現偶劇自救行動

2024年04月16日10:35:12 娛樂 1912

楊紫許凱主演的《承歡記》,或許可以代表很多現偶劇的境況。


它改編自亦舒同名小說,不再是晉江產物;它自稱「都市情感劇」,絕對不是「偶像劇」;它開播首日收視峰值破2,開局不錯,但整體數據不溫不火,且沒有出圈的討論與話題。


它做出的改變,是現偶劇正在努力自救的痕迹。而它囿於難破圈的現狀中,也是新概念現偶劇正在面臨的問題。


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在宣傳中,擁有明顯偶像劇主演配置的《承歡記》,自我定位是「都市情感劇」。


它確實做到了一些不同。《承歡記》並沒有急於將劇情引入男女主感情線,頭幾集中,男主角許凱的戲份並不多。直到第11集,整部劇進度接近1/3時,女主角才和牛駿峰飾演的男友分手。


大量篇幅被用來鋪陳女主麥承歡的職場環境與家庭關係。比如第一集開篇即從女主家庭戲份展開,母親指責男友讓女主晚歸,女主周旋於母親和男友之間,直到女主父親假裝崴腳才結束了這場鬧劇。


這場戲交代了女主的家庭關係和矛盾,直觀呈現了女主生活的世界——強勢蠻橫的母親、和稀泥的父親以及不夠成熟的男友。


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相較於去年被集體抨擊「歹毒」的現偶劇,《承歡記》也試圖做出一些改變。


女主角麥承歡有事業心,不會因為戀情干擾工作。男友為應付家人去相親,她得知後第一時間對男友指出問題;男友在她公司活動上當眾求婚,她第一反應也是讓男友離開。


男友隱瞞富二代身份,她生氣被欺騙三年,但也向好友坦言,剛知道男友是富二代的真相時內心有點竊喜。


堅強、善良、被母愛「綁架」、容易妥協與過度奉獻,麥承歡是一個站在生活中的角色,而非傳統現偶劇中個性模糊、只為愛情而存在的女主。


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然而,改變僅止於此。


加入了大量「都市生活」元素的《承歡記》有些失衡


《承歡記》里呈現的都市女性生活,狗血又套路。編劇增加了很多與原著小說背道而馳的劇情,比如男友隱瞞富二代身份、男友姐姐嫌棄女主家境普通、男友父親的婚外情對象是女主老同學等等。


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同時,這種生活化又不夠徹底。為了強調男女主感情線,編劇將原著末尾出現的男主改到首集,身份也變成女主領導以及沒有血緣關係的哥哥。原著的女性解放立意隨即變成了當下時興的「偽骨科」CP。


要知道,亦舒的原著小說實際是開放結局,女主並沒有回應男主「或許我倆應當結婚」的邀請。那是一個女性逐步擺脫婚姻制度與原生家庭桎梏,獲得身心解放的故事。


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而對於想看感情戲的受眾來看,前期男女主的感情線又遲遲沒有展開,女主周旋於職場、家庭與男友中的戲份佔據了很大的篇幅。


類型元素的失衡,實際讓《承歡記》對生活劇和偶像劇的受眾來說,都不是最好的選擇。


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相較於古偶,現偶劇實際已經很久沒有誕生爆款了。去年《我的人間煙火》《以愛為營》還暴露出現偶劇長期以來的問題——製作不走心、價值觀陳舊落後、人設套路等等。


實際上,現在已經很少有劇集願意高舉旗幟,自稱為「偶像劇」了。


《承歡記》是都市情感劇,《去有風的地方》是田園治癒劇,《愛情而已》是都市情感舒緩劇,《聽說你喜歡我》是都市綜合劇,《我要逆風去》是都市勵志情感劇……


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這其實可以看做是現偶劇的自救行動。無論從平台、演員還是觀眾的角度看,單純的甜寵已經無法再滿足各方的需求,與其他類型元素的嫁接、融合是必然走向。


《承歡記》放大原生家庭戲份的比重;《脫軌》增加大量懸疑、奇幻元素;《去有風的地方》講女主獨自來到雲南治癒被都市快節奏生活摧毀的身心,符合近幾年「逃離北上廣」的時代風潮……


