劇宣內卷、影視對打，為啥現在播劇的噱頭都放在了女演員pk上?
自今年底，兩大95流量花虞書欣、趙露思新劇對打引來無數看客，小花對打便成了新的營銷手段。
對打，一方面應了觀眾看熱鬧不嫌事大的八卦心態，另一方面對劇來說能引流也不算壞事。
贏的那方還能享受附加的光環，輸的那方原本會撲得悄無聲息，有了對打的噱頭，輸也輸得有熱度。
這不是雙贏是什麼？
眼看著年關將至，又到了新劇的前瞻時刻。
這次咱們也來個2025對打盤點，激一激死寂的內娛——
寒假檔即將開打
寒假檔，劇方必爭之地，各平台會祭出壓箱底好貨，22年的《人世間》，23年的《狂飆》爆到把大盤吸干，24年寒假檔沒有大爆劇，只有跨年的《繁花》能湊個數。
那，25年開年會有大爆誕生嗎？
盆友們可以根據下文戰況，預測一下~
楊紫《國色芳華》
vs
白鹿《白月梵星》
剛說完對打的好處，這不營銷就來了：網傳楊紫和白鹿新劇會在同一天開播。
這不95花打完，90花打，只是雙方粉絲都不買賬，紫粉說對方愛蹭，給自己抬咖，鹿粉說誰愛蹭誰知道，話題里宣傳的是誰？
誰蹭誰尚不清楚，但最愛蹭的死丫頭怎會放過這個機會，放言：我是金剛石，瓷遇見我不碎稀爛了？
消息還不知真假，網友已經預測一波結果了。
押注《國色》贏的，是覺得它淑芬底盤大，而且《白月》仙俠題材觀眾已麻；押注《白月》贏的，是覺得題材上經商打不過仙俠，平台上芒果不如奇異果。
看花絮《國色芳華》製作上的確用心，落地唐代，服飾妝容都有看頭，只是大女主經商劇連撲了兩部，這次楊紫能力挽狂瀾嗎？
《白月梵星》修仙玄幻，觀眾底盤大，cp易嗑，但也確實疲了，這波對打暫時難解難分，且看明年分曉。
王鶴棣《大奉打更人》
vs
楊洋《凡人修仙傳》
除了大女主對打，還有大男主pk，王鶴棣這部早就在2024大劇里盤過（沒想到一直沒播），就不贅述了，網傳跨年播。
《凡人修仙傳》熱門大ip，導演是楊陽（《夢華錄》《將夜》），班底有保障，劇組也是有錢，跑到新疆實景拍攝，唯一不確定因素……這把就看楊洋能不能控油。
陳都靈、辛雲來《貴女》
vs
田曦薇、許凱《子夜歸》
營銷號傳這兩部也會撞，也有說《子夜歸》播不了那麼早，不管怎樣這倆也算有一些共同之處，古裝扮相都美，都是顏值突出、這兩年好起來的後起之花，放一起比也無可厚非。
《貴女》是有爆相的，原著作者是千山茶客，今年剛火了一部《墨雨雲間》就是其作品。加上導演、編劇之前都分別出過熱劇爆款，很有經驗了。
預告中中式布景用心、明制服飾考究，一晃眼還有幾分紅樓氣質。
題材是今年的大熱復仇宅斗，但男主辛雲來是窪地，《與鳳行》時被吐槽又丑又木，好在一眾戲骨配角給力——
喻恩泰、溫崢嶸、王艷、黃海冰、李晟，上演「家和萬事興」（暗黑解構版）。
此前有被編劇的一段介紹吸引，他說以前常拍男女主因為殺父之仇而不能在一起，因而強化了父權血親，《貴女》是男女主發現都想殺同一個爹而走到一起。
不過就怕映前大話連篇，映後一坨大的。吹了許久的女配上桌，《大夢歸離》被碾成灰，陳都靈這把能不能支棱起來？
《子夜行》是志怪題材，相對新鮮，劇里田曦薇有雙重身份，白日為人，夜晚成妖，看預告質感不差。
巧的是田曦薇上一部《半熟戀人》也是剛和辛雲來搭完，如今把cp拋給陳都靈，又接過陳都靈這一年演得最多的妖精類角色。
果然，無論哪一代花的生長總是量子糾纏。
白敬亭、章若楠《難哄》
以上盤的都是古裝，許久不見現偶了，好在晉江現言大ip《難哄》終於要抬了。
桑延一角可是書粉心中的小說男主人設天花板，紙片人超話粉絲都有近200萬，可見愛慘了，同時書粉也難哄了，之前吵過好幾波選角。
如今人是定了，但鑒於這ip的爭議體質，白敬亭的結果會極限二選一：不是大翻身就是大翻車。
頂流花對打
