文|令狐伯光
前段時間一連寫了幾篇，因為賈樟柯在上海電影節的發言，他說「好萊塢大片在中國票房越來越差，因為中國市場不夠包容，導致中國文化不夠多元，最後影響中國文化難以走上國際」的文章。
一篇是好萊塢大片越來越爛，所以中國觀眾才不看的。
第二篇是這幾年中國引進好萊塢，外國電影其實很多，全世界只有好萊塢大片一家能火爆，它偏偏爛了。然後就是日本動畫。韓國電影就在亞洲，中國內地，印度電影算半檔。然後其它小語種電影引進蠻多，但真的沒有什麼競爭力。
第三篇就是賈樟柯等第六代導演海外電影節拿獎，別說普通外國觀眾了，連中國觀眾都不怎麼看。賈樟柯+張藝謀+李安+侯孝賢+王家衛+楊德昌加起來，在外國普通觀眾那裡也打不過一個成龍電影，而成龍是功夫片，動作片，這是商業片，所以中國電影還是要拍更多《流浪地球》那樣的電影。
我本來以為發現角度好像寫得差不多了，但這兩天看網路上面幾個新聞。
我相信很多網友也應該發現了，2024年以來，中國文化在國際上面是不是越來越火？都有什麼呢？2024年春節的時候，漢服，英歌舞那樣的傳統文化節日，前段時間中國新能源汽車和機器狗等科技，以及免簽144小時外國人來中國旅遊，在全世界視頻層面爆火。
如果硬要扯文化，好像只有《黑神話悟空》與IGN等外國政治正確媒體博弈，引爆了中外遊戲圈，預售成績非常出眾等等。
大家發現一件事情沒有，中國文藝圈看重的所謂文藝多數停留在「反思階段」，當然這有歷史原因。比如近代中國積貧積弱五四以來的反思風潮，再到開放過後傷痕時代的反思浪潮，一直到現在佔據中國文藝圈主流。
但他們走的路子是中國普通人不喜歡的，也是外國普通人不喜歡的。而中國輸出到外國最火的，漢服，傳統文化運動，短視頻，現代化生活，遊戲和漢服這些東西，恰恰是中國文藝圈看不起，甚至是搞不懂的。
中國文化輸出為何一直困難？真不怪「孔子學院」
自從2000年後，隨著新自由主義在全球的傳播，認知撕裂共識瓦解，就成為全球性問題，一個認知撕裂的環境，想引起廣泛共鳴的空間就被大大壓縮。而為了解決這個問題，好萊塢引領的潮流就是脫離現實主義題材，走架空走科幻的道路，這也深深影響了國內影視作品的取向。
並且那些少數的現實主義題材，也在走向黑暗化。最強烈的對比就是1985年的《成長的煩惱》（共七季播到1992年）與2011年的《無恥之徒》（共十一季播到2020年），都是反映美國社會核心家庭之生活的現實主義題材，但反差之大令人驚嘆。特別是《無恥之徒》到底是現實主義報道手法，還是用來反向教唆於現實的墮落教科書，一直存在學術爭議。
藝術作品必須站在社會心理學與社會行為學的角度，重新審視其創作初衷是什麼。
而中國電影和人家西方真不同，中國電影因為歷史環境關係，在張藝謀時代就是走現實路線。以前影片在國際上「成功」靠的是:土、丑、真實的表達手法，迎合了西方國家對中國形象的宣傳，而且當時的中國社會發展剛剛起步，人民的生活水平還處在蒙童中，所以有一定的市場。
現在「不成功」，是因為那一套在中國本土沒有市場了，中國發展的太快，大家的審美點上升，想用土丑黑化手法來贏得票房那是不可能了，沒有了本地市場的支持自然在國際上也沒有什麼影響力度了。
我一直說張藝謀代表的五代還好，畢竟他們的電影不是那麼「藝術片」。
中國的所謂第六代電影導演及之後培養的本土導演，除極少數幾個之外，大部分都是抱著反思、解構、顛覆、揶揄、搞笑的態度來拍攝現代中國的題材作品，導致現在的觀眾對中國大部分電影沒什麼興趣（不是精神食糧，而是精神垃圾）。
而這批人因自身所受的教育和對社會的理解及部分外部的原因，無法拍攝出能夠深刻反映中國現實的作品，只能向外做功夫，外國人眼中的中國什麼樣，他們就拍什麼題材的作品，哪怕電影反映出的與現實相差很遠的落後、偏執、墮落、絕望等非常邊緣的社會現實。
他們拍攝這類作品的目的也僅僅是得到洋大人的認可和鼓掌。所以，對現代中國這批被西方意識形態奴化了的電影人不抱什麼希望。
還是那句話，你要說這類電影有沒有必要，肯定還是有必要的。但成了市場主流就有點那啥，我們都不講那些虛的，這種電影票房是很差的，壓根養不起一個市場，在商就言商，你都生存不下去還輸出什麼文化。
