趙麗穎最新主演的《向陽·花》於清明檔上映。該片豆瓣開分6.6，從口碑上來說，並不算優秀，但在一眾新片中，顯得相當扎眼。
《向陽·花》以一種傳統的苦情敘事疊加時下流行的女性互助、底層反擊等元素，向我們講述了一則跌宕起伏的救贖故事。更為關鍵的是，它是昔日商業片大導馮小剛的最新力作。
影片改編自作家蟲安的同名小說，從立項時便引起過不小的討論。
原因在於，蟲安早年間誤入歧途，曾有過近七年的牢獄生活。出獄後他根據個人真實經歷，外加遍訪十幾位刑滿釋放的獄友，創作出一系列牢獄題材小說，如《刑期已滿》《穿婚紗的殺人少女》《教改往事》等。
其中，《穿婚紗的殺人少女》乃是電影《朝雲暮雨》的藍本，而此番的《向陽·花》則根據《教改往事》加工而成。
影片一開始，就用一組鏡頭捕捉女子監獄裡的眾生相，這裡既有拐賣孩子的人販子，也有拉大旗作虎皮的涉毒混混，當然也少不了一群見風轉舵的小嘍啰。
其中，趙麗穎扮演的女主角高月香和蘭西雅扮演的女二號毛阿妹，在這群罪犯中顯得頗為「另類」。
高月香是因為直播裸聊，傳播淫穢物品，被判入獄兩年多；而毛阿妹則是偷竊被抓，鋃鐺入獄，同樣面臨兩年多的牢改。
可另一方面，她們也都各有苦衷。
高月香之所以自輕自賤，在於她想替先天聾啞的女兒買個二十多萬的人工耳蝸，不讓愛女從小承受殘疾之苦；而毛阿妹剛剛成年，她自小在賊窩長大，長期遭受洗腦，被迫四處偷竊。
頗有緣分的是，毛阿妹一開始的人設同樣是個聾啞人，而為了女兒學習手語的高月香，就此與毛阿妹的命運捆綁在一起，成了毛阿妹在獄中的「私人翻譯」，管教的任何指示，都會通過高月香的手語，傳達給毛阿妹。
就這樣，高月香將毛阿妹當作了女兒的替身，多照顧一分這位聾啞小妹，等同於多寄託一份母愛之念；同樣地，毛阿妹也將高月香視作精神層面的母親，從小就是孤兒的她從高月香身上第一次感受到了親情的羈絆。
不過，影片並不執著於監獄內的獵奇話題，而是將更多的筆墨放在了鐵窗之外。當高月香和毛阿妹走出監獄，她們真能重獲新生嗎？這才是《向陽·花》探討的核心話題。
高月香一出獄，就想把女兒接到身邊。可問題在於，她既沒有落腳之處，也沒有穩定收入，與其讓女兒跟著自己受罪，還不如讓她暫時寄居福利院，最起碼生活無憂。
由此，在隨後的大量篇幅中，高月香和毛阿妹雖然想靠著合法行當掙錢、重啟人生，卻屢戰屢敗，不斷陷入困境。
到酒店做清潔工，高月香被人污衊偷竊，還因為刑滿釋放的身份，遭人嫌棄，幾乎找不到穩定正當的工作；毛阿妹下了決心，不想重返賊窩，想要隱姓埋名，掙點小錢，可由於不識字，沒有身份證，她連賓館都住不了，只能在露天的二手車裡凄涼過夜。
即便兩人最終合力，組成「落難者同盟」、相互扶持，但心懷叵測的無良商人總會掐准這對姐妹的痛點，心生歹意，剋扣工資，藉機揩油。
《向陽·花》拍得最細膩複雜的地方，便是它用地獄開局的設定、人心歹毒的環境、泥淖不堪的處境，不斷拷問高月香和毛阿妹：即便如此，還走正路嗎？
讓人印象深刻的一處，便是兩人假扮警察，到獄友胡萍的老家行騙。她們本以為胡萍家境殷實，想趁機撈上一筆，沒成想胡萍同樣身世可憐，祖父母老無所依。
原本打算騙錢的兩人，竟然自掏腰包，塞給胡萍的祖母，假意說這是胡萍在牢里的一點心意。
這一邪一正的轉變，道出了兩人的辛酸苦悶、良善溫情。
從某種程度上來說，《向陽·花》里的角色設定、主題立意，與馮小剛多年前的經典之作《天下無賊》有異曲同工之妙。
比如二者都是講述有「原罪」的主角，因為孩子想要得到救贖，《向陽·花》中是高月華，《天下無賊》里是劉若英扮演的女賊；也都聚焦純良對邪念的考驗，《向陽·花》里，是高月香的聾啞女兒對她的心理督促，《天下無賊》中，是王寶強扮演的傻根對男女主角潛移默化的影響。
當然，兩者也都含有「賊」這個犯罪元素，甚至不惜筆墨，將這一鮮為人知的犯罪技巧做奇觀化的展示，且都有一位外表斯文孱弱、內里邪惡歹毒的反派，《向陽·花》中，是錢漪飾演的老爹；《天下無賊》中，是葛優扮演的黎叔。
可與此同時，《向陽·花》又呈現出馮小剛過往電影中不曾展現的色澤和路數。
比如兩位女主角反擊厄運的勇氣，不管是高月香對性侵犯說「不」，還是毛阿妹對賊窩表示拒絕，以及兩人合力生存、向陽而生的倔強勁兒，都透露出時下不內耗、不妥協、想發瘋的底層情緒。這一點，在《周處除三害》《默殺》等片中，都有過更直白的表達。
而在《集結號》《一九四二》《芳華》這些馮氏電影中，主角們的「認命」和妥協，才是貫穿全片的人物底色。
從《向陽·花》的新意和銳意，足以看出步入暮年的馮小剛在沉寂多年之後想要重新擁抱電影市場、奪回輿論話題權的決心，但問題在於，新意並沒有掩蓋本片的問題，銳意也無法提升電影的品質。
本片最明顯的毛病在於，高月香和毛阿妹數次被人坑騙、數次撕逼分開又數次燃起希望的故事節點，太過依賴偶然和意外。
不管是高月香和毛阿妹與性侵犯互毆，還是高月香得到銷售門鎖的機會，以及電影最後，那場機緣巧合的獻血戲碼，將高月香的命運整體扭轉。
可見，《向陽·花》里的橋段設計、人物動機，還是《不見不散》《大腕》里的那一套，即用猝不及防的意外營造黑色荒誕的喜劇效果，這也是馮氏喜劇屢試不爽的招式。
可問題在於，《向陽·花》並不是《不見不散》《大腕》那樣的荒誕喜劇片，而是帶有沉重基調的現實主義題材電影，它所展現的人物群像、所探討的社會話題，必然不會那麼輕鬆。
當馮小剛以過往鬆弛荒誕的口吻講述一個本該嚴肅對待的故事，這便造成了無法縫合的風格裂痕，讓整部電影看到最後顯得過於輕佻，也過分意外了。
總的來說，《向陽·花》自然不是一部絕佳好片，更不算馮氏電影中第一梯隊的作品，但相比於其前幾年的《非誠勿擾3》《只有芸知道》這些讓人昏昏欲睡的庸片，它仍讓人瞥見了馮小剛昔日的勁頭。
只希望這位步入花甲之年的導演，可以迎頭趕上，繼續給影迷們帶來新鮮的電影衝擊力。
花無宴
責編 柴穎瑞