《難哄》打頭陣，內娛明年將開啟現偶大年。
這不95頂流花虞書欣、趙露思2024古偶剛打完，2025年現偶再次狹路相逢。
虞書欣、林一《噓，國王在冬眠》
vs
趙露思、陳偉霆《許我耀眼》
《國王在冬眠》主打冰雪純愛。講漫畫家北上雪場採風，邂逅了滑雪教練（從前是職業單板選手），從此畫筆與雪板交匯，上演冬日奇遇。
《許我耀眼》主打都市爽文。假面夫婦，一個是不惜偽裝也要往上爬的百變主播，一個是深藏不露精於籌謀的商業精英，彼此合作對抗，上演成人拉扯。
這兩部對兩人來說都極具挑戰。
一個是內娛首部滑雪題材的現偶，阿勒泰、吉林等雪場取景，有大量滑雪戲。天寒地凍，手腳表情都僵硬，要呈現專業運動技能的同時上（本就不多的）演技，這拍攝難度，老戲骨都未必撐得住。
另一個改編自張悅然的《大喬小喬》，成人現實題材，尺度有。但陳偉霆之前的霸總親熱戲曾經大翻車，被嘲像性騷擾。跟本來就幼態的趙露思搭戲，更顯年齡差不止13歲，如何化犯罪感為cp感是一大難題。
你看好哪個？
95花之爭尚處於膠著狀態，85花已經各自分化。
楊冪走上了正劇路線，在農村題材大劇《生萬物》中，飾演不認命不信命的農民綉綉，跟以往的路線來個大反差。
本劇以魯南土地變遷為背景，時間跨越1926年末到1946年間，聚焦女性成長傳奇。
正劇班底不錯，該說不說，楊冪只要看起來像個農村婦女就成功了一半。
影視雙棲發展的趙麗穎，明年倒有一部懸疑短劇《在人間》上線，主打虛擬空間，多格世界，預告看得像題材一樣謎影重重。
唐嫣《獨身女人》翻拍自亦舒，亦舒劇除了趙麗穎、楊冪，要集齊85花了。
編劇秦雯（代表作《繁花》），此前也改過亦舒劇《我的前半生》《流金歲月》。
看路透，此次是短髮唐唐，渣男燙趙又廷，看來前夫哥已經在窩囊廢賽道遊刃有餘了。
能看出85花題材已經五花八門，除了劉詩詩。
即將播出的《狐妖小紅娘·竹業篇》已改名《淮水竹亭》，莫不是為了跟撲街的《月紅篇》切割？
但佛系劉詩詩一直命好，該劇男主張雲龍，配角丁禹兮、孟子義都在近期升咖，男配侯明昊黑紅也是紅了，女配章若楠播完《難哄》大概率也會升，這運氣搞投資准不會差。
劉詩詩另一部《掌心》預備加入復仇賽道，就看劉詩詩能不能藉此飛升？
類型對打
女將軍101：
宋茜 vs 宋軼 vs 周也
經商101還沒打出名堂，明年女將軍101加入混戰。
三部女將軍題材，兩部重生，兩部搭檔丞磊。丞磊在《與晉長安》是女將軍的小嬌夫，在《錦月如歌》（又一部千山茶客的作品）跟周也雙強禦敵。
宋茜《山河枕》，cp邪門一些，重生叔嫂文學，丁禹兮勇闖背德賽道，看花絮不是眼淚就是血痕，目測虐戀，大事很妙的樣子。
看預告眼神和架勢相對比較像女將軍的是宋軼，周也有些弱不禁風，宋茜招式像跳舞，不管怎樣，都比不上《封神》兩秒預告里那爾那茜給我的驚艷。
全女陣容：
《隱身的名字》&《六姊妹》
全女陣容這兩年成了時尚標籤，有全女綜藝《女子推理社》、全女晚會《嘉人》時尚盛典，全女電視劇怎麼能缺席？
《隱身的名字》講述在漫長歲月里失去身份和名字的女性故事，女導演+女編劇+五位女主演，女性題材、女性視角、女性敘事，好好好，先碼上！
相比《隱身的名字》鮮明的女性概念，《六姊妹》更像是年代家庭戲夾雜著女性成長。
劇中有三代女性，奶奶奚美娟、媽媽鄔君梅，以及六姐妹梅婷、高露、吳倩、穎兒、辣目洋子等，戲骨陣容的年代群像戲，誰演技差誰尷尬。
青春成長：
白鹿《北上》
vs
趙今麥《櫻桃琥珀》
兩部班底都不錯，《北上》改編自茅盾文學獎徐則臣同名小說，趙冬苓（《紅高粱》《警察榮耀》）編劇，《櫻桃琥珀》是正午陽光班底。
都是青春成長，《櫻桃》側重青春偶像，主打治癒，《北上》側重成長寫實，講一群運河邊長大的夥伴，從小嚮往大人和外面的世界，後來經歷北上創業，又重回故里的故事。
