7月30日，電視劇《利劍·玫瑰》在央八電視劇頻道已經連續播出兩日。在首日播放的時候，我見很多賬號發布這部電視劇的峰值收視率數據（酷雲實時的數據），並且鼓吹這個峰值收視率數字。不過，劇作第二日播出之後，這些賬號卻並不關注收視率數據了，也不做數據對比了。本著有一說一的原則，我幫著這些賬號做一下該劇開播兩日的數據對比。
酷雲的收視率數據，《利劍·玫瑰》的首日收視率是1.8902%，次日的收視率是1.6971%。顯然，該劇次日的收視率出現了非常明顯的下滑。這種下滑，最直接的原因便是，觀眾們對於劇作質量失望了，選擇了棄劇。我們不妨對追問幾句，打拐優勢題材，為什麼出現了口碑上的不佳呢？
打拐題材，是和觀眾們息息相關的。而和觀眾們息息相關的題材，往往會獲得非常不錯的收視率成績。這也是我在介紹該劇定檔的文章當中，為什麼說這部戲收視率可能會非常不錯的原因。但是，在優勢題材面前，這部電視劇自身的質量，並沒有承接住題材優勢，相反，它出現了很多問題。
比如說，敘事失真的問題。目前，該劇當中的出現了三波角色。第一波角色，是打拐工作人員。第二波角色，是受害者及其受害者家屬。第三波角色，是犯罪分子。在這三大人群的角色塑造當中，《利劍·玫瑰》都存在失真的問題。打拐工作人員方面，和早前播出的《我是刑警》等寫實題材的電視劇相比，《利劍·玫瑰》當中塑造的工作人員們，更像是偶像劇氣質的，而非寫實氣質的。這是該劇目前來講，最大的問題。
出現這種問題，有劇本角色設計不合理的原因，也有迪麗熱巴和金世佳等人表演上的問題。劇本的人設設計上，竟然採用了男女主角「從敵到友」的模式，一上來，先讓男主角「敵視」女主，稍後，在日常工作當中，兩人互相發現彼此的好，才成為戰鬥模式之下的好友。這是非常討巧且老套的敘事路徑。有質量追求的電視劇，不會採用這個模式。您見哪部寫實劇，會用這種老土且現實當中很難存在的角色關係了？
兩位主演的表演方式，也讓他們不像打拐工作人員，更像是偶像明星自己。迪麗熱巴的問題是不會表演角色情緒，近乎每一場戲，情緒上的表演都是不夠的。因此，演技上的缺憾，反應到女主角身上便是，觀眾們不知道在既定的橋段環境之下，女主角色是什麼情緒狀態的。金世佳的問題則是，弔兒郎當。這種弔兒郎當，是不符合觀眾對於打拐工作人員既定氣質的審美需求的。
在受害者和受害者家屬的塑造上，這部電視劇則純然是臉譜化的模式了。截至目前，該劇當中出現的這些受害者和受害者家屬角色，沒有一處不是臉譜化的。出現這樣的問題，應該是編劇們書齋創作造成的。缺乏真實採風的話，就一定只能用臉譜內容來湊。同樣的問題，也出現在該劇對於犯罪分子的塑造上。這些角色，沒有立體感，只有平面臉譜的樣貌感。一部電視劇的失真，就這麼出現了。
再比如說，這部電視劇角色訴苦加煽情。這是非常令人厭惡的敘事手法。《利劍·玫瑰》當中，用了大量的橋段去塑造女主角的勤懇工作，又是熬夜，又是去現場的，更是用其父母的台詞來加強這些內容——她每一件事情都沖在第一線，多有危險啊。嚴肅寫實的電視劇，不會訴苦，只會把苦寫到真正的橋段當中去，讓觀眾們自己發現。《利劍·玫瑰》屬於非常落伍的編劇創作技法，試圖用這種訴苦的模式，來實現對於打拐工作人員的歌詠。但是，事與願違，技法出現問題，訴苦手法，無法實現真正目的，只能實現反向作用力。
外加上這部電視劇煽情，且拿不出真正的原創情感出來，就更勸退觀眾了。《利劍·玫瑰》的很多橋段，都給人一種法制節目而不是電視劇作品的感覺。就是因為它的劇情橋段當中，那些角色情感的處理，因為煽情的無度，而出現了嚴重失真。懂行的編劇，不會用這些煽情內容來填充劇作。
在劇本層面上，《利劍·玫瑰》的質量非常低，缺乏原創角色，缺乏合理的角色人設，缺乏故事線鋪設的技巧，缺乏寫實的能力，缺乏對於敘事邏輯合理性的調動能力等等。因此，一部本身具備題材優勢的電視劇，反倒是因為質量不佳，次日收視率下跌嚴重了。那些鼓吹首日峰值收視率的賬號們，真心應該研究一點正事才好。（文/馬慶雲）
