義大利電影周在上海舉行，看的第一部是索菲婭·羅蘭和她的銀幕老搭檔馬爾切洛·馬斯特洛亞尼主演的《義大利式結婚》。美麗的費洛梅拉從16歲邂逅花花公子多米尼克，用了22年的時間才等到與他成婚。這期間，她在做妓女與做女工之間切換，生了三個兒子。多米尼克在城市之間飄蕩遊走，在費洛梅拉與無數貌美女之間切換。費洛梅拉裝病詐死，在神父面前騙得多米尼克的婚約簽名，但多米尼克知情後又痛斥反悔。費洛梅拉賭上了最後一把：兒子。三個兒子中有你一個！
輕喜劇的風格，往往只是悲劇的娛樂化包裝。「義大利喜劇總是以幽默的外殼承載著苦澀沉重的內核與戲劇性的衝突。」 《還有明天》的義大利女導演寶拉·柯特萊西說。費洛梅拉有多麼裊娜動人，多米尼克就有多麼頑固冷酷。
這是1964年拍攝的電影。《義大利式結婚》充滿了女性的辛酸、男性的霸道。美麗與專情只是被男性荷爾蒙榨汁，卻敵不過社會地位經濟地位這些巨虎。年過半百，橫飛來一個子嗣——被結婚而肯定的老新娘只是成功在生育機器的成功。
時間到了當下，《還有明天》拍攝於2023年，寶拉·柯特萊西自編自導並主演。電影的時間背景是1946年戰後的義大利。比起女主角的虐待狂丈夫，多米尼克簡直稱得上天使了。情虐是精神的；身虐，是精神肉體兩方面的。《還有明天》也想走輕喜劇路子。它的故事與表現手法是寫意的。丈夫的形象造型活脫脫一個希特勒，充滿了專橫野蠻的恐怖。有人大讚，丈夫毆打妻子用上了雙人舞的姿勢與音樂節拍。在殘酷黑暗之中如果有輕盈與習俗，那是導演避免了血淋淋場面給予觀眾的窒息感。也可以看作：柔弱的妻子迪莉婭已經視這樣的毆打為正常的日常生活。
影片最深刻的是威嚴十足的一家之主「爸爸」，並不能養家，大女兒不讀書做了洗衣工，媽媽馬不停蹄地一天做數份零工，這才將六口之家的生活維持下去。倒尿餵食、照顧攤在床上的公公的活兒也是迪莉婭的。
伊萬諾下班回家，身上會倒出半身的沙土。導演含蓄地指明了該男人的工種、辛辣諷刺了「一家之主」卑微的地位與無法養家的現實。這樣的男人往往是自卑與自傲混攪的雙頭妖怪。他在家唯一的優勢是他的拳頭。他在拳打妻子的動作與氣勢上找到存在感。很多人稱讚《還有明天》後半部埋伏的懸念：迪莉婭幾經風險拿到的紙條，並不是她的青梅竹馬留給她、她將離家出走與之結伴去北方的地址，而是婦女與男性首次平等擁有選舉權的選票。
個人遭遇與劃時代性歷史事件，《還有明天》如它的片名一樣，對於義大利女性，給出的是方向性指示。但是誰都明白，制度性變化與個人命運之間，是很難划上等號的。除了已經成年的大女兒，對於還有著8歲、11歲兩個兒子的母親迪莉婭，她何時離家是合適的？一張選票，能保證她丈夫的家暴就此收手？銀幕上的故事，對於觀眾而言，個體的命運才是最揪心的。猶如電影《出走的決心》，一個李紅的出走，其感染力超越了紙面上奮爭女性的統計數據。
蘇敏，李紅的原型，在視頻上看到她，駕車飛揚的神態里刻著歲月無情的滄桑。她最好的年華過去了。她最美的容顏不知給誰看過。
電視劇《六姊妹》里，老五劉小玲最率性也最舒暢。離婚，離婚，再婚。看著她第三次結婚，她與新丈夫貌似般配，琴瑟和諧，「好好過日子」的信心滿滿，你覺得也許她是不稱職的母親，但她珍惜了屬於她的時間。六姊妹里，唯有她不隨父親的姓，姓了母親的姓。這可能也是編導的寓意。為自己而活的面孔必定是漂亮的。六姊妹中，的確劉小玲最漂亮。
