《九重紫》是以古代社會為藍本的故事，講述的是女主竇昭經歷重生後，改變了自己和男主命運的故事，除了劇情和演員的演技好之外，更加值得大家學習的就是劇中的文學素養，可惜一開始都沒看懂編劇的用意，網友調侃編劇屬實有點拋媚眼給瞎子看了！
第一世竇昭和宋墨認識的時候，在宋墨的逼迫之下說出了自己經歷了丈夫和妹妹背叛的事情，聽完她的經歷，宋墨來了一句：「士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也」！
第一次聽的時候簡直直擊靈魂，這是出自《詩經》，意思就是男子陷入愛情中還能自拔，而女人一旦愛上了就很難回頭了，這一台詞直接把人物的情感層次豐富起來。
而竇昭和宋墨一起被箭射穿的時候，她感慨了詩句來自白居易的詩句：「人生莫作婦人身，百年苦樂由他人」，這句台詞不僅反映了古代女人的悲慘命運，還諷刺了君臣之間的無常，既感慨了自己的命運還感慨了宋墨的命運，都很慘！
竇昭面對鄔善的示愛，用李煜《漁父》中說出自己的想法：「我不願做賢婦，只願一棹春風一葉舟，花滿渚酒滿甌。」意思就是自己想要過的是自由自在，不受束縛的日子，就像一葉小舟在春風中飄蕩愜意的生活。
竇昭不願意嫁人，和五伯父起了爭執，祖母的這段話更是讓人覺醒：「父為子綱，父不慈而子奔他鄉；夫為妻綱，夫不正則妻可改嫁。什麼時候說過，女子理應受迫服從。」
老太太的台詞鏗鏘有力，抑揚頓挫，字字珠璣，也讓人知道了以往大家對古文的誤解，斷章取義，總覺得古代女人非常不公平，但其實每一句後面都有下文的。
還有男女主一起看的《羅衫記》，這個故事講述的徐能和徐繼祖的故事，徐能一直要尋找的謀害生身父母的歹徒，結果最後發現就是自己十八年來知冷知熱的養父。
而這暗示的是宋墨和他爹的故事，宋墨一直尋找的殺害母親的兇手其實是他爹，兩個人看戲的時候竇昭和宋墨一起探討了故事的結局，也是竇昭在點撥宋墨，怕他第二世再次走上弒父弒弟的悲慘結局。
還有「當歸」、「二十四孝圖」花燈、「填倉節」，還有那一曲《樓台會》，都暗示了很多人物和劇情，讓人不得不感慨這部劇的文化底蘊。
《九重紫》中的詩詞、民俗節目都讓人眼前一亮，這才是古裝劇該有的文化，可憐我們被一些穿越劇和帶著現代思維的劇給荼毒已久，有些文化都不能理解，編劇這波都有點拋媚眼給瞎子看了哈！
而《九重紫》之所以能如此有文化底蘊，是因為這部劇在拍攝之前邀請了北京大學歷史系的博士，來做這部劇的歷史顧問，將劇中的台詞、節目、服飾、建築等都經過了細細的打磨，進行的設計，才有了如今呈現在大家面前的《九重紫》！
有文化底蘊的台詞、鏡頭語言超絕的導演、演技和顏值絲毫不拉胯的演員們，還有一定的原著粉絲，這部劇能不火嗎？
《九重紫》的爆火再次證明，只要真誠的做內容，觀眾就一定看的見！
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