《北上》比較宏大，藏著一代人自我價值和人生意義的選擇。
《櫻桃》比較小巧精緻，青春題材比權謀劇《度華年》更適合趙今麥、張凌赫，此次二搭，默契和cp感是有的，求演技別掉線。
大男主劇：
成毅 vs 肖戰 vs 楊洋 vs 陳曉
死丫頭最近直播又搞事，說「明年大男主戲全撲掉，等著撲吧」，「你們做大男主戲，就是等於把女觀眾都趕跑了」。
冷知識：於家沒有大男主戲。唱衰大男主符合他利益。
對觀眾來說，戲不在於大男主還是大女主，在於好看不好看。好看的大男主戲《蓮花樓》《天行健》《慶余年》《狂飆》，女觀眾也愛看。
其次，藏著對大女主戲的輕視，以為大女主戲還是偶像劇的變體，但凡拿出做大男主戲的功力來做大女主，也不至於權謀像過家家，人物單薄靠喊口號。
除了開頭講的楊洋和王鶴棣的兩部，明年還有這幾部值得關註：
鄭曉龍執導，肖戰主演，復仇權謀劇《藏海傳》；
溫瑞安武俠劇，成毅一人分飾三角的《赴山海》；
正午陽光武俠劇，楊洋主演《雨霖鈴》；
陳曉晚清經商劇《大生意人》。
來押寶，哪一部有爆相？
其他
孫儷不養生，又回職場了，上次在《安家》里賣房子，現在房地產不景氣，開始賣保險了。
《蠻好的人生》原名《三十九，二十八》，一看就是姐弟戀，孫儷三十九、董子健二十八，別演成母子就萬幸。
還有一部懸疑犯罪劇 《人之初》，班底不錯，《人世間》的導演李路，張藝謀的御用編劇陳宇，主演有馬思純、張若昀、王景春、唐嫣、薩日娜等。
關於探討人性底色，善惡對錯之類的，總是怕調起太高，拍得不明所以。
最後介紹一部飄個人較期待的台劇《童話故事下集》 。
柯佳嬿、劉以豪主演，講已婚女精神出軌，定檔2月14日情人節上線。
看劇名也知道該劇旨在打碎濾鏡——童話故事結尾總是「從此王子和公主過著永遠幸福快樂的日子」，要真如此，就沒有《再見愛人》來氣觀眾了，那麼童話故事下集是：
丈夫站著尿在馬桶上，妻子萌生出100次想打死對方的衝動；
與公婆同住三年，想搬出去但偏偏老公又是一個媽寶，於是每七天就有一次想離婚的念頭；
後來女主意外在交友軟體上遇見靈魂伴侶，人生開始圍繞在精神出軌與婚禮家庭矛盾之間……
這是劇版史妍的故事？
特意把這部反映女主精神出軌的台劇放最後介紹，是想映襯大陸劇雖然比台劇製作大、市場大，但在創作思維上惰性依舊。
明明當代人的所思所想早已next level了，脫口秀緊追當下也收穫觀眾喜愛，大陸劇的婚戀題材還在舊瓶裝新酒，標籤新、配料舊。
婚前是童話故事上集，王子公主的浪漫愛情，俗稱偶像劇；
婚後是渣男老公出軌小三，名曰婚姻保衛戰；
離婚後是遇見奶狗狼狗，事業愛情雙豐收，榮升大女主。
人物關係、觀念、敘事還是遵循舊例（有的只是換個性別的事），但你看今年的口碑台劇《不夠善良的我們》。
解構兩女愛一男的俗套三角戀，把視角放在家庭主婦與獨立女性的良性互動，有了新關係，自然催生了新敘事，《好東西》也是如此，女鄰居同居關係是一種銀幕新關係（實際上女性合租早就很常見了），有了這個新關係便可以誕生無數故事。
從前沿襲的底層創作習慣根深蒂固，這是一種懶惰，或者顧忌太多不敢冒險。
當然我並不是在誇所有台劇，台劇有它自身的危機，不然吳慷仁也不會簽約楊天真的壹心娛樂，來內地拍戲。
而是眼看我們盤的2025年劇，也包括此前的劇，都喜歡往「大」處著眼，大製作、大場面、大女主、大男主，都喜歡「精美」，拍攝地、服飾、妝容、畫面等等。
大處著眼固然開闊，精美固然養眼，只是都朝著這一方向扎堆還是有些遺憾。
給當代人解壓，並不只有讓人短暫致幻的路線，那些真正照進當代人內心幽微小而美的質感劇，未嘗不是一種被看見、被關照後的撫慰。
畢竟大多數觀眾都只是生活中的小人物。
沒有共鳴基礎，再宏大的製作也戳不到心趴上。
