文/娛情派
電視劇《歸隊》上線後，收穫了不少觀眾的點贊。作為紀念抗日戰爭勝利80周年的重點作品，該劇擁有自帶「流量」的優勢，在近期播出的新劇中格外引人關注，特別是劇中抗聯戰士的生死抗爭，折射出"勇赴國難、捨生取義"的集體精神蛻變。
從劇中可以看到，《歸隊》是一部抗戰群像戲，聚焦的是一支抗聯小隊因敵眾我寡而被日軍打散後的「歸隊」之旅的故事。胡軍飾演的魯長山，李乃文扮演的湯德遠，袁姍姍飾演的花兒，宋家騰飾演的福慶等，每個角色都很鮮活。
隨著該劇的熱播，不僅吸引了越來越多觀眾的目光，也引起了主流媒體的關注，其中就包括央媒在內的人民網評，其在官微以「《歸隊》，多線敘事拓展劇情空間維度」為題髮長文點評該劇，隻字未提演員演技，卻字裡行間都透露出對該劇充分的肯定，句句說到觀眾的心坎里。
首先文章對該劇的切入點進行了肯定，並表示，該劇精準地切入一個重要的歷史橫斷面，即1938年，日軍「歸屯並戶」政策已將東北鄉村化為無人區，抗聯陷入「斷糧、斷援、斷聯絡」的三重絕境。這種切入點的選擇，填補了抗戰劇對「抗聯最困難時刻」的呈現空白。
該劇給人的第一感覺就是真實感，從戰爭場景的真實到抗聯戰士生存資源的匱乏，再到戰士們所面臨戰鬥與精神的雙重壓力，充分還原了東北抗聯的真實環境，不僅引發觀眾強烈共鳴，更是對那些曾經拚命護著我們的人無比的佩服和崇敬。
劇中讓人印象深刻的畫面有很多，比如戰士們餓到分食半塊餅，每人只掰一小塊卻仍有剩餘，體現極度飢餓下的相互成全。還有雪地馬糞中撿玉米粒來充饑及四喜斷腿後「新襪裹殘肢」的視覺衝擊等，簡直「真實到窒息」，也充分呈現了絕境中的堅韌。
其次，該文章還對劇中的人物設定同樣給出了好評，並表示，該劇的呈現方式將主要人物設定普通化，將鏡頭對準了若干普通的抗聯戰士，從普通人的視角出發，更能夠讓今天的觀眾更好的共情，從而更好地理解「抗聯精神」不是遙不可及的符號，而是流淌在每個中國人骨血里的基因力量。
劇中聚焦的這支東北抗聯小隊都是普通人，但每個人都有獨立的成長弧光與性格特徵，比如胡軍飾演的排長老山東幽默堅韌、李乃文飾演的湯德遠沉穩老練、蔣欣飾演的大闊枝潑辣俠義、袁姍姍飾演的花兒細膩剛毅，還有陳靖可飾演的田小貴莽撞熱血，任彬飾演的高雲虎孤膽俠義及宋家騰飾演的福慶質樸忠誠等，共同構成了一幅有血有肉的抗聯群像畫卷。
從劇中可以看到，他們每個人都不是什麼神人，面對日軍的殘暴及環境的殘酷，他們也會痛苦，會掙扎，甚至是憤怒，但最終他們依然堅守自己的信念，憑藉堅韌的毅力和勇敢的信念，戰勝了環境，也戰勝了自己，更是擊退了敵人。他們在劇中的經歷與成長，還原了普通抗聯戰士的心靈歷程，讓人看著既心疼又佩服。
第三是該文章還對該劇的敘事方式給出了充分的肯定，並表示，該劇一個不可忽視得特點就是多線敘事。這種多線平行、階段互切的方式，將不同空間、不同境遇的人物串聯起來，拓展了劇情的空間維度，並最終呈現出了獨特的時代、地域質感。
這也是這部劇之所以引起觀眾共鳴的重要原因之一，該劇以「多線敘事加極致細節」高度還原了抗聯戰士的生存掙扎，讓歷史教科書中的英雄血肉更加豐滿。比如排長老山東帶領田小貴在雪原求生；衛生員花兒在逃亡中融入山寨並喚醒民眾抗日意識；班長湯德遠在勞工營策劃並帶領工友反抗；戰士高雲虎、萬福慶在淘金場和勞工營堅守初心和信仰。
在多線敘事中，每條線故事中所呈現的環境也是看點十足，從東北大森林到淘金溝、勞工營、山寨、松林鎮，展現了日軍侵略下不同的社會側面。在不同的場景里，不同的人物向觀眾展現了不同的真實畫面，參幫的民俗規矩、淘金工的悲慘境遇、勞工營的人間地獄、山寨的「江湖道義」等，觀眾也被劇中真實的場景所帶入到劇情里。
正如評論文章所說的那樣：「在各條敘事支線中，大家幾乎都是依靠自己的力量戰勝了困難，他們敢信敢幫，敢愛敢恨，敢打敢拼……這些具有俠氣的人物形象塑造，讓該劇在殘酷的戰爭背景下，具有了強烈的情感共鳴。」可以說，劇中抗聯戰士們的「歸隊」不僅僅是重返隊伍，更是對民族精神的傳承與續寫。
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