《可憐的東西》里有股風兒

2024年04月17日11:55:28 娛樂 1433

前陣子石頭姐Emma Stone)的一部電影不知道大家看沒看——《可憐的東西》(Poor things)。

《可憐的東西》里有股風兒 - 天天要聞

故事發生在十九世紀的英國,石頭姐飾演的角色維多利亞Victoria Blessington)身懷六甲,卻因不堪忍受丈夫的暴虐而選擇跳橋輕生,而後被科學怪人葛德文(Godwin)博士發現,八成也是突發奇想,博士一拍大腿,整了一次人體改造試驗,把胎兒的大腦移植到母親的顱腔里,再將母親復活。重生的維多利亞被葛德文命名為貝拉(Bella)。貝拉的身體與成年女性無異,認知水平卻同嬰兒一般,同時也對未知世界與自由充滿嚮往……

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圖片為自截電影截圖 侵刪

我覺得這個故事如果以西蒙娜·德·波伏娃(Simone de Beauvoir)在《第二性》(Le deuxième sexe)裡面的立場——「女人不是天生的,而是後天形成的。」——來看還是挺有意思的。不過,由於導演歐格斯·蘭斯莫斯Yorgos Lanthimos)極度綺麗詭譎的視覺拍攝手法和主題表現形式,再加上這幾年全球女權提升的文化浪潮,這部片子的評論那是相當兩極分化……

關於這個事兒,咱不做過多討論哈,今兒主要說說瓷器。

這位說了,好傢夥,您這彎兒都奔著腳面拐,電影兒跟瓷器扯得上關係么?還真扯得上,主要是我這倆眼雞賊,一眼就瞄見博士餐廳桌兒上的青花果盤兒、青花瓷茶壺以及整間餐廳牆上裝飾著的青花瓷盤,各個角落裡擺放著的青花瓶瓶罐兒罐兒了。

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圖片為自截電影截圖 侵刪

沒準兒大家覺得這個事兒是個偶然現象,或者就是劇組布景需要,但事實上,像博士這樣有著「青花瓷收藏癖」的人在當時可不在少數,這和維多利亞時期的「中國風」(Chinoiserie)在英國蔓延到廣大中產階級中密不可分。


「中國風」用大白話兒說就是歐洲人在日常生活中對東方異域情調的追求,這種追求在他們的室內裝飾、傢具、陶瓷、紡織品、園林設計方面都有所體現。

這股來自異域的「風」早在十三世紀晚期就在歐洲初露端倪,煽風點火兒的人想必大家耳熟能詳,馬可·波羅(Marco Polo),這位威尼斯商人當時帶著對東方的熱忱嚮往在中國遊歷了十七年,之後便有了著名的《馬可·波羅遊記》。

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圖片來源:《探險的故事》 北京聯合出版公司

1291年,馬可·波羅將第一件中國瓷器帶回威尼斯,自此歐洲人才有幸見到瓷器。他在自己的遊記中是這樣描述的:「比任何物品都要輕巧美觀……比銀器還要美觀」。由於歐洲人一直無法掌握制瓷技術,加上運瓷路途艱難險阻,於是,瓷器在初入歐洲時有著金子般的價值與地位,歐洲宮廷尤其對中國瓷器狂熱痴迷……用現在時髦兒點兒的話講,馬可·波羅屬實給西方人心裡種下了不老少「草」。

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十五世紀,葡萄牙進入大航海時代,海上貿易與殖民地擴張成為國家發展的重心。1497年,瓦斯科·達·伽馬(Vasco da Gama)躊躇滿志地揚起風帆,率艦隊從里斯本出發,踏上開闢新航路的旅程,出發前,當時的葡萄牙國王的曼努埃爾一世(Manoel I " o Venturoso " )拉著瓦斯科·達·伽馬的手,語重心長地囑咐:「老瓦啊,此行路途遙遠,一定小心,可千萬記得給父老鄉親們帶回點兒瓷器來啊!」

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1497年,達·伽馬率領他的小船隊離開里斯本的場景

十六世紀初,有這麼一幅畫,《諸神之宴》(The Feast of Gods),文藝復興時期義大利畫家喬凡尼·貝利尼(Giovanni Bellini)和他的徒弟提香(Tiziano Vecelli)接力創作的,眾神在酒神安排的盛宴中盡情享用美酒佳肴,一派世俗享樂氛圍,再細看看,畫面正中象徵著雄性性衝動的薩堤爾(Satyr)頭頂卷草紋青花瓷盆,邊上不知名仙女手捧著的,以及海神尼普頓(Neptune)和弗里吉亞自然女神西布莉(Cybele)身前草地上的青花瓷碗上似乎描繪著纏枝蓮紋或者纏枝牡丹紋。毫無疑問,喬凡尼·貝利尼必然認為只有神仙們才配使用青花瓷。

