暑期檔強勢登場的現象級電影《南京照相館》，大家都看了嗎？
無論從藝術性、話題度還是票房成績上，都堪稱這個檔期里的絕對王牌。不僅誕生了無數催淚瞬間，更是又一次喚醒了整個民族曾面臨危亡之時，可歌可泣的偉大民族精神。以一個獨特而微小的切口展示了整個民族的沉重苦難和不屈精神。
基本可以確認，在年底代表中國電影最高水平的金雞電影節上，《南京照相館》拿下「最佳影片」沒有懸念。在今年已上映和待上映的電影里，都暫無可以與之匹敵的對手。
另外一個基本沒有疑問的是，作為年度最佳且意義重大的《南京照相館》，在即將來臨的9月底，極大可能作為中國電影代表，被國家電影局選送，角逐來年初的奧斯卡最佳國際電影（非英語對白）獎項。
作為暫時的世界商業電影最高榮譽，每年奧斯卡最佳國際影片獎，於上一年9月底至10月初，由世界各國向組委會選送。
每年有約90多個國家和地區的代表影片參與獎項角逐，在次年選擇出五部入圍候選作品，並最終在頒獎典禮上揭曉最佳電影。
去年2024年，國家電影局選送的是由方勵導演執導的紀錄片《里斯本丸沉沒》。
而在2023年，則選送的是《流浪地球2》。
毫無疑問，相比前兩部，此次的《南京照相館》更加「平衡」和全面，更具有諸多所謂的「拿獎」特質。
那麼從藝術角度而言，《南京照相館》真的被選送，有望進入明年的奧斯卡最佳國際影片提名甚至是拿獎嗎？
我覺得！很有希望。
除了飽含的民族精神之外，從藝術角度來講，《南京照相館》也是一部充盈藝術巧思的佳作，是新一代中國戰爭電影的標杆，與以往國產戰爭片有質的區別。
我們看不到太多狂轟濫炸、子彈橫飛的戰爭大場面，也沒有展示太多日寇窮凶極惡、血淋淋的鏡頭。
電影以四兩而撥千斤，巧妙地將所有主題都在照相館這個空間點上收束：
首先，照相館踐行著基本的本職功能。日寇的殘暴要在這裡被洗印，當其惡行被固定在物理意義的膠片上時，也象徵著其罄竹難書的罪行，將被永久刻在人類歷史的恥辱柱上，永不褪色。
其次，照相館也是一個倖存者集合地，國人的血性和情懷同時在這裡被彰顯，高葉飾演的林毓琇冒死營救傷兵宋存義，而後者為了保全所有人，在危機之時扒車底而出，與日軍照片洗印員同歸於盡。
最後，照相館作為特殊的藝術場所，也展現著祖國的山河壯麗，當一幅幅畫著祖國大好河山的牆布被切換，幅員遼闊地大物博的中國，以這麼一種具象而合理的方式被濃縮在照相館裡。慷慨激昂，感人至深。
當然，除了精妙構思之外，其複雜飽滿而又性格鮮明的人物刻畫也令人稱道，在近年國產商業大片中難得一見。
膽小善良的阿昌，因為這段日子的見證和經歷，最終成長為勇敢堅毅、冷靜沉著的民族鬥士。
而那個看似尚存良知的日軍攝影師伊藤秀夫，在暴行的催化下，逐步暴露其兇殘和瘋狂的本質，映射了侵華日軍罪惡的集體性和根源性。
而片中最具有代表性的角色，無疑是照相館的原主人老金，有對家庭盡職盡責的擔當，也有對阿昌師父般的培養，有行事的智慧和謀略，也有對民族和國家的大義。
毫無疑問，《南京照相館》在以極其藝術性和充滿感染力的方式，講述著中華民族在苦難之中仍然所堅守的家國一體、血濃於水、仁愛、剛毅的精神。
中國電影唯一一次獲奧斯卡最佳外語片還是在2001年，是中國台灣李安導演所執導的《卧虎藏龍》。而上一次獲得提名，則是2021中國香港地區的《少年的你》。
同樣是兼具藝術品質、可看性和鮮明民族特色，希望申奧導演的《南京照相館》也能「申奧」成功。讓這樣一部優秀的中國電影出現在世界電影最高舞台上。
儘管奧斯卡從不意味著全部，其評獎標準長期以來也備受詬病。但作為當前全世界電影領域最大的電影節和展示平台，《南京照相館》有實力也有資格以獎盃為橋樑，展示給世界各國各民族更多觀眾。（文 | 顏晗 編輯 | 李小白）