這難道不是搞笑嗎？
2024年，中國文化輸出，是不是發生了「大逆轉」
而大家再看看2024年以來中國文化輸出，春節的時候，英國倫敦70萬人過春節，而像倫敦這樣的過中國春節的外國城市，外國人越來越多，說到底人類都喜歡湊熱鬧。
同時中國傳統文化活動像潮汕英歌舞，以前亞洲只有日本傳統文化節目那麼火。再到漢服，現在國內外短視頻漢服都成了流量密碼，就像現在144小時免簽過後，中外視頻裡面到中國旅遊視頻都成了流量密碼。
這個時肯定會有人說什麼都是「伏拉夫」，這根本不是文化輸出，隔天就改變了什麼的。
說句實話，這種人既不懂文化輸出，也不懂文化生活，更不懂輿論和大國競爭。中國生活發展好不好，科技是不是發達了，中國人自己不清楚嗎？非得要外國人認可什麼的。
你就是單獨只講一點，管它輿論變不變，我查了下數據，2024年一季度，免簽入境外國人198.8萬人次，同比增長266.1%；「五一」假期入境遊客猛增至177.5萬人次，已接近出境遊人數。前往我國內地入境游的訂單量同比增長341%。其中，馬來西亞入境游訂單同比增長485%，是增幅最大的國家；德國入境游訂單增長223%，法國增長273%。
2024年迄今為止到中國旅遊收益沒有查到（大概是還沒有公布），但是有去年。
2023年的數據顯示是，入境遊客8203萬人次，其中外國人1378萬人次，香港、澳門和台灣同胞6824萬人次，總花費530億美元。
問題是中國72/144小時過境免簽政策早就實施了，但是大家回憶一下，是不是在去年年底，還有今年年初免簽國家才越來越多？
按照現在這個暴漲的數據，你管它外國人後面如何如何說，後面會不會改變。2024年外國人來中國旅遊全年收益，按照去年比例，我個人認為很可能超過1000億美元，甚至可能更高，這難道不是錢嗎？
中國人就不能賺這上千億美元了嗎？哪怕他後來改變，還是那句話。中國現代化生活到底好不好，而美西方長期宣傳又是什麼，只要有越來越多的外國人來中國旅遊了，他們自然就會改觀，宣傳壓根就沒用。
這是什麼？這才是最高級的文化輸出，難道不是嗎？
中國文化輸出？2024年證明，現代化讓文藝圈多少人「臉紅」
最後，文化文化，以文化人，過去我們其實是有「文」無「化」。我們毫無疑問是有高質高量的「文」的種子，但怎麼去「化」、怎麼讓這些文明種子開枝散葉，卻沒那麼多人關注。
實際上「化」更多依賴的還是物質基礎，沒有足夠的社會生產力，哪來的人去吃閑飯搞創作？老歐洲靠的是文學戲劇，美國文化輸出靠的是電影電視，日本靠的是漫畫遊戲，
我們靠的是什麼？現在看來，是爽文、短視頻、手游等等；但另一方面，也要小心有「化」無「文」，短視頻爽劇什麼的，跟中國傳統文化有多少關係，也需要打個問號。一個例子就是韓國，十幾年來韓國文化產品生命力還是很旺盛的。
但說不好聽都是榨菜，並沒有傳達出作為一個國家、一個民族的「文」
2024年了，我們再看中國文化輸出，你會覺得多少有點諷刺的是，幫助我們軟實力在國外攻城略的，大多數還是國內最不被主流民意看的起的那部分——它就是中國現代化的部分溢出，和文藝圈完全無關。
比如遊戲，一次一次被攻擊為電子鴉片，毀了下一代。
比如短視頻，多少人攻擊說全民拍短視頻不務正業，中國藥丸。
比如土味短劇，彷彿污了專業人士的眼睛。
比如音樂，又有多少「不具備審美，是農民聽的」下里巴人歌曲在國外大受歡迎？
比如小說，在國內網路小說寫手的地位有多低，但是網文在外國如何了？
如果靠那些個只會反思拍落後，貧窮和苦巴巴的中國文藝圈，來承載中國在全世界發展軟實力的願望，是沒指望的，因為全世界真不喜歡這些東西，道理就那麼簡單。
Ps:還是要聲明一遍，並不是這種文化不存在，我始終認為最簡單的一點，賈樟柯那類文藝片是養不起一個電影市場的（壓根沒什麼票房），中國文藝圈目前這種所謂文化輸出並不主流，老百姓壓根也賺不到錢啊。
現在，外國人看到中國現代化生活旅遊爽了，中國人賺上1000億美元爽了。
這難道不好嗎？