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1514-1529《諸神之宴》

美國國家藝術館

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《諸神之宴》局部

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《諸神之宴》局部

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清雍正 青花纏枝蓮紋梅瓶

觀復博物館

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清雍正 青花纏枝牡丹紋燈籠尊

觀復博物館藏

當時的中國瓷在歐洲仍是搶手貨,不說只配神仙使用這種誇張話吧,確實也只能是王公貴族擁有。您得琢磨啊,這幅畫在1529年正式完成,當時正值明嘉靖八年,中國處在非常嚴格的海禁時期, 民間的對外貿易只能以少量的走私形式存在。


十七、十八世紀,隨著地理大發現和海上貿易的發展,「中國風」對歐洲的影響發展到頂峰,尤其在歐洲王公貴族與知識分子間掀起熱潮。

當時這股「中國風」熱潮能熱到什麼程度呢?

康熙大帝同時代的「太陽王路易十四Louis XIV)大家都曉得伐?那真是玩兒得了美妝,搞得起藝術,打得了勝仗的主兒,他還有個愛好,就是「海淘」中國瓷器,特別是中國的青花瓷,凡爾賽宮里各個角落都能見到作為點綴和裝飾的青花瓷,甚至他還參照中國建築風格建造了特里亞農宮(Trianon de porcelaine),宮殿外牆和屋頂都仿照青花瓷配色砌以藍白兩色瓷片,因而獲名「瓷宮」。

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約1675年 銅版畫《特里亞農瓷宮》

您可能得說了,皇帝嘛,那還不有的是錢,也不盡然吶,就為了「海淘」中國特產,路易十四在位期間國庫可是頻頻告急,然而都這樣了,他還堅持熔掉宮廷所用的金銀餐具以換取中國瓷器,就倆字兒,執著!

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1688年 布面油畫 《藝術的庇護者路易十四 》

亨利·泰斯泰蘭(Henri Testelin)

法國凡爾賽宮

十八世紀,離著法國不遠的波蘭又出了一位因中國瓷器而瘋魔的君主——「強力王」奧古斯都二世(Augustus II ),他當時和普魯士國王威廉一世(Wilhelm I)做了一筆相當昂貴的交易:用六百名屢立戰功的龍騎兵跟普魯士國王換了151件康熙青花瓷,其中有七個高達一米的青花將軍罐被後世稱作「龍騎兵瓶」。而作為交換的六百名龍騎兵則被編入普魯士陸軍,綽號「瓷器兵團」。這支瓷器兵團的存在一直延續到二戰時期的斯大林格勒戰役,他們一直佩戴著奧古斯都二世身為神聖羅馬帝國元帥的紋章——雙劍十字交叉,它也是「歐洲第一名瓷」梅森(Meissen)瓷器的標記。

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圖片來源:https://www.meissen.com/

再回到電影,故事背景被設定在十九世紀的英國,也就是維多利亞時代Victorian era),即維多利亞女王(Alexandrina Victoria)統治時期(1837-1901),此63年被視為英國工業革命的頂點時期,英國經濟文化全盛發展,文化藝術與科學技術空前繁榮。此時,「中國風」這一學術術語得以確定,並且,維多利亞時代「中國風」最具代表性的就是瓷器收藏熱,其中尤以青花瓷為甚。

19世紀70年代,英國的青花瓷收藏熱潮異常高漲,民間收藏青花瓷蔚然成風。1874年,著名漫畫家莫里耶(George Du Maurier)在《潘趣》(Punch)中所畫的漫畫里,如同葛德文博士餐廳的裝飾風格一樣,一間屋中的牆上裝飾滿了中國瓷盤,而牆邊的一位女士卻在掩面痛哭,只因她的女兒摔碎了一隻瓷杯……這種現象在當時的英國被稱為「Chinamania」(中國瓷熱症)。漫畫表現形式雖然誇張荒誕,卻無疑從側面反映了當時這支「青花瓷收藏熱病毒」已經「感染」了所有人,當然,也包括電影里的葛德文博士嘍。

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1874年 黑白卡通漫畫 《Chinamania》

選自《潘趣》

「中國風」,毫不誇張地說,這股勢頭強勁的風時至今日都沒有停下,它推動了東西方貿易的頻繁互動,帶動了不同文化藝術間的交流碰撞,也促進了中國外銷瓷的發展。可以這樣講,中國陶瓷是中國文化藝術的靈魂所在,也在中國對外文化交流史上扮演著重要的角色。

或許您覺得我沒把這股「風」講透徹,不要緊,4月20日,也就是本周六,觀復博物館(北京館)·陶瓷館將煥然一新,並特辟外銷瓷專區,歡迎您到時候來細看看這些中西交流中的「重量級名片」,再聽聽每一件外銷瓷的故事,親身實地感受一下這股「中國風」。

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