前言
2014年上映的《移動迷宮》是當年備受矚目的美國青春科幻電影之一，這部電影不僅在表面故事上延續和發展了古希臘克里特島迷宮神話，還在深層敘事層面上運用現代科技倫理來重新詮釋古典神話傳統。
《移動迷宮》是20世紀福克斯公司製作，於2014年10月28日在國內上映。
該電影改編自詹姆斯·達什納的同名反烏托邦科幻小說三部曲中的第一部，由以HB0特效視覺效果知名的導演韋斯·波爾執導。
故事主要圍繞著男孩托馬斯的經歷展開。托馬斯被帶到一個巨大的迷宮，但他失去了所有記憶。
在迷宮中，他遇到了其他失去記憶的男孩，而且每天迷宮的入口會打開，晚上則關閉，而且其中有可怕的怪物。
每月都會送來新的男孩，但有一次卻送來了女孩特蕾莎帶來了令人震驚的信息，稱只有托馬斯能夠帶領大家逃離迷宮。
托馬斯依靠特蕾莎帶來的藥劑，解開了深藏在他內心的黑暗秘密，帶領大家破解迷宮的謎題，最終逃離了迷宮，走向自由。
從表面故事來看，《移動迷宮》延續了古希臘克里特島迷宮神話的敘事模式。
然而，從深層敘事角度看，這部電影遵循了自人類社會未開化以來的神話敘事傳統。
現代對古希臘神話敘事原型的傳承
古希臘克里特島的迷宮神話在人類歷史中廣泛存在，其中最著名的版本就是希臘神話中的克里特島迷宮故事。
據這個神話，克里特島的國王彌諾斯的妻子帕西法厄與海神波塞冬的神牛交配，生下了牛頭人身的怪物彌諾陶洛斯。
彌諾斯為了安撫這個怪物，建造了一個複雜的迷宮，後來，彌諾斯的兒子被害，為了平息他的怒火，雅典人答應每九年獻出七對童男童女作為犧牲，送到克里特島。
這些童男童女被關進迷宮，供給彌諾陶洛斯食用，後來，年輕的忒修斯在克里特公主阿里阿德涅的幫助下，使用線團破解了迷宮，然後用她提供的利劍殺死了彌諾陶洛斯。
從基本敘事元素來看，《移動迷宮》的電影敘事在某種程度上繼承和發展了克里特島迷宮神話的元素。
首先，故事發生在一個無法逃離的迷宮中，與克里特島迷宮的情境有相似之處。
在電影中，年輕人們不斷努力與迷宮相處，並探索如何逃離，其次，背景設定上，雖然送人的頻率從每九年變成了每月，但這種送人到迷宮的元素在兩個故事中都有出現。
最後，情節線索方面，電影採用了類似的主線，即英雄到達迷宮、與怪物對抗、解開迷宮之謎，最終拯救其他人的敘事結構。
電影《移動迷宮》中的敘事角色與克里特島迷宮神話中的角色有很多相似之處，讓我們來看看這些相似之處：
主角：電影中的主角是托馬斯，他扮演了現代版的忒修斯，勇敢聰明，帶領其他少年破解迷宮。
對頭：與古代神話中的牛頭人身怪物彌諾陶洛斯類似，電影中的怪物是少年們的對頭，殘暴且兇狠。
支使者：電影中的支使者是巨型迷宮的建造者，雖然不像古代神話中的國王那樣有權威，但他們控制著迷宮，監視和操控少年們。
承受者：通常，主角和承受者是同一人，就像托馬斯一樣，他不僅是主角，還承受了破解迷宮的任務。
助手：電影中的助手是特蕾莎，她為少年們提供關鍵信息和藥劑，幫助他們破解迷宮。
道具：類似於古代神話中的毛線團，在電影中，道具是怪物體內的信號發射器，用於引導托馬斯找到迷宮的出口。
電影《移動迷宮》巧妙地借鑒了克里特島迷宮神話中的敘事元素，將其融入現代故事中，創造出一個現代版的迷宮冒險故事。
科技的現代神話
電影《移動迷宮》一開始，讓觀眾進入了一個與古典神話的起源和人類社會的早期階段相似的環境，這個環境被構建成一種原始的、與現代社會隔絕的場景。
在這個場景中，生活在其中的少年們彷彿是在一個與世隔絕的、原生態的世界中生活。
這個原生態空間被描繪成鬱鬱蔥蔥的森林，潺潺流水，人與自然和諧相處。
儘管缺乏現代科技和便利設施，這些少年們生活得自給自足。
他們過著與自然親近的生活，種植農作物、打獵、建造簡陋的房屋，所有的一切都依賴於自然資源。
這些少年失去了記憶，只記得自己的名字，就像早期人類一樣，他們需要通過親身實踐來探索這個新的生態環境。
在這個原生態環境中，少年們根據自己的特長分工，有的從事農業，有的負責屠宰，還有醫生照顧病患。
他們建造簡單的房屋，使用自然材料如樹枝來搭建，討論問題時，他們聚集在由樹枝搭建的木棚下，而處罰犯錯者的地方也是用樹枝構建的，充滿了原始的氛圍。
然而，就像未開化的人類在早期沒有完全理解自然規律一樣，這些少年對迷宮的運作方式和內部情況知之甚少。
