《九重紫》的導演曾慶傑此前從未拍攝過長劇，拍攝短劇出身，出圈的短劇作品有《虛顏》、《念念無明》、《招惹》等作品，被網友稱讚為短劇賽道的神，看了《九重紫》之後才明白為什麼他會有此稱號了！
葉祖新的驚艷出場
葉祖新憑藉3分鐘的開頭，直接衝上了熱搜，除了葉祖新的演技之外，更有導演的強大功底存在，第一次在古偶劇中感到了正劇演技的殺傷力，一般作品的開場都是介紹哪一年發生了什麼事情，而《九重紫》的開場是一張戲曲臉譜。
然後鏡頭開始往後拉，是凌亂的戲檯子，倒下的柱子，一眾等待被屠殺的人，再往後就是一個坐在椅子上面的背影，鏡頭再一轉就是端坐在椅子上面的太子葉祖新！
權謀劇那味就上來了，他雖然是兵敗失利的太子，被人拿著刀抵在脖子上面，可以說是案板上的魚肉，可他卻依然保持著上位者的姿態，眼中含淚，冷言斥責被人蒙蔽和利用的宋墨，最後毅然奪刀自盡，寧死不遂賊子意。
兩分鐘有效出演，沒有多餘的鏡頭，就讓人感受到了何為天潢貴胄的傲氣！
播出之後葉祖新直接被誇上了熱搜，葉祖新本人也順勢在線給自己求職了一把，估計後續的資源能夠好一些。
鏡頭美學的運用
劇中的每一處場景都非常的美，尤其是轉場的畫面，不僅兼具美感，還講述了故事感，宋墨和竇昭雙雙重生的鏡頭，誰看了不迷糊，兩個人被重箭擊中的瞬間被衝擊的同時畫面色彩開始變化，彷彿進入了另外一個次元，兩個人一上一下的掉落，宋墨掉了下去，而竇昭維持在原地，所以重生後的宋墨沒有上一世的記憶，而竇昭帶著上一世的記憶。
周圍的玻璃碎片好像是兩個人生前的走馬燈，宋墨掉落的時候心頭血滴到了竇昭的耳朵後面，變成了第二世的耳後痣，兩個人之間的宿命牽扯由此展開，而到了第二世耳後痣的消失也意味著竇昭改變兩個人命運的。
還有竇昭和母親告別，小竇昭站在院子裡面看著母親最愛的玉蘭花，鏡頭一轉母親站在了對面對著竇昭在笑，鏡頭再轉回來小竇昭變成了大竇昭，鏡頭再一轉大竇昭和母親擁抱在了一起告別，鏡頭再一轉是小竇昭看著大竇昭和母親告別，最後鏡頭一轉定格在了玉蘭花上面。
還有劇中女主竇昭一鏡到底的長大，和其他ppt轉場不同的，竇昭一鏡到底的長大是3個孩子一起在閣樓上面玩耍，鏡頭從屋外靠近，先是屋檐下的九重紫的藤蔓隨著鏡頭的上移開始蔓延開來，小時候結伴玩耍的3人從進門到上閣樓，再到登頂，隨著時光的流逝，慢慢長大，整個過程過度自然，絲毫不違和，兼具鏡頭美感的同時還有一定的故事感！
這樣的細糠真的很久沒在長劇中出現過了，曾到的鏡頭語言有自己的新意、光影和構圖、敘事，每個鏡頭都能感覺到他的用心，也難怪有網友評價：曾慶傑是有內容的郭小四、有審美的朱大燈！
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