明明是年代劇，哪兒來的親近感？ | 睡前聊一會兒

2024年12月05日14:50:31 娛樂 8631

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近日，電視劇《小巷人家》在觀眾的依依不捨中收官。沒有社交平台無孔不入的宣傳，不靠批量當紅流量明星加持，沒有華麗特效、狗血劇情，這樣一部近乎「平淡」的電視劇，何以收穫萬千觀眾的青睞？今天，我們就從這個話題聊起。

《小巷人家》的故事發生在20世紀70年代末，蘇州棉紡廠家屬區的一條小巷裡。高考恢復、修繕小院、搶購家電、國企改革……一方小小天地里，幾戶人家、幾代人的命運，濃縮著時代的大變遷。這是年代劇的典型特徵，通過對歷史的回溯，用個體命運的浮沉來展現時代發展的脈絡。這也是年代劇的優勢所在，透過這些剖面，觀眾不僅看到大變革如何演進，更看到浪潮下或主動、或被動奔走的小個體。

《小巷人家》劇照。圖源網路

波瀾壯闊的時代，賦予年代劇天然的故事性。但想要講好這些家家戶戶耳熟能詳的故事，也並非易事。在一項關於「什麼是一部優秀的年代劇不可缺少的」調查里，尊重歷史年代、場景還原度高、演員貼合角色等成為人們不約而同的選擇。《小巷人家》里，住的是灰撲撲的巷弄、略顯雜亂的小院，家裡擺的是瓷盆、蒲扇、縫紉機，出門靠的是二八大杠自行車；《風吹半夏》拍攝之初，劇組製作了一份從1991年到2002年的大事件年表，搜集了1996年至2002年間，鋼鐵產業的增長值，以及廢鋼、成品鋼的價格。布景、劇情、演技……打造一部優秀的年代劇，既要有歷史的厚重，也要有濃郁的生活氣息，細節之處最見真章。也唯有這樣的匠心，才能讓觀眾帶入、沉浸。

一個有趣的現象是，不少年輕觀眾並沒有經歷過劇情設置的年代，但仍不影響他們跟著劇情「懷舊」。看《小巷人家》，我們感動於黃玲與宋瑩兩家人的守望相助；在《人世間》，我們與三兄妹攜手闖過幾十年的風風雨雨，嘗遍生活的酸甜苦辣；看《父母愛情》，我們找到了「神仙愛情」的模板，也得以從父母的視角審視親子關係……美好的情愫讓人神往，角色的魅力觸動心靈，他人的遺憾感同身受，觀眾們細細品味、遍遍重溫這些劇集，咂摸光影、對白中的質感。說白了，人們不一定是傾心那段歲月，而是著迷於那些似曾相識或心嚮往之的人、事、情。是觀劇人，也是劇中人，年代劇就如同一面鏡子，從中，人們總能照見內心深處那些柔軟的角落，也會讀懂，無論時代如何變化，總有一些情感、品質，是我們永恆的渴望。

網友們對《小巷人家》完結的依依不捨，是對優秀作品的認可，也折射當前影視市場供給質量不穩定的現狀。無論角色是何職業，一定住著寬敞明亮的大房子；打工人永遠衣著光鮮，妝容漂亮，看不到通勤的累、熬夜的苦；遇到天大的困難，最後一定在主角四兩撥千斤下完美解決……一段時間以來，國產劇常被詬病「脫離現實生活」「劇情懸浮」「不見小人物」。有餘韻，方有回味。縱觀當下的影視生態，有的劇，開播即「撲」，或是播出時沸反盈天，播完卻甚少有人記起；還有一些劇，從播出起就為人津津樂道，被一代代觀眾「盤到包漿」。觀眾到底想看怎樣的故事？

大浪淘沙，故事內核才是影視劇的生命力所在；閱遍千山，生活中有最好的演繹。回看近來叫好又叫座的年代劇，講愛情，講家庭，講小孩長大、父母老去的無奈，也不遮掩代際更迭的衝突，許多自始至終圍繞小人物的日常生活，依然能夠喚起各年齡層觀眾的集體共鳴。一份份口碑、市場雙贏的答卷，正是有益啟示：故事俯拾皆是，並非光鮮亮麗的生活才能吸引觀眾，普通人的生活，同樣有滋有味。找到影視創作與個體情感的交集，影視劇的漣漪才能越盪越遠。

這正是：

老懷錶，舊皮鞋，尋常物件，濃縮光陰故事。

憶往昔，道平常，觀人觀己，照見心之所向。

大家晚安！

（文|徐之）