一定程度上,類型的融合能夠增加看點與觀眾代入感,以及讓愛情故事擁有更高的立意。


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現偶劇的另一層自救,來自IP源頭的轉移


之前,晉江文學城是國產偶像劇的IP庫,但晉江IP存在較為明顯的過時問題。


現在很多成功影視化的IP,可能是過去IP熱潮期囤下的。本就快餐化的網文顯然很難經得起時間考驗,如《我的人間煙火》改編自2017年的《一座城,在等你》,「白粥」等劇情引發的爭議已經證明它的過時。


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同時,晉江本身有低齡化趨勢,一項2020年的調查顯示,晉江文學城的用戶集中在18-29歲,其次是17歲以下的用戶。所以即便《偷偷藏不住》《錯撩(《以愛為營》原著)是2020年前後出現的甜寵文,但由於主要迎合的是低年齡段讀者,影視化後暴露的問題顯而易見。


內容同質化也是晉江IP逐漸疲軟的原因。無論是校園劇《白日夢我》《難哄》還是《錯撩》和《你也有今天》,學霸和總裁共用外冷內熱人設,戀愛橋段如同複製粘貼。


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如今,越來越多的現偶IP出自豆瓣閱讀等非大型網路閱讀平台,IP源頭的轉移正悄悄改變現偶劇市場。


比如豆瓣閱讀的現偶IP注重女性成長,所塑造的都市男女關係更成熟、細膩,也更符合當下都市年輕人的價值觀,這無疑彌補了傳統IP中被詬病的價值觀過時問題。


豆瓣8.1分的現偶劇《裝腔啟示錄》就來自豆瓣閱讀,作者柳翠虎的《這裡沒有善男信女》也被改編為《半熟男女》,田曦薇辛雲來主演,目前已殺青,有望上半年播出。


即將播出的《春色寄情人》同樣改編自豆瓣閱讀的小說《情人》,李現周雨彤主演,男主是遺體整容師,女主身患殘疾,在現偶劇中屬於比較新穎的設定。


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知乎鹽言、番茄小說也是如今備受關注的網文平台。比如知乎IP大多走爽文+女性配置,一定程度上填補了晉江IP的匱乏,豆瓣7.4分的短劇執筆》與《為有暗香來》均來自知乎,這兩部劇的設定都是「惡毒女配」覺醒自由意識。


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經典IP也在復甦。除了《承歡記》《玫瑰故事》,亦舒的《噓》《開到荼蘼》《她比煙花寂寞》也即將影視化。


亦舒小說文本更成熟,她擅長描繪都市年輕女性,主張經濟獨立,一定程度上契合當下價值觀。比如原著《承歡記》中的麥承歡有事業心,其好友毛詠欣是獨身主義,兩人都是追求事業和個人解放的女性。


更注重內容本身而不執著大熱IP,更注重成年女性群體而非固守過時價值觀,對現偶劇來說,或許是一個不錯的轉機。


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突圍自救正在進行,但尚未成功。


這些新概念現偶劇並未收穫如預期般亮眼的市場表現,整體都缺乏破圈的討論度與話題性。


從《承歡記》中或許可以窺見新概念現偶劇如今普遍存在的問題——既要又要。


要久久愛》愛情、校園疊加懸疑,但也難逃現偶套路,設置了「兩女爭一男」的多角戀劇情;《我要逆風去》加入了商戰元素,但開篇實體行業與電商行業的碰撞太過浮誇,宣傳中也時刻突出男女主CP感;《承歡記》在女主還沒和男友分手時,就迫不及待地營銷起了「偽骨科」CP……


既要增加各種類型元素追求「去偶像劇化」,又放不下偶像劇的熱度與受眾。如此瞻前顧後,導致類型元素無法平衡,最終兩頭都不落好。


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那些口碑較高,但依舊沒能獲得超預期市場表現的新概念現偶劇,或許面臨著更深刻的問題。


它們或囿於規模較小的製作體量,如輕量IP《裝腔啟示錄》沒有大流量演員,這類型作品吸引力不如大IP或流量演員加持的劇集,轉化緩慢的口碑難以在劇播時給予熱度加成。


或囿於小眾題材,如《愛情而已》體育+姐弟戀故事在現偶劇中屬於小眾題材,口碑難破圈。


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雖然,新概念現偶劇們還沒能完成自救,但並不能否認這是可貴的探索。


打造更符合當下的作品,逐步摒棄過時、套路、唯IP論的不及格作品,同時給予非大熱IP更多資源與時間,現偶劇的自救才能真正出現曙光。

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