因此，他們對迷宮充滿敬畏，就像古代人對神靈一樣，不敢輕舉妄動，害怕進入迷宮的深處。
對於這些少年來說，迷宮象徵著恐怖和神秘的地方，一般人不敢隨意涉足。
為了維護迷宮的神聖秩序和生態平衡，少年們制定了三項戒律，使得迷宮在法律上成為不可侵犯的聖地，就像古代神靈一樣。
這些戒律的存在，將迷宮視為一種神聖之地，任何違反戒律的行為都將受到嚴厲懲罰。
在早期社會中，那些勇敢挑戰神聖力量的人通常被認為是英雄，因為他們被認為擁有非凡的力量。
就像古希臘神話中無數勇敢違抗神明旨意的人類英雄一樣，電影中的「行者」就是這樣的英雄。
他們是特權群體，有權進入迷宮，探索其中的奧秘，因為他們被認為具有與眾不同的奔跑和方向感能力。
他們勇敢地挑戰迷宮，尋找通向自由的出路，為其他少年們找到了脫困的途徑。
在這個生態空間內，存在一些類似儀式的活動，當有成員被迷宮中的怪獸傷害後，在迷宮關閉時，少年們會進行一種驅逐儀式，將受傷的人趕入迷宮，讓他們自生自滅。
這個儀式一方面是對迷宮中恐怖力量的回應和妥協，因為受傷的少年是被怪獸攻擊的。
這種儀式實際上是將原本屬於怪獸的獵物歸還給迷宮，具有一種獻祭的含義。
另一方面，這種驅逐儀式也具有凈化作用，將外部受污染的人驅逐出生態空間，以保持整個生態環境的純潔，遠離惡疾的侵擾。
然而，這裡的神話敘事與古代神話有著根本性的不同，儘管導演構建了一個類似人類社會初始階段的生態空間，但整個空間的存在和運作實際上是基於高度發展的科學技術水平之上的。
迷宮的構建本身是一個巨型機器裝置，而少年們所在的生態空間只是這個裝置的一部分，受到科技力量的操控。
科學家們就像古代神明一樣掌控著這些少年的命運，他們可以隨意改變規則和操控整個迷宮的運作方式。
這與古典神話中的神明一樣，他們超越了自然和道德的界限，擁有無限的權力。
在電影的後半部分，這些科學家改變了規則，破壞了少年們熟悉的迷宮運作方式，加速了敘事的進展。
值得注意的是，電影中的兩個主角托馬斯和特蕾莎最初也是科學家群體的成員，他們與科學家們一起使用機械儀器監控迷宮空間。
當他們被降級並投入迷宮時，他們也具備了半神的特徵，這些神話類比敘事是基於現代科學技術的，與古代神話有著根本性的區別。
《移動迷宮》的敘事基礎是現代科學技術和古典神話的結合，構建了一種現代神話敘事模式。
儘管不同於古代純粹的想像性神話，這個故事同樣反映了人類對超越自身力量的渴望，試圖通過某種力量來征服自然，表現了人類的自我中心主義。
在古代，人們因認知受限而擬人化自然力量，創造了神話敘事，但隨著科學技術的發展和對自然的深入了解，這些古典神話不再具有可信度。
現代社會的實用理性和科技進步結束了古典神話時代，但現代人類的想像力結合科技和對自然的認知，創造出一種基於現代科技的新型神話敘事，具有較高的可信度。
電影《移動迷宮》正是在這種現代神話敘事傳統的背景下，對古典神話敘事進行了延續和重構。
從整體敘事角度來看，就像古人通過祭祀來表達對神的敬畏一樣，電影中的少年們犧牲自己為了從現代科技中獲益，將自己獻祭給科技。
雖然電影以少年們逃離迷宮為結局，但結局場景揭示了他們在逃離後仍然面臨的嚴峻考驗。
這個結局向觀眾展示了一個現實：在科技至上的社會中，就像電影中的少年們一樣，人類難以獲得他們追求的自由和平靜的田園生活。
這種敘事安排給觀眾帶來強烈的震撼，讓人們對這些少年的未來感到擔憂。
它揭示了一個現實，即在科技主導的世界中，人類很難真正擺脫束縛，實現他們夢寐以求的自由和幸福。
結語
電影中的科學實驗無視了個體的意願，將個體看作實驗對象，這個倫理悲劇在現實社會中也屢見不鮮。
這種情況反映了一種對科學技術發展可能導致的倫理問題的擔憂，電影中的現代科技神話敘事實際上表達了對現代社會中科技飛速發展的擔憂，傳達了一種對技術進步可能導致的絕望情緒以及對未來社會的擔憂。
當然，要求人們放棄現代科學技術回歸到原始社會的生活方式是不切實際的。
面對現代科技的高速發展，我們應該始終懷有對自然的敬畏之心，並將可持續發展和生態平衡視為發展現代科技的基本準則。
只有這樣，我們才能在科技的幫助下實現人類的良性發展，與自然和諧相處，避免倫理和生態問題的惡化。
這是一種在科技發展中保持平衡的重要方式，以確保我們的社會不會失去與自然的和諧。
