份幽默帶進電影，也想讓看電影的人開心，「人和人產生化學反應時，肯定會有尷尬的瞬間，這是我覺得特別可愛的地方。」他以人踩到香蕉皮摔倒為例，摔倒沒什麼，有趣的是人滑倒了之後還裝作很酷的樣子，會很可愛。
演出這份幽默，演員也很重要，他習慣選定角色後再去設計場景，「重要的是誰去說這個話、做這個動作會更搞笑。」
山下敦弘作品中突出的，還有音樂。黃也提到，除了拍攝音樂題材的影片，山下敦弘也很擅長在其他電影中加入音樂元素。
山下敦弘表示，自己是在拍攝了《琳達！琳達！琳達！》後，開始意識到音樂的重要性，「音樂和電影可以成為很親密的關係。」
活動最後，山下敦弘分享了自己拍攝青春片的經驗：「成熟演員會有意識地用技巧去演戲，但在青春電影中，要把年輕演員無意識的表演狀態拍下來，這是最重要的事。」
（圖片由主辦方提供）
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